當下的拍賣市場中，與 “乾隆御制”或“石渠寶笈”相關的古董拍品扮演著重要的角色，幾乎成為“天價”的代名詞。“凡乾必貴”究竟是不是一種合理的現象？它的出現是源于大眾的誤讀誤解，還是市場參與者在上演“皇帝的新衣”？

要回答這個問題，還需要具體問題具體分析。

在古書畫世界， “石渠寶笈”就像是鎮(zhèn)海神針，一方大紅印章，見證了國家寶藏的遞藏傳承，是難得的考鑒證據。如今年中國嘉德將出現的徐渭《寫生卷》——眾所周知徐渭作品量少，即便是公立博物館、美術館能夠庋藏，也是“謝天謝地”的事情，如果《寫生卷》沒有乾隆皇帝的六次題識，以及著錄于《石渠寶笈續(xù)編》的確鑿證據，各方專家定會爭執(zhí)一番，現在大家只是在等待這張徐渭畫作到底能獲價幾何。而 2010 年內地拍賣市場出現的那張《宋緙絲蟠桃獻壽圖》，如果沒有《石渠寶笈三編 · 乾清宮》的記載驗明正身，哪會收獲 2240 萬元的高價格？北京保利 2015 春季拍賣會中出現的《御筆平定臺灣二十功臣像贊》，很多人在評論“乾隆爺筆力不夠，畫的就像小人書”的時候，也不得不承認其中飽含有價值的歷史信息的事實。最后 7475 萬元的成交價格，也說明一個“乾”字在市場上的受歡迎程度，以及背后復雜的原因。

【明】徐渭 寫生卷

爭議更多的是陶瓷藝術市場。 2005 年 10 月 23 日，知名古董商翟健民在蘇富比香港以 1.1548 億港元拿下了清朝乾隆皇帝御制的琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶（瓶底足內書雙方欄“乾隆年制”四字藍料彩款識），創(chuàng)造了當時清代瓷器拍賣世界紀錄。 2006 年 11 月 28 日，佳士得香港秋拍“玉剪霓裳——張宗憲御制瓷器珍藏”專場，一件清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗受到不少買家的青睞。碗的側面有乾隆御筆行楷題詩：“玉剪穿花過，霓裳帶月歸”，碗底有藍楷書款“乾隆年制”，最后此拍品以 1.5132 億港元落槌。 2010 年 10 月 7 日，蘇富比香港“彩華騰瑞——戴潤齋清宮御瓷珍藏”專場，一只高 40 厘米的清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶一露面，就引起了巨大的轟動。拍賣開始后，現場競投氣氛熾烈，經過足足 45 次叫價，最終被香港藏家張永珍收入囊中。中國瓷器最高價格拍賣紀錄改寫為 2.5266 億港元。同日，該專場的另外一件拍品清乾隆御制琺瑯彩“祥云瑞蝠”開光式“四季花卉圖”紙搥瓶，也從 6000 萬港元起拍，一路飆升到 1.4066 億港元。 2010 年 12 月 1 日，佳士得香港“妙色瑩然——舒思深伉儷珍藏宮廷御制藝術精品”專場清乾隆青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺，以 1.2386 億港元高價拍出，壺底青花書“大清乾隆年制”篆書款。 2017 年 5 月 9 日，佳士得倫敦亞洲藝術周“中國瓷器及工藝精品”專場中，一對首度公開拍賣的乾隆御制粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊以咨詢價上拍， 1300 萬英鎊落槌，加傭金 1472.5 萬英鎊成交，約合人民幣 1.31 億元。底部的年號款，證明這對出自 18 世紀的葫蘆尊是御制珍品。

