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海昏侯墓馬蹄金銘文重構(gòu)中國書法史?
其外在形式應(yīng)歸于“美術(shù)字” 。海昏侯馬蹄金上的文字,與現(xiàn)代使用的黑體字如出一轍,其字形結(jié)構(gòu)、筆畫形態(tài)、平衡取勢、橫豎轉(zhuǎn)折等,無一點(diǎn)點(diǎn)生疏之感,觀之仿若現(xiàn)代人鑄造的純金紀(jì)念品,活靈活現(xiàn),與現(xiàn)代人對美術(shù)字的屬性定義毫無出入,可以據(jù)此歸于“美術(shù)字”體系。
馬蹄金
>>現(xiàn)代美術(shù)字現(xiàn)身于2000年前
馬蹄金、麟趾金上的“上”“中”“下”三個字同樣耐人尋味。從技術(shù)層面來看,商周時期的“金文”“鐘鼎文” ,都是工匠刻制好模具后鑄造出來的,線條曲直隨性、文字大小錯落、字口清晰準(zhǔn)確,說明鑄造技術(shù)日臻成熟,到了西漢,鑄造技術(shù)已不是問題。既然如此,在篆書、隸書、漢簡等字體通行的西漢,為什么鑄造馬蹄金時,唯獨(dú)選用了名不見經(jīng)傳的“美術(shù)字”的楷書?
從歷史發(fā)展脈絡(luò)上講,一個書體的演變不是一朝一夕的事情,在鐘繇成熟的楷書之前,一定是存在著不斷演化、改進(jìn)、成熟、定型到廣為認(rèn)可的過程,因此筆者認(rèn)為,楷書至少產(chǎn)生于西漢。1965年的蘭亭論辯中,郭沫若認(rèn)為“自東漢以后,字體又在逐漸轉(zhuǎn)變,到了唐代,便完全轉(zhuǎn)變到楷書階段” ;龍潛認(rèn)為“到齊梁之間才逐漸產(chǎn)生了正書” ;于碩說“楷書產(chǎn)生于隋唐” ;徐森玉認(rèn)為“作為書體的楷書,在三國和西晉初已接近成熟了” 。近年來還有人把楷書的端倪提前到秦乃至戰(zhàn)國。而我們能看到最早的楷書作品是三國(魏)時期鐘繇的《薦季直表》 《宣示表》等雄視百代的珍品。
海昏侯楷書的意義在于將眾流歸一。第一次見到馬蹄金上的字令人瞠目結(jié)舌,不論是馬蹄金還是麟趾金,字形結(jié)構(gòu)和風(fēng)格完全一致,唯美和成熟程度令人震驚,與今人的審美趨向完全一致,這一現(xiàn)象在書法史上尚未見記載。筆者推測當(dāng)時這種字體還是新鮮事物,為皇家所獨(dú)享,加之可能尚未列入官方通行字體,應(yīng)用還不夠廣泛。但是漢武帝將這一有著很強(qiáng)裝飾性的字體鑄造在馬蹄金上,賞賜給王侯將相,一來可以體現(xiàn)馬蹄金的與眾不同,二來可以彰顯帝王用心良苦和禮賢下士的王者風(fēng)范,三來通過“稀有、特殊”新鮮字體的使用,讓王侯們都對皇帝常懷感恩之情,以平息王侯造反之野心。
從形制上看,馬蹄金總體規(guī)格一致,但分屬于三枚馬蹄金上的每個字卻是大小不一。“上”和“下”基本相同,而“中”字明顯小于另兩個字,且小得多,我們可以從裝飾性弧形刻線收起處的變化清楚地觀察到。但是,有的馬蹄金“上”“下”兩字的鑄就問題令人揣摩:“上”字的筆畫邊緣凹凸不平,線條中間高、兩側(cè)緩緩斜下;筆畫的兩端即起筆和收筆處,粗細(xì)不均;筆畫與底板的交接處明顯有下陷之感。由此推測,“上”字不是與馬蹄金的模具一次鑄造成型的,而可能是用帶有“上”字的鏨子,從背面鏨上去的,鏨的過程中,由于工匠用錘受力不均,導(dǎo)致出現(xiàn)上述效果,從其它馬蹄金看到“上”字周圍的效果不盡一致;也有一次性鑄造上去的可能,如果是這樣,應(yīng)該是在地震時,墓穴頂板塌落時擠壓柔軟的馬蹄金變形而導(dǎo)致的。兩種可能性哪個更接近于實(shí)際情況,是需要對全部同類馬蹄金比對后才可定論。
這里最值得研究的是“中”字,它的背板上有十分明顯的切割、補(bǔ)丁、焊接、磨銼的形態(tài)和痕跡。首先,“中”字明顯小于“上、下”兩字,這傳遞給我們這樣的信號——三個字不是同一個批次、同一個時間、同一批工匠鑄造完成;其次,“中”字是先鑄造在另外一塊金板上,經(jīng)過精確切割剪裁后,再焊接到這枚馬蹄金上的;再次,可以通過焊接后未做認(rèn)真清理的明顯痕跡來判斷,兩個黃金物體“中”字和馬蹄金之間是用黃金來焊接,而沒有發(fā)現(xiàn)用其它材料焊接的痕跡;加之緊貼著“中”字馬蹄金底部面的周圍色澤也明顯比其他金面的色澤淺且新,邊界線則呈現(xiàn)里出外進(jìn)、不夠規(guī)則的特點(diǎn),證明是工匠用銼具銼過的結(jié)果,現(xiàn)代技術(shù)在焊接兩個物體時也是需要對兩個焊接點(diǎn)進(jìn)行銼磨,以增強(qiáng)雙方的契合力和穩(wěn)定性。同樣的馬蹄金,底部金面卻出現(xiàn)上述迥異,由此聯(lián)想的是,皇帝將諸侯王分為“上、中、下”三個等級,而集帝王侯于一身的海昏侯,獨(dú)享了皇帝三個層面的恩賜。如果再做些推測,會不會與當(dāng)時的歷法或酎金制度有關(guān)?
海昏侯的麟趾金也出現(xiàn)過“上”“中”“下”銘文。三枚麟趾金規(guī)制統(tǒng)一,其上銘文的字體、結(jié)構(gòu)與馬蹄金基本一致;三個字的大小、規(guī)格、形態(tài)、筆畫、結(jié)構(gòu)、氣息較為統(tǒng)一,有別于馬蹄金,這又是一個不解之謎。正因如此,馬蹄金、麟趾金成為了海昏侯墓中最為與眾不同的文物。
今天,我們通過對海昏侯墓馬蹄金、麟趾金銘文的考釋,將楷書的產(chǎn)生時間定格于西漢,這是對歷史認(rèn)知的挑戰(zhàn)、對固有觀念的挑戰(zhàn),不得不讓人們重新審視和梳理中國書法史、中華文明史,也會將這個緊扣千年的認(rèn)知鏈條調(diào)整位移,重新鏈接。
編輯:楊嵐
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