“他的話給我猛擊了一掌”

周梅森在浦口監(jiān)獄座談的時(shí)候，正在香港的李路聽說了這件事。一向很敏銳的他當(dāng)機(jī)立斷，從香港飛到南京，跟周梅森表示，希望可以擔(dān)任這部劇的導(dǎo)演。

李路告訴《中國新聞周刊》，他一直很關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的影視作品，而周梅森的劇本在當(dāng)時(shí)恰逢其時(shí)。

“13年沒有像樣的反腐劇，周梅森十年沒有出版反腐小說，他一定有很多積累和沉淀。我本人對反腐、對國家的政策也一直都關(guān)注和思考，對于現(xiàn)實(shí)主義的東西我有特殊的偏好。”

李路此前導(dǎo)演過《老大的幸福》《山楂樹之戀》《坐88路車回家》等著名影視作品，幾乎都是現(xiàn)實(shí)主義題材。此次，他第一次接拍反腐劇，認(rèn)為既可以挑戰(zhàn)自己，又與自己一直以來對人性的發(fā)掘、對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照一脈相承。

他說：“沒有什么劇能像這部劇發(fā)掘人性和直面現(xiàn)實(shí)到這個(gè)程度。”

與范子文接洽后，李路就扛起了導(dǎo)演和總制片人的大旗。周梅森寫到第三集，李路就決定買下他的劇本。但李路心里還是挺沒底，主要還是擔(dān)心審查。

周梅森對此也很擔(dān)憂。劇本寫到一半的時(shí)候，他還在考慮，反腐要寫到什么程度？

原中國作協(xié)黨組書記翟泰豐，看了他的劇本后給他打電話說，你應(yīng)該寫分量很重的東西，再深一點(diǎn)，再高一點(diǎn)，把政治生態(tài)寫出來。“壞人只寫到公安廳長，十八大后倒掉這么多的貪官，反腐形勢這么嚴(yán)峻，你能這么輕描淡寫嗎？”

“他的話給我猛擊了一掌。”周梅森說。

范子文也和李京盛探討過這個(gè)問題，最終確定了一個(gè)原則，不能寫中央政治局委員以上級別的官員。

此前，反腐劇的“最大尺度”是一號反面人物不能寫到副省級。考慮到文藝作品必須植根于現(xiàn)實(shí)，他們最終選擇了“只聞其聲，不見其人”的副國級官員，作為幕后的終極“老虎”。也因此，這部《人民的名義》被稱為“史上最大尺度的反腐劇”。

范子文稱，之所以采取這種處理手法，是因?yàn)殡娨晞∨c小說不同，電視劇更要考慮可能對社會產(chǎn)生的影響。反腐題材的影視作品是一把雙刃劍，如果處理得好，就可以體現(xiàn)出中央堅(jiān)定的反腐決心，展現(xiàn)出反腐成果；如果處理不好，就會存在政治風(fēng)險(xiǎn)，對執(zhí)政者的形象造成一定程度的傷害。

如何把握好這個(gè)度？關(guān)鍵就在于牢牢地把握李京盛所述的指導(dǎo)思想：反腐、倡廉、正能量。

劇本寫完20集，有關(guān)部門專門為此召開了研討會。在研討會上，周梅森提出疑問：李達(dá)康這樣的人物要怎么寫？其結(jié)局如果也淪為腐敗干部，是否合適？中國作協(xié)書記處原書記張勝友非常反對，他說：“能干的干部全腐敗掉了，太傷人了。要有正面的東西。”

范子文指出，寫作反腐劇，編劇“三觀一定要正”，不能否定改革開放近40年來的巨大成果。他說，近十幾年來中國的確存在腐敗現(xiàn)象，但不是主流，而是發(fā)展中的問題，要在反腐的同時(shí)倡廉，傳播正能量。

劇本初稿完成，李京盛提出要增加倡廉的內(nèi)容。于是，《人民的名義》主創(chuàng)決定為易學(xué)習(xí)這個(gè)角色增加更多廉潔執(zhí)政的回憶片段。