成都博物館

護送/

運輸車自帶溫控系統(tǒng)

修復師全程跟隨

此次法國現(xiàn)當代繪畫藝術展展出了來自法國圣埃蒂安大都會現(xiàn)當代藝術博物館的51幅館藏畫作。莫奈、畢加索、馬蒂斯、蘇拉熱等大師畫作紛紛華麗亮相。莫奈的圓形《睡蓮》是本次展覽的亮點之一，這幅直徑80厘米的圓形《睡蓮》也是法國圣艾蒂安大都會現(xiàn)當代藝術博物館的鎮(zhèn)館之寶。

從法國到北京，再從北京到成都，展覽中的這51幅畫作，不僅有中法兩國護送師保駕護航，更有法方專業(yè)的展品修復師全程跟隨。據(jù)成博方面透露，在點交期間，專業(yè)人員拿著手電一寸一寸細細檢查每一幅畫作，如發(fā)現(xiàn)有損壞，修復師立馬進行修復。

而成都博物館對于這批展品的保護措施，從早前的運輸就開始了。油畫運輸對于溫濕度的要求也極其嚴格，因此本次從北京將畫作運往成都，使用的卡車為帶有溫控系統(tǒng)的封閉式卡車，車內(nèi)全程開啟溫濕度控制設備，實時監(jiān)控車內(nèi)的溫濕度，以達到油畫作品的溫濕度需求。

當展品抵達成博時，并未立即開箱點交，而是放置了一天后才開箱檢驗。原來圣埃蒂安大都會現(xiàn)當代藝術博物館館長對畫作所處的環(huán)境十分重視，畫作到達后，必須要擱放24小時適應當?shù)氐臏貪穸取?/p>

展出/

重要展品進定制展柜

裸展畫也有隱形保護

成博相關人員介紹，保存油畫環(huán)境的溫度應在15-25℃，上下不超過2-5℃，溫度過高會導致油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發(fā)黑易沾灰；而低溫會導致油畫油繪層老化脆裂，在搬運時易受損傷。同時，油畫通常最適合的環(huán)境濕度應在50%-60%，在太濕的環(huán)境下，油畫容易吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃、變質(zhì)，油畫生霉腐朽等。因此，溫濕度恒定是油畫完好保存的關鍵。

與以往展覽不同的是，行走在展廳中，每進入一個單元小廳，便可以看見一臺“立式空調(diào)”。但這些大家伙并非空調(diào)，而是除濕機，是為本次展覽特地購置的除濕設備，上面有清晰的濕度與溫度數(shù)，以便工作人員隨時監(jiān)測廳內(nèi)溫濕狀況是否符合文保條件。為了達到文保要求，使展廳內(nèi)的溫濕度變化相對穩(wěn)定，最大程度減少對畫作的影響，成都博物館除了增添除濕設備，更將重要展品“存”進恒溫恒濕的定制展柜。

畫作與普通文物相比，對光照更為敏感，而展覽開幕之際，受到眾多觀眾喜愛，大量觀眾拍照時出現(xiàn)忘記關閃光燈的情況，為避免珍貴畫作受到太多閃光燈的“洗禮”，本次展覽明令禁止觀眾拍照。

除了重點展品，其他數(shù)幅畫作都是裸展，工作人員用印有展品介紹的展臺將參觀者與畫作隔開了1.5米，拉起一條隱形的“保護線”，館方人員還提醒觀眾，欣賞畫作時切勿伸手觸摸，與“大師們”產(chǎn)生距離才能看到美。

金沙遺址博物館

開放式空間：

遺跡開放，保護手段跟實驗室一樣

對于第一次走進金沙遺址的觀眾來說，遺跡館無疑為他們帶去了視覺上的震撼。金沙遺址博物館研究部羅主任表示，博物館在保管、保護文物的同時也承擔著公眾教育的功能，開放的展出空間可以讓參觀者更直觀地了解文物發(fā)掘信息。

這樣的開放式展示空間，提升了觀眾的參展體驗，同時也加大了館方的現(xiàn)場管理難度，羅主任透露：“遺跡館內(nèi)每天安排安保人員全天候巡視，展陳人員定時巡查，同時配備兩名專業(yè)的技術工人對遺址本體開展保護工作。”

博物館還在遺跡館內(nèi)多點布控，全方位監(jiān)測溫濕度、二氧化碳、紫外線等方面的數(shù)據(jù)，“雖然它是開放給觀眾的，但是在文物保護上的手段和措施還是跟實驗室里一樣。”另外，為了使出土的象牙、鹿角、獠牙和烏木得以妥善保存，遺跡現(xiàn)場裸露的文物都經(jīng)過了科學的文保手段處理。也是基于“保護”的初衷，一部分象牙做了回填處理。

陳列文物：

“保險箱”多次更換，環(huán)境實時監(jiān)控

金沙遺址博物館陳列館文物大多都在展示柜內(nèi)展出。柜體相當于文物的“保險箱”，柜體使用的材料都經(jīng)過嚴格篩選，柜內(nèi)的光照、紫外線及有害氣體釋放量都得到嚴格控制，溫濕度也必須滿足每類器物的特殊需求。

“開館十年間，金沙遺址博物館對陳列柜體進行了多次更換，為文物提供密封性，安全性，穩(wěn)定性更好的展示空間，去年博物館為四展廳的珍貴文物更換了全新的柜體，不久前還完成了二展廳兩個柜組的改造。”羅主任表示，展廳及柜內(nèi)的環(huán)境實時監(jiān)測工作也得到推進，百余臺監(jiān)測終端將文物的保存環(huán)境狀況傳送至網(wǎng)絡監(jiān)測平臺，“為文保人員‘問診’提供一手數(shù)據(jù)，一旦發(fā)現(xiàn)問題，館方立即采取調(diào)控措施干預，保證展廳內(nèi)的文物都處于‘潔凈、穩(wěn)定’的環(huán)境中。”

幕后

金沙的玉器

照度要求嚴苛

高貴燦爛的金器、神秘詭異的青銅器、色澤艷麗的玉器和生動寫實的石器，展現(xiàn)出金沙先民關于族群的歷史記憶，但這些珍貴藏品要保持“最佳狀態(tài)”，卻有著在常人看來近乎于“苛刻”的要求。

例如銅器的保護就是金沙館面臨的一個難題，成都地區(qū)全年的相對濕度很高，如果碰上雨季，相對濕度能達到90%以上，“這時就要通過調(diào)濕設備或材料，將濕度降至45%左右。”金沙遺址博物館研究部羅主任說，國家關于博物館的展陳照明有規(guī)范標準，但金沙的器物有很多“個性”，例如玉器。“金沙出土的玉器表面色澤豐富，照度過高對玉器表面色澤有損害，因此金沙的玉器照度會比相應的標準更低，控制在小于等于200LX的范圍內(nèi)，色溫在3300K以內(nèi)。”

采訪中，羅主任還提到了一個小插曲，金沙遺址博物館常年與海外博物館合作，在文物外展和運輸過程中如何進行保護？金沙館的藏品曾漂洋過海到美國辦展，當?shù)丨h(huán)境干燥，而展廳缺少調(diào)控設施，在中方的要求下，博物館利用在展廳內(nèi)存放水等傳統(tǒng)辦法，實現(xiàn)了濕度增加，“出現(xiàn)類似情況，博物館不會置之不管，更不能讓文物在異鄉(xiāng)‘水土不服’。”