二十多年前，上海人曾經(jīng)因?yàn)檫@座城市一成不變的風(fēng)景而沮喪、灰心得抬不起頭過(guò)。二十多年后，上海人卻開始為自己生活、熟悉的城市那么脫胎換骨滄海桑田的急遽變化，為那些多少年維系著自己的生命、已經(jīng)成為自己生命一部分的、正在消失中的上海弄堂而嘆息、失落。于是，懷舊，作為一種思潮，在這座城市的角角落落，在每個(gè)人的心頭彌漫。從灰心沮喪到失落懷舊，心情的陡轉(zhuǎn)，就發(fā)生在歷史回黃轉(zhuǎn)綠的一瞬間。于是，藝術(shù)開始一片片一絲絲地為人們編織、揀拾舊夢(mèng)。藝術(shù)家李守白就是在一個(gè)屹立在這片文化背景下的藝術(shù)家，一個(gè)頑強(qiáng)、執(zhí)著守望著上海人精神家園的藝術(shù)家，一個(gè)在舊日弄堂里徘徊夢(mèng)想的藝術(shù)家。

女人花系列-《嫁》Wedding Day 100-50cm 2015

《一江春水》 The Streaming Spring River 138x70cm 2012

李守白不是一般意義上的懷舊，而是在尋找、在打通一條連接昨天都市風(fēng)情和當(dāng)下情感世界、視覺體驗(yàn)的藝術(shù)隧道。我把他的這些畫定義為，新海派都市重彩畫。

《憶韻》 Memory  81X112cm  2008

雖然是我們見過(guò)的客堂閣樓，是我們熟悉的過(guò)街樓、亭子間、帶著雕花裝飾的大門，還有天井、陽(yáng)臺(tái)。但入畫的視角，房屋與房屋、房屋與街道的聯(lián)系、室內(nèi)家具的擺放，都帶有了經(jīng)過(guò)處理的抽象的結(jié)構(gòu)主義元素。具有高度符號(hào)化的特點(diǎn)。他把昔日上海老弄堂有關(guān)的一切，竹椅、鳥籠、天井里的水斗、水龍頭、吊在墻上的瀝水的鮮魚、過(guò)了時(shí)的老式家具……有機(jī)地組織進(jìn)了畫面。李守白的藝術(shù)雄心在于，他想建構(gòu)一個(gè)關(guān)于老上海人世俗生活的藝術(shù)符號(hào)系統(tǒng)，一種藝術(shù)的標(biāo)識(shí)。事實(shí)上，經(jīng)過(guò)他幾年來(lái)藝術(shù)上的努力，他建構(gòu)的石庫(kù)門、老弄堂，已經(jīng)成為外國(guó)人、外地人心目中上海的藝術(shù)logo。你想一目了然直觀而感性地了解那些業(yè)已消失了的上海風(fēng)情，李守白的重彩畫，就是索引，就是地圖。

《申life·紅》 Shen Life ~ Rouge  100-73cm  2015

李守白把來(lái)自童年生活的記憶大膽進(jìn)行了屬于自己的陌生化的藝術(shù)處理。早在上世紀(jì)30年代，海派作家張愛玲曾留下一段名言：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒有趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。”大凡懷舊的上海，活在記憶里的上海，大都免不了老照片歲月流逝的灰暗的色調(diào)處理，脫不了張愛玲的那份“陳舊而迷糊”帶著些許沒落的情調(diào)。李守白的大膽在于他突破了懷舊習(xí)慣的色彩限制的藩籬，他用那些濃烈亮麗得接近燃燒的寶藍(lán)、鮮紅、檸檬黃，再造了一個(gè)強(qiáng)烈的超視覺的藝術(shù)世界。將我們?cè)?jīng)的日子，記憶中的生活，空前鮮亮地凸顯在了人們的面前。對(duì)激活我們沉睡飄渺的關(guān)于城市的記憶，這些像陽(yáng)光藍(lán)天明亮得耀眼的色彩具有號(hào)角般的召喚性。

《申life·藍(lán)》 Shen Life ~ Azul  100-73cm  2015

近代的上海，是中國(guó)演繹摩登風(fēng)情的大舞臺(tái)。上海大眾的摩登在南京路，上流精英的摩登在淮海路，而骨子里底色的摩登，則無(wú)處不在地生活在石庫(kù)門弄堂里。上海的所有摩登都是從這里走出去的，都是由生活在此中的都市女性帶出去的。她們同樣是李守白重彩畫當(dāng)之無(wú)愧的主角。她們?cè)诶钍匕坠P下，將上海摩登的精髓，再度演繹出了曾經(jīng)有過(guò)的那些動(dòng)人的瞬間。從妙齡少女到閨閣少婦，婷婷裊裊，兼?zhèn)渲厚皇缗拿盥€和賢淑典雅的氣度。她們“巧笑倩兮，美目盼兮”，不經(jīng)意一瞥蘊(yùn)藉著萬(wàn)種風(fēng)情。品茶、梳妝、彈琴、繡花、彈唱無(wú)不流淌著一股唯美的情愫。再加以這些都市女郎都長(zhǎng)著一張莫迪里阿尼筆下女性的瓜子臉大眼睛。那實(shí)在是一種想象中而不是現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)幻的美。

每個(gè)人都有自己看上海的方式。李守白的方式是重彩的唯美的現(xiàn)代的。

上海作家王安憶不無(wú)感嘆地說(shuō)，一百年的上海就好像是一個(gè)短夢(mèng)。留下了可怕的夢(mèng)愿和美麗的幻境，而身后江水長(zhǎng)東流。其實(shí)長(zhǎng)東流的還有藝術(shù)。比如，李守白和他的新海派都市重彩畫。