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落筆成真的臨摹大師:明朝著名畫家仇英
近年各種“抄襲門”的話題從沒停歇,從歌曲抄襲,到小說抄襲,從電視劇抄襲,到綜藝節(jié)目抄襲……連網(wǎng)紅整容,也能出抄襲某某明星臉整容的話題。
而在藝術(shù)方面,抄襲,是不是一種無能的表現(xiàn)呢?
明朝著名畫家仇英給出一個獨特的答案。
仇英,明四家之一。明四家,明四家,又稱吳門四家,是指四位著名的明代畫家:沈周、文征明、唐寅和仇英。而且他的身份與另外三家不一樣:其他三家都是文人,但是只有仇英,是從工匠-漆工-彩繪棟宇宙,到成為大畫家。
擅畫人物,尤長仕女,既工設(shè)色,又善水墨、白描,能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象,或圓轉(zhuǎn)流美,或勁麗艷爽。
《漢宮春曉圖》
《漢宮春曉圖》局部欣賞
據(jù)《吳縣志》卷七十五《藝術(shù)列傳》記載:“畫師周臣而格律不逮,特工臨摹,粉涂黃紙,落筆亂真,至于發(fā)翠毫金,絲丹縷素,精麗艷逸,無慚古人。”
對,仇英特別擅長臨摹——落筆亂真。
仇英年輕的時候,因為畫工高超認(rèn)識了很多當(dāng)時的名家,比如文征明和唐伯虎。爾后,在他賣畫為生的時候,又進(jìn)入周臣門下學(xué)畫。后來,他在著名鑒賞收藏家項元汴、周六觀家中觀摩了大量的古代名作,臨摹穿鑿了大量精品。
《仿文姬歸漢圖》
傳說他創(chuàng)作態(tài)度非常認(rèn)真,所畫之物細(xì)致入微。
《明畫錄》謂其:“發(fā)翠豪金,絲丹縷素,精麗艷逸,無慚古人。”
可見,他臨摹的功力直逼古人。他臨摹唐宋作品,“規(guī)仿之跡自能亂真”。
以臨仿唐宋名家稿本為多,如《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》:
仇英臨摹的畫作中,最為人所熟知的包括《清明上河圖》,但臨摹程度比較低,大部分是自我發(fā)揮,描述了明朝的城郊情況。
而他與文徵明合《仿李公麟蓮社圖》,藏故宮博物院。
仇英最具代表性的臨摹精品是《劍閣圖》,是晚年在收藏家項元汴臨摹的。
仇英,靠臨摹成了自己的一大招牌。而臨摹他的作品,又成為了當(dāng)時大批人的賺錢方法。大多細(xì)筆青綠設(shè)色一類作品,落款成仇英,賣個好價格。
所以誰說臨摹者就一定是無能呢?仇英把這個問題的臉打得啪啪的!
但是,這導(dǎo)致現(xiàn)在市場上很多仇英作品真假難辨,對作品的真實價值也爭議不斷。
所以,如果當(dāng)時仇英的藝術(shù)作品能有“身份證”多好?
這可不是幾個印章幾筆提拔就能輕易鑒定的,所以當(dāng)時的技術(shù)并不能完成這項任務(wù)。
編輯:陳佳
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