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勞森伯格養(yǎng)成記:你做藝術(shù) 你就是藝術(shù)

2016年12月21日 10:20 | 作者:馬麗亞(Liya Ma) | 來源:99藝術(shù)網(wǎng)
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1983年,58歲的羅伯特·勞森伯格(Robert Rauschenberg)為著名后現(xiàn)代舞蹈家崔莎·布朗(Trisha Brown)一場名為《設(shè)置與重置(Set and Reset)》的舞蹈劇精心設(shè)計(jì)了舞臺(tái)、燈光和服裝。他將絲網(wǎng)印刷技術(shù)運(yùn)用到舞臺(tái)置景當(dāng)中,將其與光線結(jié)合,創(chuàng)造出簡潔而又光影重疊的視覺效果。在這次舞臺(tái)置景項(xiàng)目合作之后的1983年到1985年間,勞森伯格創(chuàng)作出《搶救系列(Salvages Series)》。絲網(wǎng)印刷的圖片來自勞森伯格自己拍的照片和雜志中的圖片,而使用的材料其實(shí)是當(dāng)時(shí)從《設(shè)置與重置》的設(shè)計(jì)中回收來的,該系列的名稱也由此得來。


1966年,41歲的羅伯特·勞森伯格在他的工作室里。圖片來源:山姆·??耍⊿am Falk);圖片致謝:紐約時(shí)報(bào)(The New York Times)1966年,41歲的羅伯特·勞森伯格在他的工作室里。圖片來源:山姆·福克(Sam Falk);圖片致謝:紐約時(shí)報(bào)(The New York Times)

1990年,65歲的羅伯特·勞森伯格接受保羅·泰勒(Paul Taylor)專訪時(shí)所攝。圖片來源:艾弗林·潘恩(Irving Penn)1990年,65歲的羅伯特·勞森伯格接受保羅·泰勒(Paul Taylor)專訪時(shí)所攝。圖片來源:艾弗林·潘恩(Irving Penn)

《設(shè)置與重置》舞臺(tái)現(xiàn)場,1983年。圖片來源:貝特利茲·施樂(Beatriz Schiller) 2013年;圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)(Robert Rauschenberg Foundation)《設(shè)置與重置》舞臺(tái)現(xiàn)場,1983年。圖片來源:貝特利茲·施樂(Beatriz Schiller) 2013年;圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)(Robert Rauschenberg Foundation)

崔莎·布朗與斯蒂芬·貝托尼奧(Stephen Petronio)在《設(shè)置與重置》中,1983年。圖片來源:勞伊斯·格林菲爾德(Lois Greenfield)崔莎·布朗與斯蒂芬·貝托尼奧(Stephen Petronio)在《設(shè)置與重置》中,1983年。圖片來源:勞伊斯·格林菲爾德(Lois Greenfield)

今年還真的是“勞森伯格年”。隨著六月“勞森伯格在中國”于北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心強(qiáng)勢登陸之后,上面提到的《搶救系列》的部分作品目前正在巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊(Theddaeus Ropac Gallery)展出。于此同時(shí),羅伯特·勞森伯格的不同作品也正在倫敦奧夫·華特曼畫廊(Offer Waterman)、美國羅克蘭法恩沃斯美術(shù)館(Farnsworth Art Museum)以及波蘭華沙當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館的艾利士·馬克思收藏展(Erich Marx Collection)中展出。12月1日,倫敦泰特當(dāng)代美術(shù)館也開始了為期4個(gè)月的羅伯特·勞森伯格大型回顧展,隨后這一展覽將巡回到紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心“勞森伯格在中國”展覽現(xiàn)場。圖片來源:尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心官網(wǎng)北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心“勞森伯格在中國”展覽現(xiàn)場。圖片來源:尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心官網(wǎng)

巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊《搶救系列》展覽現(xiàn)場。圖片來源:馬麗亞巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊《搶救系列》展覽現(xiàn)場。圖片來源:馬麗亞

觀眾在達(dá)泰斯·洛巴克畫廊《搶救系列:滾動(dòng)(Rolling-Salvage)》前。圖片來源:馬麗亞;圖片致謝:巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊觀眾在達(dá)泰斯·洛巴克畫廊《搶救系列:滾動(dòng)(Rolling-Salvage)》前。圖片來源:馬麗亞;圖片致謝:巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊

