與眾不同的書法

畫家金農(nóng)是清代畫壇揚(yáng)州八怪之首。金農(nóng)的“怪”，從他給自己取的別號(hào)上就可略知一二：仙壇掃花人、金牛湖上會(huì)議老、百二硯田富翁、心出家庵粥飯僧……可謂是五花八門又讓人摸不著頭腦。

但要論“怪”，還是以金農(nóng)的書法為最。金農(nóng)天性散漫，較揚(yáng)州八怪中的其他人來(lái)說(shuō)，他傳世的書法作品數(shù)量較少，卻造詣最高。特別是他獨(dú)創(chuàng)的“漆書”，作為隸書的變體，具有極高的審美價(jià)值。

金農(nóng)的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，結(jié)構(gòu)規(guī)整且用筆樸素。“漆書”則是他在晚年創(chuàng)造的一種用筆用墨的方法，他自稱其為“渴筆八分”。“渴筆”即用少量的墨，字中有“飛白”；“八分”則指成熟期的隸書。后世因其字好像用漆帚刷成，而稱之為“漆書”。

金農(nóng)本人則毫不掩飾對(duì)于自己這一創(chuàng)造的得意之情。他在《外不枯軸》的落款中寫到：“予年七十始作渴筆八分，漢魏人無(wú)此法，唐、宋、元、明亦無(wú)此法也。”其對(duì)于自己不同于古人的自負(fù)溢于言表。同樣的落款也出現(xiàn)在了他的《鶴賦》中，可見他是想以此昭告后人。

除了與古人不同，金農(nóng)的書法也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)格格不入。康乾時(shí)期，由于皇帝的偏好和推崇，加上文人墨客的有意迎合，文壇盛行“帖學(xué)”的飄逸、柔靡之風(fēng)。而金農(nóng)的漆書鏗鏘有力、古樸渾厚，無(wú)疑是對(duì)當(dāng)時(shí)書法風(fēng)氣的一種睥睨和挑戰(zhàn)。因此，他也被稱為是清代第一位自覺接受“碑學(xué)”思想并自出機(jī)杼的成功者。