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感悟畫僧石濤的藝術(shù)境界
江南名秀、千秋萬壑,在清代畫僧石濤的筆下盡顯大千世界的千情萬態(tài),他以獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格深深地影響著后世的畫風(fēng)。
石濤,剩水殘山
江南名秀、千秋萬壑,在清代畫僧石濤的筆下盡顯大千世界的千情萬態(tài),他以獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格深深地影響著后世的畫風(fēng)。近日,在北京匡時十周年春拍“澄道——古代繪畫夜場”上,石濤《剩水殘山》以2500萬元起拍,4050萬元落槌,最終以4657.5萬元成交(拍前估價:RMB30,000,000-40,000,000),奪得專場桂冠。
《剩水殘山》為石濤晚年精妙之作,畫面自然生動,布局精巧,將一覽眾山小的氣魄展現(xiàn)無余,堪稱絕響。書畫圈網(wǎng)小編將為讀者展現(xiàn)該幅作品的畫中意境,以及這位畫壇奇才的繪畫藝術(shù)觀和美學(xué)思想。
思接千載 視通萬里
《剩水殘山》,紙本立軸,176×90cm。無論筆墨技法,還是畫中意境,都是石濤精心之作。
該幅作品是石濤早年寓居黃山,與梅清交好,其畫法受到梅清畫風(fēng)的影響。直到遷居金陵,又南北壯游,最后回到揚(yáng)州時作于此后不久,所鈐“收盡奇峰打草稿”的印文意在表示他不同于“清初四王”的摹習(xí)之法,代表著石濤的獨(dú)立精神。
縱觀整幅畫面氣魄雄偉,恣肆奔放,剛勁雄渾,沉著痛快,達(dá)到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳,縝密空靈,蒼潤兼濟(jì),耐人回味。石濤善用墨法,枯濕濃淡兼施并用,尤喜用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融合。運(yùn)筆靈活,或細(xì)筆或粗筆,多方拙之筆,把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。
近看,畫面中虬松交枝錯葉,穿插有致,自畫面的右下方拔地而起,一直延伸到畫面的中間部分,三顆松樹前實(shí)后虛,筆墨層次分明。臨水有一座亭子,亭中有一人獨(dú)坐。水景用留白來表現(xiàn),不著一筆,卻感覺靜水深流,流淌不息。山中藏有房屋數(shù)間,各種樹木遍布山腰,虛實(shí)相間,濃淡交錯。其中一峰聳立,打破了整體的平靜,峰遠(yuǎn)處淡墨渲染的遠(yuǎn)山,氤氳縹緲,恍如仙境。
此外,此幅作品的書法與畫面相得益彰。此畫題畫詩隸書用筆從容大度,靈活多變,多有韻致,詩畫雙絕,自然天成。
該幅作品歷經(jīng)尹簡堂、張大千、周叔弢名家收藏。尹簡堂,號“察四山館”主人,是清代大收藏家,曾跟隨曾國荃攻克南京,并在南京搜羅了大量的名人字畫。之后,《剩水殘山》 歸張大千收藏。張大千由于受恩師李瑞清的影響,酷愛石濤,家藏有石濤畫作42幅,占其收藏總量的五分之一,而在《剩水殘山》中鈐蓋的“大千居士供養(yǎng)百石之 印”也是張大千的常用印。此外,作品亦經(jīng)著名鑒藏家周叔弢收藏,亦經(jīng)著名書畫鑒定家韓慎先、徐邦達(dá)與謝稚柳審定,殊為可貴。
苦瓜和尚畫語錄
變革翻新 深邃之境
在中國繪畫史上,像石濤這樣具有杰出藝術(shù)才華,并為后人大力推薦的畫家鳳毛麟角。一部《苦瓜和尚語錄》,奠定了他在畫壇永恒的地位。
吳冠中先生曾深刻地指出:“石濤是中國現(xiàn)代美術(shù)的起點(diǎn)。然而,另一方面,他又是中國傳統(tǒng)畫論的集大成者。游走在現(xiàn)代和傳統(tǒng)之間,這也許是石濤成為反思中國美術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的最佳切入點(diǎn)。”
石濤畫風(fēng)獨(dú)具風(fēng)格,其主要原因是他主張對繪畫技法的變革和創(chuàng)新,吸收傳統(tǒng)文化的精髓,卻反對默守陳規(guī),不受傳統(tǒng)精神的束縛,獨(dú)辟蹊徑,創(chuàng)出了“我用我法”、法本自然的藝術(shù)新天地,是清代早期最富有創(chuàng)造性的畫家。在他的筆下,無論是黃山云煙,江南水墨,還是懸崖峭壁,枯樹寒鴨,都意境翻新,布局新奇。他筆情淋漓灑脫,作品奔放郁勃,以特寫之景傳達(dá)深邃之境。
在繪畫藝術(shù)思想上,石濤特別主張在自然中汲取創(chuàng)作源泉。他的前半生長期生活在山林里,天天面對自然,感受大自然的時刻變化。石濤每天除禪誦之外,就是讀書作畫,日日處在大自然的懷抱之中,以造化為師。
石濤提倡“搜盡奇峰打草稿”的美學(xué)觀,他主張“筆墨當(dāng)隨時代”和“借古以開今”,強(qiáng)調(diào)對大自然要有真切的藝術(shù)感受,在藝術(shù)創(chuàng)作時要“我自用我法”,反對泥古不化。他飽覽名山大川,一生游歷過廣西、江西、湖北、安徽、浙江、江蘇和北京等地,自然界的真山真水賦予他深厚的繪畫素養(yǎng)和基礎(chǔ),他在自然的真實(shí)感受和探索中加以對前人技法長處的融會。同時,在技法上也并沒有拘守一種形體,而是配合了多種多樣的筆勢,凡是筆所表現(xiàn)的形態(tài),都淋漓盡致地描繪出來同時他網(wǎng)羅了先進(jìn)的技法,豐富了自己的藝術(shù)創(chuàng)造,形成了自己不平凡的、多樣化的風(fēng)格。
坐禪入定,超凡脫俗,以意念創(chuàng)造一個新的畫中世界,這是石濤繪畫藝術(shù)的最高境界,也是他的身世和佛、道思想作用于繪畫的必然結(jié)果,無疑石濤是清初畫家中最具鮮明色彩的人物。無論是在古代,還是當(dāng)今,我們都會為他“筆墨當(dāng)隨時代”的精到之語所深深折服。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:感悟畫僧石濤 藝術(shù)境界