奧夫·華特曼畫廊《穿透五六十年代的繪畫(Transfer Drawings from the 1950s and 1960s)》展覽。圖片來源:奧夫·華特曼畫廊官網(wǎng)奧夫·華特曼畫廊《穿透五六十年代的繪畫(Transfer Drawings from the 1950s and 1960s)》展覽。圖片來源:奧夫·華特曼畫廊官網(wǎng)

法恩沃斯美術(shù)館展出勞森伯格作品《生態(tài)-回音8(Eco-Echo VIII)》, 1993年。圖片來源: 法恩沃斯美術(shù)館官網(wǎng) 法恩沃斯美術(shù)館展出勞森伯格作品《生態(tài)-回音8(Eco-Echo VIII)》, 1993年。圖片來源: 法恩沃斯美術(shù)館官網(wǎng)

勞森伯格創(chuàng)作于60年代的雜志報(bào)紙拼貼絲網(wǎng)印刷作品在泰特當(dāng)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場。圖片來源:泰特當(dāng)代美術(shù)館  勞森伯格創(chuàng)作于60年代的雜志報(bào)紙拼貼絲網(wǎng)印刷作品在泰特當(dāng)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場。圖片來源:泰特當(dāng)代美術(shù)館

《神諭(Oracle)》,1952–1955年。圖片來源:泰特當(dāng)代美術(shù)館《神諭(Oracle)》,1952–1955年。圖片來源:泰特當(dāng)代美術(shù)館

勞森伯格養(yǎng)成記:黑山學(xué)院里,“實(shí)踐出真知(Learning by Doing)”

戰(zhàn)后的美國顯現(xiàn)出世界當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的強(qiáng)勁勢頭,如今世界一流的美國藝術(shù)家,幾乎都畢業(yè)于美國黑山學(xué)院(Black Mountain College)或者德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院(Bauhaus-Hochschule für Gestaltung)這兩所富有傳奇色彩的藝術(shù)教育學(xué)院。勞森伯格也不例外,他于1933年從黑山學(xué)院(Black Mountain College)畢業(yè)。在那里,勞森伯格師從曾執(zhí)教于包豪斯,后轉(zhuǎn)教于黑山學(xué)院的約瑟夫·亞伯斯(Josef Albers)。當(dāng)時(shí)黑山學(xué)院有作曲家約翰·凱奇(John Cage)、藝術(shù)家威廉·德·庫寧(Williem De Kooning)、編舞家梅西·古寧漢(Merce Cunningham)等。與不同領(lǐng)域藝術(shù)大師間的交流,為勞森伯格的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了更多可能性,也形成了他后來讓人無法超越的思維觀念方式。他從攝影開始,到繪畫、雕塑等不斷嘗試各種媒介和材料,直到1951年,他創(chuàng)造出“白色”作品系列。

《白色油畫[四屏](White Painting [Four Panel])》,布面油畫,1951年。圖片來源:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)《白色油畫[四屏](White Painting [Four Panel])》,布面油畫,1951年。圖片來源:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)

《紐約珍珠街工作室,1955年(Pearl Street Studio。 1955)》,顯示勞森伯格、約瑟夫·亞伯斯、約翰·凱奇等人。圖片來源:杰瑞·沙茨伯格(Jerry Schatzberg);圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)《紐約珍珠街工作室,1955年(Pearl Street Studio。 1955)》,顯示勞森伯格、約瑟夫·亞伯斯、約翰·凱奇等人。圖片來源:杰瑞·沙茨伯格(Jerry Schatzberg);圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)

