了解這些，再通過臺北故宮博物院推出的“行篋隨行：乾隆南巡行李箱中的書畫”特展中的相關書畫，了解其巡幸游歷的藝術生活，從中引申出一些關于乾隆的新話題，也不失為一次有趣的嘗試。

圖04/展出的《富春山居圖》(子明卷)，此畫雖為贗品，但被乾隆誤當作真跡，在南巡中多次攜帶，并在畫上題寫題跋，幾乎填滿了所有空白。

私人定制游覽圖

“人人盡說江南好，游人只合江南老”，從古至今，無數(shù)文人墨客對江南魂牽夢縈，主宰天下的帝王也概莫能外。相對于現(xiàn)在的孩子14歲就可能“周游列國”的幸福生活，乾隆十五年(1750)，年已40歲的乾隆皇帝還從未親訪過江南。他對江南的所有印象與知識，皆構筑在相關圖籍或他人的描述上。每當想到即將到來的江南之行，自然充滿興奮和期待。展覽的第一單元即是“行前準備”，主要展品是清代董邦達(1699～1769)的《西湖十景圖》卷。

董邦達是浙江富陽(位于現(xiàn)杭州西南部)人，自然對西湖風物十分熟悉，他善用枯筆皴擦，設色淡雅，筆墨松秀，乾隆非常喜好他的畫，加之又正好姓董，所以認為是繼承書畫家董源、董其昌一脈正統(tǒng)，以“三董”并稱。乾隆十五年，已經(jīng)是內閣學士、吏部右侍郎的董邦達繪制了這件《西湖十景圖》卷。當年二月，作為臣工在南巡前提供的“江南旅游資訊”，這幅畫勾起了乾隆的游興。

雖名為“十景”，畫上卻標出54個景點，將西湖可游處擴增5倍以上，猶如一張西湖的景點導游圖，實為“招游”之作。乾隆認為此圖筆墨精妙，出類拔萃，特在其上題詩，詩句最后有“明年春月駐翠華，親印證之究所以”，流露出他對游覽西湖的期待之情，打算于明年春天南巡時，印證實境與畫境的異同。

圖05/清董邦達《西湖十景圖》(局部)

若在這些景點中找尋我們熟知的西湖十景，會發(fā)現(xiàn)有一處異常，就是“南屏晚鐘”一景。這是有關凈慈寺的景點，黃昏時寺中清越悠揚的鐘聲響入云霄，發(fā)人深省，故稱“南屏晚鐘”。但在畫里卻寫成了“南屏曉鐘”，這是偶然的錯誤嗎?其實這處是有意改之，春天正是南巡的時機，而乾隆也只在白天游覽名勝，所畫景點也應該只是白天可以領略到的，所以把“晚鐘”改為“曉鐘”。這與張宗蒼進獻的《吳山十六景》圖冊，有關夜景的名稱一律改為白天一樣，因此這不愧是一件乾隆皇帝的私人定制游覽圖，畫家在賣力地推銷家鄉(xiāng)的優(yōu)美景點，天子的尊榮由此可見一斑。

除了收集美景的相關資訊，行前準備還包括出行的各方各面：按照清代制度，皇帝巡行，凡是經(jīng)臨之處，地方官員必須預先擬好行進路線，依照行程段落分段繪制，詳細注明行程起止、駐蹕(特指帝王、后妃出行暫住)行宮位置、州縣沿革、史跡源流、山川名勝等內容，進呈御覽認可后方能籌備。乾隆首次南巡共分18程，全程5800余里。特展中展出了第11程和第12程紀程圖冊，繪制了從揚州府江都縣至鎮(zhèn)江府金山行宮等處的地理形勢。各冊圖文并茂，青綠設色淡雅樸素，構圖簡潔，每冊可以說是一件小型地圖。