近年各種“抄襲門”的話題從沒停歇，從歌曲抄襲，到小說抄襲，從電視劇抄襲，到綜藝節(jié)目抄襲……連網(wǎng)紅整容，也能出抄襲某某明星臉整容的話題。

而在藝術(shù)方面，抄襲，是不是一種無能的表現(xiàn)呢？

明朝著名畫家仇英給出一個獨特的答案。

仇英，明四家之一。明四家，明四家，又稱吳門四家，是指四位著名的明代畫家：沈周、文征明、唐寅和仇英。而且他的身份與另外三家不一樣：其他三家都是文人，但是只有仇英，是從工匠-漆工-彩繪棟宇宙，到成為大畫家。

擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。

據(jù)《吳縣志》卷七十五《藝術(shù)列傳》記載：“畫師周臣而格律不逮，特工臨摹，粉涂黃紙，落筆亂真，至于發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。”

對，仇英特別擅長臨摹——落筆亂真。

仇英年輕的時候，因為畫工高超認(rèn)識了很多當(dāng)時的名家，比如文征明和唐伯虎。爾后，在他賣畫為生的時候，又進(jìn)入周臣門下學(xué)畫。后來，他在著名鑒賞收藏家項元汴、周六觀家中觀摩了大量的古代名作，臨摹穿鑿了大量精品。

傳說他創(chuàng)作態(tài)度非常認(rèn)真，所畫之物細(xì)致入微。

《明畫錄》謂其：“發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。”

可見，他臨摹的功力直逼古人。他臨摹唐宋作品，“規(guī)仿之跡自能亂真”。

以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》：

仇英臨摹的畫作中，最為人所熟知的包括《清明上河圖》，但臨摹程度比較低，大部分是自我發(fā)揮，描述了明朝的城郊情況。

而他與文徵明合《仿李公麟蓮社圖》，藏故宮博物院。

仇英最具代表性的臨摹精品是《劍閣圖》，是晚年在收藏家項元汴臨摹的。

仇英，靠臨摹成了自己的一大招牌。而臨摹他的作品，又成為了當(dāng)時大批人的賺錢方法。大多細(xì)筆青綠設(shè)色一類作品，落款成仇英，賣個好價格。

所以誰說臨摹者就一定是無能呢？仇英把這個問題的臉打得啪啪的！

但是，這導(dǎo)致現(xiàn)在市場上很多仇英作品真假難辨，對作品的真實價值也爭議不斷。

所以，如果當(dāng)時仇英的藝術(shù)作品能有“身份證”多好？

這可不是幾個印章幾筆提拔就能輕易鑒定的，所以當(dāng)時的技術(shù)并不能完成這項任務(wù)。