乾隆皇帝御制的琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶

【清】乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗

【清】乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延” 圖長頸葫蘆瓶

據《東方收藏》雜志統(tǒng)計，中國陶瓷藝術品在海內外拍賣場上，迄今為止成交價超過億元的有十余件，其中乾隆瓷器就有 5 件。其他的乾隆瓷器，成交價在千萬元區(qū)間的有一百余件，在百萬元區(qū)間的有數百件。應該說，乾隆陶瓷已經成為中國古陶瓷市場的標桿。那么中國陶瓷千年傳承、精品迭出，為何乾隆陶瓷能一枝獨秀？

對此，筆者認為原因不外乎有兩點。首先，乾隆年間制作的瓷器雖不像宋代五大名窯（鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯）瓷器數量少得驚人，但肯定是不多的。在封建社會里，君主的寶貝定是鳳毛麟角，而且制作工藝也屬上乘，業(yè)界內外多風聞其珍、其艷、其尊。其次，作為中國社會歷史發(fā)展的一個精彩片段，乾隆瓷器在完成了它的歷史使命之后，以另外一個重要角色 ——典藏器完成了其華麗轉身。作為對一個時代皇家審美習性的總結，雖說大部分時候有點過于花哨，不似宋瓷風韻典雅，甚至被調侃為“農家樂審美”，但乾隆瓷器也擁有其獨特價值。最后，乾隆瓷器流通性較強。“乾隆御制”底款是常見的鑒定標志，清宮的用器記載目錄也會時常被搬出來幫幫忙。而且現在不少藏家不滿足于“古”，能覓得御用之物，似乎可以滿足一下自己心中小小的虛榮心。審美是一件個人化的事情，大部分藏家并不計較，喜歡就好，而自己買的古董保值又有面兒，為之一擲千金又何妨呢？

霽藍描金開光粉彩花鳥暗刻松石綠釉如意雙耳尊

不過我們也要清醒地看到，品牌效應是古董商最在意的，在何時何地，熱捧何種品類，尺度的拿捏很重要，推高 “乾隆品牌”的市場號召力，似乎是眼下一件非常重要的事情。在 2011 年蘇富比紐約春拍上，一件估價僅約人民幣 5000 元的瓷器，因為燒制時間實在沒法得到驗證，被拍賣公司標為“類屬民國”，因被買家抱著豪賭乾隆官窯的心理而最終以超出估價兩萬倍的人民幣 1.2 億元高價成交。事后，很多外國媒體評論這件原本被蘇富比鑒定專家鑒定為“民國所仿”的瓷器拍賣成功，簡直堪稱一大“奇跡”。在國內，馬未都也笑稱：“此次蘇富比紐約拍賣這一件瓷器的現場是中國人英勇奮戰(zhàn)，全體買家都以撿漏的心態(tài)奔赴戰(zhàn)場，撿漏于是成了賭漏，賭漏于是成了壯舉。”因為，在藝術品投資熱的今天，“撿漏”的幾率微乎其微了，特別是“大漏”“天漏”。重器被標記為幾百美元低價標的這種“天上掉餡餅”的事情，絕不符合拍賣常規(guī)，也明顯低估了蘇富比這類國際大型拍賣公司鑒定專家的專業(yè)水平。

當藝術品投資淪為一場投機賭博游戲時，實在是一件悲哀的事情。客觀講狂炒乾隆瓷已成為一種商業(yè)化概念，存在著被市場過度包裝和神話的可能，其背后也充斥著巨大的風險。特別是眼下，一方面乾隆瓷的價格被人為拔高了許多倍，一些本不該高價的瓷器在資本的追逐下，被不斷高價交易，充滿了大量的水分，行情被嚴重透支了。在價格虛高的同時，渾水摸魚、真假混雜的情況也依然存在。當市場上這股乾隆瓷追逐熱表現出很大的盲目性時，人們就需要注意：藝術品市場的發(fā)展離不開資本的支持介入，但資本有時帶來的更多是投機和泡沫，扮演的是愚蠢和惡魔的角色，資本可能為市場成長注入活力，也時刻可以翻手為云覆手為雨，帶來難以遏制的副作用和破壞力。

（作者供職于北京紫苑書院）

【清】乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