相比其他藝術(shù)形式而言，電影海報(bào)設(shè)計(jì)從各方面來(lái)看都還是個(gè)新領(lǐng)域。近幾年，電影海報(bào)漸漸失去了以前的創(chuàng)新活力與藝術(shù)性。商業(yè)化的發(fā)展，讓一些電影海報(bào)設(shè)計(jì)越來(lái)越模板化，比如就一張大臉，如果恰好男主角是卷福的話，一張海報(bào)都不一定放得下。要不就是給背景弄上個(gè)對(duì)比鮮明的顏色。

電影海報(bào)處在一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較尷尬的位置，它是電影商業(yè)宣傳的手段，而同時(shí)它也應(yīng)該帶點(diǎn)藝術(shù)觀賞性，而且要能突出電影主題，要求還是挺高的，所以做一個(gè)好海報(bào)不容易。

有很多設(shè)計(jì)精良的電影海報(bào)，比如《閃靈》，《教父》，《西西里的美麗傳說(shuō)》等等

也有的海報(bào)聰明地借鑒了名畫(huà)的靈感，而且也十分契合點(diǎn)有本身的風(fēng)格，這樣就把藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合得恰到好處。

《彩虹艷盡半邊天》泰勒·派瑞2010——《紅藍(lán)黃構(gòu)圖》彼埃·蒙德里安 1953-1942