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什么是中國味道的油畫?

2016年11月14日 11:27 | 來源:新浪收藏
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中國味道就相當(dāng)于中國人的胃;恰如中國人雖身在歐洲,環(huán)境變了,語言變了,習(xí)慣變了;但中國人的胃變不了,這個胃決定了中國人的味道。


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西方油畫風(fēng)格幾十種:什么巴洛克、洛克克、古典主義、學(xué)院主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、寫實主義、照像寫實主義、印象主義等,都不是中國的,這些個風(fēng)格作品,你怎么看,都看不出和中國有什么關(guān)系?原因也很簡單,因為中國沒有油畫,油畫是外來戶。油畫以外來的世界觀,外來的技術(shù)與方法,外來的視覺效果,硬生生的成為中國藝術(shù)的對立面。

中國學(xué)習(xí)西方油畫已有壹百多年,特別是改革開放30年,中國油畫家以最為快速的方式,從研究西方繪畫的本質(zhì)規(guī)律與體系開始,從具象寫實與表現(xiàn)性繪畫和現(xiàn)實主義繪畫;再到古典主義繪畫、現(xiàn)代主義繪畫的寫實與抽象要素全面探索。將西方近百年各類流派與方法、風(fēng)格歷史都走了一遍,甚至,技術(shù)發(fā)展水平在某些人手上已達到世界一流水準(zhǔn),缺的就是沒有中國油畫自己味道的大作品。

中國味的油畫是中國油畫最為本質(zhì)的東西,也是中國油畫發(fā)展的目標(biāo)。可以想見,沒有中國精神的油畫在未來不會有大的前途,也就是賺點錢就完了,歷史沒有它們的位置。

現(xiàn)在任何一個有追求的中國油畫家,都想畫點自己的作品,特別是對中國文化理解消化之后的作品。

但是,要做好是很難的。不是技術(shù)不夠好,而是觀念守舊,膽子不夠大。面對歐洲古典主義油畫,我們總是放不開腳步。對比一下古典作品與當(dāng)代藝術(shù)作品就知道,古典主義與現(xiàn)實主義的作品與當(dāng)代藝術(shù)的作品相比,似乎遠沒有當(dāng)代藝術(shù)中油畫那么中國化,那么直接,當(dāng)代藝術(shù)是赤裸裸的表現(xiàn)。古典主義與現(xiàn)實主義,面對中國味道的追求,還是那么小心翼翼,甚至找不到出路;這就是有時候傳統(tǒng)油畫沒有當(dāng)代藝術(shù)中油畫那么引人關(guān)注的一個原因之一。是,當(dāng)代藝術(shù)技術(shù)很差,但他們卻真的很中國化;古典油畫技術(shù)很好,卻與中國味的油畫相去甚遠,這是我們要改變的。

其實,傳統(tǒng)古典油畫的改變,也不一定要象當(dāng)代藝術(shù)那樣觀念至上,只需從油畫語言的本土化入手就可以完成。傳統(tǒng)油畫的語言變革不在于畫什么,而在于怎么畫。同樣一個人物,景觀,山水,畫家是如何關(guān)照的,這就關(guān)系到畫家的文化修為,胸懷與境界。

一個學(xué)版畫出身的畫家,畫出的油畫怎么看都有版畫味,無論他后來涉獵多少畫種。

一個學(xué)國畫出身的畫家,畫出的油畫怎么看都有書法味,也無論他后來如何變化。

這不是他們不想改變或者有意為之,而是他們吃第一口奶產(chǎn)生的死結(jié),正如人的口音一生都難改變一樣,這是血脈里的東西,天然的。

中國味的油畫就是要追求這種天然的東西,具體的,主要是看油畫中的中國精神、中國氣質(zhì)、中國技法、中國視角;舍此,看其它的都沒用。

其實,中國人的藝術(shù)觀是很獨特的,如何用中國人的藝術(shù)視角來畫油畫,而且,還能畫出具有學(xué)術(shù)品格的作品,這不是一件容易的事,需要艱苦的探索,不懈的努力。

前輩畫家們?yōu)檫@事己經(jīng)努力近100年了,到今天才算有了點成績,出現(xiàn)了一批有希望的藝術(shù)家,他們將中國精神與西方油畫進行有機融合,形成渾然一體新油畫,而非前輩畫家們將兩者機械化的處理。

要畫出具有中國精神的油畫,就要對中國藝術(shù)精神有著深刻的理解,并將此精神融入到具體的技巧改造之中,最終形成具有中國味道的油畫,這是中國油畫發(fā)展的一條必然之路。

時下,尚揚、謝東明、劉小東、洪凌、趙開坤等人的作品,就給人以眼前一亮的感覺。我們不僅想說,“這才是中國人畫的油畫”。

畫出中國風(fēng)味的油畫有幾點要注意:首先要懂中國精神的內(nèi)涵所在,其次才是與油畫媒介表現(xiàn)方式進行有機結(jié)合的過程,即發(fā)揮原有媒介的優(yōu)勢又能與中國藝術(shù)的表現(xiàn)方式相融合,于是,新的境界就產(chǎn)生了。

懂得中國的藝術(shù)精神,又懂得西方宗教文化的哲學(xué)內(nèi)涵,相互比對,再在技巧上進行融通變化,就有了可循之法,可變之路。而不至于將這種變革惡俗化,簡單化。如此這樣,畫出中國精神的油畫才有可能。

