近日于上海舉辦的“敏行與迪哲———宋元書畫私藏特展”，集結(jié)海內(nèi)外20余位藏家包括書法、繪畫在內(nèi)的80余件宋元珍品，令一眾藝術(shù)愛好者腎上腺素加速分泌。

北宋曾鞏 《局事帖》、司馬光 《神采帖》、宋徽宗 《寫生珍禽 圖》，南宋馬遠(yuǎn) 《御題山水冊》、李嵩 《花籃圖》、蕭照 《瑞應(yīng)圖》，元代趙孟頫行書 《千字文》、宋克 《章草急就章冊》 ……此次呈現(xiàn)在觀眾面前的展品，很多曾是拍賣場上的明星拍品，其中有一幅作品競價時長達(dá)45分鐘之久，激烈程度在全球中國藝術(shù)品拍賣中創(chuàng)下紀(jì)錄。

這樣一次展覽之所以備受關(guān)注，固然是因宋元距今久遠(yuǎn)，宋元書畫甚為稀少———據(jù)統(tǒng)計，宋元書畫存世量不超過3000幅，絕大部分真跡藏于海內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館，流傳于民間的作品寥若晨星；恐怕更是因宋元藝術(shù)的重要程度———中國書畫的精神源頭就在宋元，直至今日，宋元書畫仍是中國畫家學(xué)習(xí)、臨摹的樣本；宋代藝術(shù)更是代表著中國古代美學(xué)的頂峰，今時崇尚的極簡美學(xué)，早在千年前的宋代已經(jīng)蔚然成風(fēng)。

繪畫的過程，也是深入自然的過程，不僅得自然之貌，更得自然之情

花鳥畫的教科書且看宋徽宗筆端。此次展出的總計12卷宋徽宗 《寫生珍禽圖》，分別描繪了畫眉、山喜鵲、戴勝、麻雀、白頭、斑鳩、太平雀等12種不同種類的珍禽。花卉以折枝表現(xiàn)，珍禽立于枝頭，或低首、或回望、或耳語，姿態(tài)各異。生動傳神是世人對宋徽宗花鳥畫的評價，比如他畫珍禽，翎毛以淡墨輕擦出形，以濃墨復(fù)染，再以墨點染頭尾，鳥身濃墨，黝黑如漆，羽留白線為界，微露青光。繪畫過程中，物理法度是宋徽宗格外講究的，一勾一畫均充分掌握了描摹狀物對象的生長規(guī)律，同時，對景寫生也是他格外重視的，深入自然，不僅得自然之貌，更得自然之情。

幾幅呈現(xiàn)在此次展覽中的馬遠(yuǎn)畫作，讓人體悟到南宋山水畫空靈清遠(yuǎn)的意境。位列“南宋四大家”的馬遠(yuǎn)，有“馬一角”之稱，其畫作是頗具辨識度的。五代、北宋以來，山水畫采用的幾乎都是“全景式”構(gòu)圖，馬遠(yuǎn)取景卻偏偏刻意留白，只畫一角或半邊景物，看似稀疏、空濛，其實在以偏概全，小中見大，留給人們的想象空間是無限的。比如此次展出的 《高士攜鶴圖》，樹木、遠(yuǎn)山集中于畫幅左側(cè)，淡墨皴染的山徑漸次虛淡。近處，一位持杖的高士與一只轉(zhuǎn)頭的白鶴兩相對望，意蘊(yùn)無窮。在 《松泉高士圖》中，畫幅左側(cè)一位高士坐于松石之上，身后一侍童執(zhí)杖而立，周圍松樹林立、流水潺潺，畫幅右側(cè)則予以留白。

風(fēng)俗人物畫的精妙，則不妨從此次展出的南宋蕭照的《瑞應(yīng)圖》 中略窺一二。瑞應(yīng)圖是以宋代昭信軍節(jié)度使曹勛所編故事為內(nèi)容而繪制的長卷式連環(huán)圖，同題材作品中此次人們看到的這幅可謂目前存世最為完整的，兼具重要的歷史價值與藝術(shù)價值。長約15米的畫卷，總共畫有400多名人物，與張擇端的 《清明上河圖》 相差無幾。古雅是它給很多人留下的印象。不僅人物、衣冠、建筑、器物俱合宋代古制，樹石畫法、人物線描也都在細(xì)縝綿麗中蘊(yùn)含著一種遒煉靜穆，盡管人馬服飾、建筑簾幔以及樹石峰巒好用朱色，其余之處卻多以紫色、青灰、赭黛諸色以中和協(xié)調(diào)。