藝術(shù)家的愛情故事，連同藝術(shù)家本人的作品一起，被追隨者津津樂道。從羅丹與克羅黛爾，畢加索與弗朗西絲·吉洛特，到列儂與小野洋子，一段轟轟烈烈的愛情也許能促成藝術(shù)家的個人成就突飛猛進。面對這些著名的藝術(shù)家，我們或許曾被他們的作品所震撼，但他們真實的愛情觀，或許比作品本身更驚世駭俗！

新伊甸園的誕生 讓·保羅·薩特與波伏娃

讓·保羅·薩特與西蒙娜·德·波伏娃，這兩個少有的奇才的結(jié)合是愛情形式偉大的臨床實驗，有人說成功了，有人說失敗了。說不清楚。 這種說不清楚是源于普羅大眾無法超越來自人性自身的局限，這種道德局限或許不見得是道德的、自覺的，但確實存在，絕難超脫。也就是說，真正地看破紅塵心如止水的難度與薩特對超脫婚姻制度和內(nèi)心潛規(guī)則的難度是一樣的，只是兩個極端而已。

帶來靈感的愛情 夏加爾與貝拉

夏加爾曾說貝拉，“她的沉默，她的眼睛，一切都是我的。她了解過去的我，現(xiàn)在的我，甚至未來的我”。貝拉19歲嫁給當時名不見經(jīng)傳的夏加爾，并一直在生活和事業(yè)上支持丈夫。夏加爾自己說，“貝拉每天到畫室來看我。每天把餡餅、炸魚和牛奶送到畫室來。只要一打開窗，她就出現(xiàn)在這兒，帶來了碧空、愛情與鮮花。”兩人默契的愛情給了夏加爾無盡的靈感，“愛情”成為其藝術(shù)三大主題之一。

超現(xiàn)實之戀 薩爾瓦多·達利與加拉

薩爾瓦多·達利的愛情真是超現(xiàn)實主義的，正是如此，他讓人相信他的藝術(shù)有無盡的價值，因為他的愛情證明了他的靈魂就是超現(xiàn)實主義的。達利和初戀的情人對視一眼就跑到野外纏綿，答應(yīng)對方5年每晚必至，但他僅僅與之接吻和撫摸她的身體，未與之發(fā)生性行為，無論對方如何誘惑。因為他不愛她，5年后毅然離開。之后達利見到了好友的妻子，大他10多歲的加拉，一眼就瘋狂地愛上她。為把她娶到手，不惜和家人斷絕關(guān)系，從此癡迷了她一生。達利大量的藝術(shù)是為了加拉創(chuàng)造的，也是因為有了加拉，他才有力量創(chuàng)造。直到加拉死，達利無法再創(chuàng)作一件作品，僅僅兩年后達利也死去了，那天是他異常高興的日子，因為他終于要與愛人相聚了。這樣的愛情才是極具魅力，令人欽佩與神往的。

有種愛情叫例外 畢加索與弗朗西絲·吉洛特

在畢加索的妻子和情人們癡纏、發(fā)瘋、自殺的故事堆里，弗朗西絲·吉洛特幸存了下來，她是唯一主動拋棄畢加索的女人。在離開畢加索的60多年里，吉洛特依靠“我偏不”的精神，走出了一段獨立、持久、多姿的人生。她此后有兩段婚姻，生了第三個孩子，結(jié)識了很多朋友，出了兩本暢銷書，繪畫事業(yè)有成。

藝術(shù)很近愛情很遠 佩姬·古根海姆與麥克斯·恩斯特

佩姬·古根海姆與麥克斯·恩斯特，這幾乎不是一對情侶，恩斯特不過是佩姬所有男人中的一個。這個可憐的有錢的女人，為了性和獲得承認，什么錢都肯花，只為不斷和各種藝術(shù)家睡覺。不過活得也算前衛(wèi)，對現(xiàn)代藝術(shù)的推動功不可沒。

幸福美滿的愛情 魯本斯與海倫·芙爾曼

“胖女人”大師，天才藝術(shù)家，外交家魯本斯一生可謂是風光無限，其婚姻也可謂幸福美滿。第一任大美人妻子去世后，1630年12月，魯本斯娶了正值豆蔻年華的妻子海倫，海倫不僅為他生兒育女，還給他的藝術(shù)灌注了更多靈感。此時魯本斯大量出色的歷史和肖像畫，都是以這位性感天生尤物有關(guān)。

藏在布料下的愛情 克里斯多與珍妮·克勞德

克里斯多與珍妮·克勞德，這對搞裝置藝術(shù)的情侶倒是很平淡，一見鐘情，每天工作15小時，中飯經(jīng)常吃白水和維C片。真是一對模范夫妻，整天想著把諸如德國國會大廈這樣的大東西拿布包起來。

沒有答案的愛情 羅丹與克羅黛爾

法國雕塑大師羅丹和其模特、同樣是雕塑藝術(shù)家的克羅黛爾的愛情令人唏噓。兩人在真愛和道德之間的游走和猶豫，在“情欲”和“精神之愛”之間的斗爭，甚至由此帶來的快樂和傷痛都同樣刺激著彼此的創(chuàng)作靈感。羅丹對克羅黛爾的近似“虐待”的占有性愛情最終使得克羅黛爾在藝術(shù)上走向巔峰的時候香消玉殞，但關(guān)于“愛情”到底是什么？是“一生一代一雙人”還是只為“曾經(jīng)擁有”？沒人能給出答案。