那么,什么是中國精神?徐復(fù)觀先生說就是莊子精神。那么,莊子精神是什么呢?就是“道”;“道”有兩層意思:一是哲學(xué)上,思辯上的;一種是生活上的,精神上的;前者是一種人生的目標(biāo)討論,其根本上來說,就是“至樂”,所謂“至樂”就是快樂的活著,什么都不干,如動物般健康快樂地活著?,F(xiàn)在看,有時候“成功”就是快活的活著,什么都不為,這就是今天社會逼迫人們認(rèn)識的生活“大道”,這也算是回歸人的動物本質(zhì)。你看,有些整天忙碌的人,他們并不缺錢,卻還努力的工作,沒有其它原因和大道理;如什么社會責(zé)任!什么家國情懷!都不是,就是活著要做點事情干,沒事干也就無法健康的活著,主要和活著有關(guān),和錢多少沒有關(guān)系。那第二層呢?就是一種自我逍遙;一個人不能兼濟天下,只有獨善其身,尋求一種“至樂”,“天樂”,從而獲得精神上的自由與解放。

藝術(shù)最大的魅力,就是可以讓藝術(shù)家獲得精神上的自由與成就感,后面物質(zhì)上的價值大多是附帶產(chǎn)生的;作品有價值,哪是因為有相同感受的人,從作品中分享到了這份感覺而產(chǎn)生的購買而非其它。當(dāng)然,投資藝術(shù)品是另一回事,與藝術(shù)無關(guān)。

中國的藝術(shù)精神講“忘我“”喪我”,教人以虛靜之心,脫離世俗的沉濁,“而游乎四海之外”,以達“獨與天地精神往來”的境界。中國的藝術(shù)是借物抒情,憑物發(fā)志的表現(xiàn),是主觀的、心情的、情緒的、觀念的、思想的;從來不是客觀的存在,而是主觀的表現(xiàn)。

隨著中國油畫技術(shù)水平的提高,對客觀物象的真實再現(xiàn)不再是高不可攀的山峰,而是一種油畫表現(xiàn)風(fēng)格的存在,沒有必要讓所有油畫都遵循這唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

科學(xué)的,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模鎸嵉?,客觀的油畫品格,在中國的藝術(shù)精神里并不是主要的,中國的藝術(shù)講求虛實的關(guān)系,黑白的關(guān)系,疏密的關(guān)系,以達到一種平衡的美。

所以,中國的藝術(shù)作品,完全客觀的作品是稀少的,所謂的寫實都是相對的,就是“界畫”的表現(xiàn),也是中國人線性思維客觀的表現(xiàn),有點像舞臺上的景物道具,很漂亮,卻嚴(yán)重失真。中國人的寫實也就這樣了,這和中國的京戲一樣,所有的道具與背景動作都是假設(shè)的,但并不妨礙中國人看得如癡如醉。

尋找中國精神,在油畫中找不到,只能到中國的山水畫中去尋找,就是最有代表性的,花鳥,人物都不如山水畫能表現(xiàn)出中國人藝術(shù)精神的特點。

正因為這樣,我們可以看到,許多當(dāng)代的油畫都從中國的山水畫中,特別是從中國的宋畫中尋找哪種隱逸的中國精神,中國味道。

現(xiàn)在,生活在都市的凡夫俗子們都感概道,都市再好,都不如山川大地清潔秀美,都市總象是一個污濁的世界,沒法安頓人的焦燥之心,此地,只能是謀生賺錢吃喝拉撒之地,無法似自然山水般能激發(fā)人的想象力與寄托感,讓人對自然產(chǎn)生愛慕的審美情感。因此,中國的藝術(shù)家描摹山水,表現(xiàn)空靈玄遠之意境,乃是追求“忘我”、“喪我”的一種狀態(tài),以“虛靜之心”觀照天地間“素樸之美”,從而獲得心靈上滿足的一種借代行為。即畫山水不在于山水本身,而在于山水之外的情愫寄托。

西方文化產(chǎn)物的油畫僅止于物像本身,與中國人的藝術(shù)觀有較大的差距。中國味的油畫要尋找的是人與自然諧和統(tǒng)一的境地,人與天地萬物融為一體,精神上獲得無限自由的無上意境。

看懂中國油畫之美,體味中國油畫之妙,不僅在于味道上,場景上,更在于技法上與歐洲正統(tǒng)油畫的種種不同與差異;

中國油畫經(jīng)過百年的摸索,己經(jīng)有了較為清晰的技法樣式與特點。

在我看來,中國油畫的技法樣式就是“松動”二字,在畫面上可以看到“寫”的變化,甚至也可以看到中國書法中的中鋒、側(cè)鋒、偏鋒、逆鋒的筆法運用??粗袊彤?,你會感覺到,油畫的“書寫”感增強了,虛實感增強了,油與色的混合感增強了;作品中色與色不再通過反復(fù)覆蓋來產(chǎn)生最后的效果,而是在同一層面,互不覆蓋,相互透明的狀態(tài)下,色與色之間,相互勾搭,碰撞粘連,色彩通過流動回旋的筆觸產(chǎn)生效果,讓油畫產(chǎn)生一種完全與傳統(tǒng)西式油畫不一樣的視覺感。

這種感受是完全中國的,是獨一無二的。我最近正在這樣做,畫面盡量畫的薄一些,透明一些,流動一些,書寫感更強,以希望在我的作品中透出一種中國油畫的味道。當(dāng)然,我這樣做并不是將油畫國畫化,而是讓油畫融化一些中國畫的要素與形式,不是照搬,而是有機的運用。

這樣做,我當(dāng)然知道是一條探索的路子,有可能什么也不是??蛇@有什么關(guān)系!我真的享受這樣一種過程,或許它可能更當(dāng)代一些,潮流一些,底線是不要惡俗就可以了。

當(dāng)恰,中國味道的油畫體現(xiàn)著東方大國文化復(fù)興的重要使命,不進則退。中國油畫只有傳承綿延幾千年的中國藝術(shù)精神,才能迸發(fā)出無限的創(chuàng)造力活力與未來。

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:什么是 中國味道 油畫

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