勞森伯格養(yǎng)成記:藝術(shù)觀念必須比藝術(shù)本身更集中專一

1977年,美國藝術(shù)電視訪談欄目《芭芭拉里·戴蒙斯坦:紐約的藝術(shù)創(chuàng)作(Inside NY’s Art Works:Barbaralee Diamonstein)》中,52歲的勞森伯格曾坦言道:“我不認(rèn)為任何藝術(shù)家會(huì)去誠實(shí)地制造藝術(shù)。你做藝術(shù),你就是藝術(shù)。終究你只是在做一件事,做一件任何人都無法阻止你的事。所以它用不著完美,這就是你的一生。你不能制造這一生,而且在這一生之間總會(huì)發(fā)生一些什么:因?yàn)槟憧傇谝浴@是藝術(shù)’的想法來將事物弄得更加曖昧?!痹L談最后,當(dāng)戴蒙斯坦問及是否繪畫最后剩下的就是觀念和作品本身的時(shí)候,勞森伯格回答道:“不,我認(rèn)為藝術(shù)觀念必須比藝術(shù)本身更集中專一。這關(guān)系到你能將藝術(shù)用到什么程度。因?yàn)橐坏┠銍L試去分開觀念和作品本身去思考,那么藝術(shù)本身就會(huì)變得自我意識(shí)過重,最后以致盲目。其實(shí)人的一生并不絕對需要藝術(shù),所以這又是另一個(gè)方面的盲目。”勞森伯格這些繞來繞去的話,就好像當(dāng)崔莎·布朗說自己總想要表達(dá)的是一種“可見與不可見(Visible and Invisible)”的關(guān)系,又仿佛勞森伯格自己的《搶救系列》一樣,在那些重重疊疊的畫面下似乎總還蘊(yùn)藏著更深的故事。1995年,勞森伯格整70歲。他曾這樣說:“我人生中最大的樂趣和最好的冒險(xiǎn),是我對我的下一步從沒有過模糊的想法,而且我也從不徹夜不眠去思考這個(gè)問題?!?3歲時(shí),他在和理查德·羅斯(Richard Rose)的節(jié)目訪談中這樣說:“我總試圖將我的繪畫推向更遠(yuǎn)的,那些我無法想象到的地方,但總不能成功。因?yàn)榭傆幸患挛覠o法超越,那就對比例的限制?!碑?dāng)客觀世界里的任何物件都存在所謂“尺寸方圓”的時(shí)候,我們的想象力就有了局限。面對一件作品的時(shí)候,視覺會(huì)限制我們的思考,邏輯會(huì)引導(dǎo)我們的判斷。

在這樣的思考和創(chuàng)作中,勞森伯格很早就進(jìn)入了藝術(shù)精神獨(dú)立的自由境界。這直接導(dǎo)致他對于綜合媒介和材料的大膽運(yùn)用和不拘一格的藝術(shù)表現(xiàn)形式。無論是平面如《搶救系列》還是立體如“融合繪畫(Combine Painting)”,勞森伯格從各個(gè)地方收集物品,屋里巷外,他在完全隨性的狀態(tài)下,將所有的物件依據(jù)個(gè)體關(guān)系組合到最為自然的呈現(xiàn)方式,以致油然而生,恰到好處而絕妙無比。

《春季練習(xí)(Spring Training)》,勞森伯格的百老匯工作室:左起阿萊克斯·哈伊(Alex Hay)、勞森伯格、史提夫·帕科西頓(Steve Paxton)、崔莎·布朗, 1965年。圖片來源:烏戈·姆拉斯(Ugo Mulas)《春季練習(xí)(Spring Training)》,勞森伯格的百老匯工作室:左起阿萊克斯·哈伊(Alex Hay)、勞森伯格、史提夫·帕科西頓(Steve Paxton)、崔莎·布朗, 1965年。圖片來源:烏戈·姆拉斯(Ugo Mulas)

\《搶救系列:馬鬃(Mane-Salvage)》,布面丙烯、拼貼,1984年。圖片來源:馬麗亞;圖片致謝:巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊

《搶救系列:無題(Untitled-Salvage)》,布面丙烯,1984年。圖片來源于網(wǎng)絡(luò);圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)和巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊《搶救系列:無題(Untitled-Salvage)》,布面丙烯,1984年。圖片來源于網(wǎng)絡(luò);圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)和巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊

《搶救系列:樹蔭(Shade-Salvage)》,布面丙烯,1984年。圖片來源于網(wǎng)絡(luò);圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)和巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊《搶救系列:樹蔭(Shade-Salvage)》,布面丙烯,1984年。圖片來源于網(wǎng)絡(luò);圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)和巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊

《搶救系列:護(hù)城河(Moat-Salvage)》,布面丙烯,拼貼和墨,1984年。圖片來源:馬麗亞;圖片致謝:巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊《搶救系列:護(hù)城河(Moat-Salvage)》,布面丙烯,拼貼和墨,1984年。圖片來源:馬麗亞;圖片致謝:巴黎達(dá)泰斯·洛巴克畫廊

《融合系列:字幕組合(Monogram)》,標(biāo)本養(yǎng)、橡膠輪胎、網(wǎng)球等,1955-1959年。圖片致謝:斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館《融合系列:字幕組合(Monogram)》,標(biāo)本養(yǎng)、橡膠輪胎、網(wǎng)球等,1955-1959年。圖片致謝:斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館

《融合系列:可口可樂計(jì)劃(Coco-Cola Plan)》,紙上鉛筆、可口可樂瓶上油畫、木箱、金屬翅膀, 1958年。洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館潘扎收藏(The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, The Panza Collection) ;圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)《融合系列:可口可樂計(jì)劃(Coco-Cola Plan)》,紙上鉛筆、可口可樂瓶上油畫、木箱、金屬翅膀, 1958年。洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館潘扎收藏(The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, The Panza Collection) ;圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)

