魏紫熙是我國現(xiàn)代著名山水畫大師，20世紀(jì)60年代，由傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)立的“新金陵畫派”，給中國現(xiàn)代繪畫史增添了光輝的一頁。魏紫熙是該畫派主要創(chuàng)始人之一。

生活之美正是魏紫熙終身追求的目標(biāo)。時值中年的他“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，深入生活，去農(nóng)村、工廠、學(xué)校、街區(qū)乃至海防前線，與工人、農(nóng)民、士兵同甘共苦。他以飽滿的熱情創(chuàng)造出一幅幅歌頌新中國的人物畫、年畫、招貼畫、連環(huán)畫。他的人物畫人景并茂，意境深邃，用傳統(tǒng)沉穩(wěn)厚實的線條、以現(xiàn)代墨色并重的色塊技巧，且題材寓意深長，突破了舊人物畫技法上的局限性，給人以一種新穎的畫風(fēng)。創(chuàng)作了《溫課》《渡口》《報礦》《煦風(fēng)》等一系列中國人物畫新作；他筆下的《運菜》《夜露正濃》《巡診》《擦炮》《看演出》《趕集》《夜巡》，讓讀者不能忘懷；更不會忘記《風(fēng)雪無阻》在新中國人物畫發(fā)展過程中不可動搖的里程碑地位。撰寫此文時，我特地翻閱了保存的1963年的《雨花》文學(xué)月刊，多期封二、封三上有魏紫熙的人物畫作，今天再讀，睹畫思人，似乎還能體味到那濃濃的時代氣息。

70年代后，魏紫熙專攻山水，把藝術(shù)探索的觸角轉(zhuǎn)向山水畫創(chuàng)作。他的山水畫有著深厚的傳統(tǒng)功底，筆下的老松、長瀑、峰巒、房舍、舟楫等多有元明以來諸家的蹤跡。其畫作筆墨凝重，畫風(fēng)蒼秀齊出，剛?cè)岵?，婀娜中見剛健之氣，婉媚外顯遒勁之韻，追求的是一種崇高而絢爛的美，不乏哲思和詩意的存在。人說好的畫能使人聚在一起思考。代表作品有《天塹變通途》《飛瀾無聲》《廬山奇峰》《長白山飛瀑》《太行奇峰》等。

1977年九十月間，魏紫熙與省國畫院亞明、宋文治等一批畫家赴湖南寫生，參加“芙蓉國里盡朝暉”畫展。其間，他為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作了巨幅國畫《黃洋界》。這幅畫以井岡山主峰為遠(yuǎn)景，以蜿蜒而上、高不見頂?shù)牧_霄山脈為中近景，濃墨重彩、層層渲染，塑造了萬山紅遍、層林盡染的意境，表達(dá)了畫家對毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的第一個紅色革命根據(jù)地的崇敬和贊美。他的《黃洋界》和為中南海繪制的巨幛《云起千峰動，泉飛萬壑鳴》，均堪稱現(xiàn)代山水畫壇的珍品。

位于南京清涼山公園的魏紫熙藝術(shù)館，里面有一張長長的畫桌，據(jù)說系魏老生前所用。我撫摸畫家用過的這張畫桌，思緒聯(lián)翩，忽然想起幾十年前，我與魏老曾有一面之緣。那時我還是個文學(xué)青年，陪新華日報的一位資深編輯趙力田老師去他的辦公室，取一幀他草書的杜甫的詩聯(lián)。老師比魏老小幾歲，是頗有名氣的書法家，他很喜歡魏紫熙的字，他給老師寫的詩句我忘記了。魏老給人的印象，不是那種十分健談的人，低調(diào)訥言，我見他們也沒什么客套的寒暄，所談也多為書藝上的事，足見他的踏實勤奮。對照如今一些人的心氣躁動，魏老的為人越發(fā)讓人緬懷。他在喧囂中保持一份清醒，在激蕩中保持一份從容，正像他的代表作名字：飛瀾無聲。

（作者：徐廷華，系作家）