心泉的畫就和她的人一樣不會偽裝，所以如果你了解了心泉也就明白了她的畫，她的畫就是她這個人。

心泉的畫是“稚拙”的。如果以文學比，就好像是“公安派”的小品文，不模古人不事雕琢而直抒性靈。這也是像我這樣一個身染學院陋習的人初見她的畫時以為“不像”的原因。

她能如此緩慢而安靜的玩味一根線條的走動，在粗細、平轉、緩急、干濕的變化之中體會生命流動的節(jié)奏。有的地方她可能畫錯了，就再補一根線條改過來。沒有不安沒有遮蔽，她像不掩飾生命的痕跡一樣不掩飾畫面的痕跡。生命就是會有錯誤的，有什么關系呢？她無區(qū)別的對待正確和錯誤，使得兩者顯得一樣可貴。對和錯交織在一起的時候才是真實的狀態(tài)，而在真實之中沒有對錯只有存在。經她描繪后的一個字一株草就都變了味，成了她的樣子。所以心泉的畫雖然不復雜，雖然有些隨意，但都很耐看很感人。

心泉的構圖非常之主觀，很顯然她所描繪的不是眼前的而是心里的世界。這和東方藝術的精神是非常契合的，但她如何能在多年學院教育的影響之后還保有這樣的視角呢？心泉的顏色雅致而詩意，看了讓人仿佛深陷夢中。這又是她努力推敲的結果還是天性使然呢？

關于這兩點我都既妒忌又想不明白，或許女人天生就是藝術家。

（作者系畫家、學者）