近年來，無(wú)論是觀看大型美術(shù)機(jī)構(gòu)主辦的國(guó)畫展，還是翻閱各大美展作品集，總會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：入選作品幾乎是工筆畫的一統(tǒng)天下。原因何在？是評(píng)委的喜好導(dǎo)致，還是畫家創(chuàng)作不出高水平的寫意畫？

美術(shù)評(píng)論家傅雷在《觀畫答客問》里說：“初民之世，生存為要，實(shí)用為先。圖書肇始，或以記事備忘，或以祭天祀神，固以寫實(shí)為依歸。逮乎文明漸進(jìn)，智慧日增，行有余力，斯抒寫胸臆，寄情詠懷之事尚矣。畫之由寫實(shí)而抒情，乃人類進(jìn)化之途程。”毋庸諱言，工筆畫在歷史上曾起過一定的作用，但隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，相機(jī)、錄像機(jī)的普及，國(guó)畫的功能也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，由寫實(shí)轉(zhuǎn)化為抒情言志。中國(guó)畫最重要的民族審美品格是寫意精神。寫意精神是中國(guó)傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的核心，體現(xiàn)的是“天人合一”的思想境界，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，更能淋漓盡致地表達(dá)畫家的藝術(shù)主題，更能直接地抒發(fā)畫家的情感，也更能直接顯示畫家的藝術(shù)功底。

當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作看似繁榮，卻存在很多問題。現(xiàn)在的工筆畫作就像生產(chǎn)車間里的產(chǎn)品，是按一道道工序制作出來的。看似精細(xì)，卻缺少生機(jī)。更有甚者，一些人充分利用當(dāng)代科技，把作品的線描稿打印出來，然后在其上填色。這樣的作品，充其量只能算是工藝美術(shù)畫，有何藝術(shù)性可言？唐代畫論家張彥遠(yuǎn)就反對(duì)謹(jǐn)細(xì)刻板、外露巧密的工匠畫。他在《歷代名畫記》里說：“夫畫物特忌形貌采章歷歷具足，甚謹(jǐn)甚細(xì)，而外露巧密。”為了入選美術(shù)大展，有人用半年甚至幾個(gè)月的時(shí)間畫一幅畫，因?yàn)樗麄冎溃嫷迷骄?xì)，入選的可能性就越大。于是，一些畫家平時(shí)畫寫意，參加大展時(shí)就畫工筆。

初學(xué)國(guó)畫者一般從畫工筆畫學(xué)起，因?yàn)楣すP畫容易學(xué)習(xí)。而寫意畫則需要較高的藝術(shù)功底，需要一定的書法功底，需要多方面的修養(yǎng)和學(xué)養(yǎng)。現(xiàn)在社會(huì)上有一種慣性思維，就是看到一幅畫畫得很細(xì)致，就認(rèn)為這幅畫是畫家認(rèn)真畫的，這幅畫就很值錢。相反，如果看到一幅大寫意，就認(rèn)為是應(yīng)付之作，價(jià)值也就打了折扣。其實(shí)，不管是工筆畫還是寫意畫，只要畫好了都是好作品，藝術(shù)價(jià)值都高，畫不好都是次品，也沒什么價(jià)值。

竊以為，工筆畫就像楷書，寫意畫就像草書。楷書、工筆畫的好壞容易看出來，草書、大寫意則比較難欣賞和鑒賞。大寫意是詩(shī)、書、畫、印的綜合藝術(shù)，與工筆畫相比需要更高的鑒賞水平。大寫意之所以難登美術(shù)大展的“神圣”殿堂，也可能與此有關(guān)。因?yàn)檩^難把握，而且現(xiàn)在的大寫意作品確實(shí)精品不多，所以美術(shù)大展里的入選作品，自然就是工筆居多，而少有大寫意能入評(píng)委的“法眼”。

很多畫家對(duì)工筆畫趨之若鶩，因?yàn)樗麄兛吹礁鞔笳褂[上工筆畫頻頻獲獎(jiǎng)，似乎評(píng)委更垂青工筆畫。有些人用半年的時(shí)間畫一幅工筆畫參加美展，少的也用幾個(gè)月的時(shí)間。沒有閑工夫畫工筆的，就只能慨嘆“無(wú)可奈何花落去”了。

由此可見，要改變?nèi)珖?guó)美展缺少大寫意的現(xiàn)狀，需要評(píng)委和畫家們的共同努力。廣大的畫家們要想方設(shè)法提高寫意畫的創(chuàng)作水平，評(píng)委們也要努力在評(píng)審中，兼容并蓄，共同盡早走出重技術(shù)輕藝術(shù)的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。