《融合系列:黑市(Black Market)》,油彩、水彩、蠟筆、印刷復(fù)制品、木頭、金屬,金屬盒、油畫布上四個(gè)記事本、繩子、橡皮圖章、印泥等,1961年。圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)《融合系列:黑市(Black Market)》,油彩、水彩、蠟筆、印刷復(fù)制品、木頭、金屬,金屬盒、油畫布上四個(gè)記事本、繩子、橡皮圖章、印泥等,1961年。圖片致謝:羅伯特·勞森伯格基金會(huì)

勞森伯格養(yǎng)成記:必須出現(xiàn)的那一個(gè)伯樂+勤奮工作

朋友之間,大家都親密地叫勞森伯格為“鮑勃(Bob)”。這位20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一,在任何時(shí)候都處于一種非常平穩(wěn)且緩慢的心緒狀態(tài)之中。一輩子自身的修為,換來的是命運(yùn)中的貴人和伯樂。援引《芭芭拉里·戴蒙斯坦:紐約的藝術(shù)創(chuàng)作》里鮑勃自己的話來說:“我是有規(guī)律的人,我就是去工作。每天工作,否則我從來不知道我該做什么?!彪m然剛從黑山學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候,鮑勃也曾被畫廊拒絕過,但依然逐漸在勤奮創(chuàng)作中,這個(gè)伯樂浮現(xiàn)在他的職業(yè)生涯當(dāng)中。這個(gè)最終將他帶上藝術(shù)市場頂端的人便是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人里奧·卡斯特里(Leo Castelli)。在鮑勃那個(gè)時(shí)代的人,誰都不會(huì)忘記這位帶出了無數(shù)優(yōu)秀藝術(shù)家的畫廊業(yè)主。如果沒有藝術(shù)資助者,藝術(shù)往往難究所成,而在如卡斯特里這樣的幕后推手努力之下,藝術(shù)家創(chuàng)作之路勢必走得更為遼闊。

紐約卡斯特里畫廊(Castelli Gallery)成立25周年慶:里奧·卡斯特里和他的藝術(shù)家們,1982年。下排左起:安迪·沃霍爾、勞森伯格、里奧·卡斯特里等,圖片來源:漢斯·納姆特(Hans Namuth)紐約卡斯特里畫廊(Castelli Gallery)成立25周年慶:里奧·卡斯特里和他的藝術(shù)家們,1982年。下排左起:安迪·沃霍爾、勞森伯格、里奧·卡斯特里等,圖片來源:漢斯·納姆特(Hans Namuth)

勞森伯格(前排一)、里奧·卡斯特里(前排三)和其他朋友在威尼斯共進(jìn)晚餐,1964年。圖片致謝:卡斯特里畫廊檔案/史密森學(xué)會(huì)美國藝術(shù)檔案勞森伯格(前排一)、里奧·卡斯特里(前排三)和其他朋友在威尼斯共進(jìn)晚餐,1964年。圖片致謝:卡斯特里畫廊檔案/史密森學(xué)會(huì)美國藝術(shù)檔案

1989年5月,勞森伯格、里奧·卡斯特里和艾格尼絲·岡德(Agnes Gund)在里奧·卡斯特里贈(zèng)送勞森伯格創(chuàng)作于1955年的作品《床》給紐約現(xiàn)代美術(shù)館時(shí)合影。拍照的瞬間,勞森伯格頑皮地遮住了卡斯特里的臉。圖片來源于網(wǎng)絡(luò)1989年5月,勞森伯格、里奧·卡斯特里和艾格尼絲·岡德(Agnes Gund)在里奧·卡斯特里贈(zèng)送勞森伯格創(chuàng)作于1955年的作品《床》給紐約現(xiàn)代美術(shù)館時(shí)合影。拍照的瞬間,勞森伯格頑皮地遮住了卡斯特里的臉。圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

90年代的勞森伯格和里奧·卡斯特里。圖片來源于網(wǎng)絡(luò)90年代的勞森伯格和里奧·卡斯特里。圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

73歲的勞森伯格(左一)和81歲的里奧·卡斯特里(左二),1998年。圖片來源于網(wǎng)絡(luò)73歲的勞森伯格(左一)和81歲的里奧·卡斯特里(左二),1998年。圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

編輯:陳佳

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