根據(jù)市文物局剛剛發(fā)布的北京市第一次全國(guó)可移動(dòng)文物普查成果，截至今年4月1日，北京市申報(bào)的普查可移動(dòng)文物6383254件(套)，其中珍貴文物439388件(套)?？梢苿?dòng)文物數(shù)占全國(guó)的18.93%，珍貴文物數(shù)占全國(guó)的22.76%，北京擁有全國(guó)最多的可移動(dòng)文物和珍貴文物。這些珍貴文物的發(fā)現(xiàn)經(jīng)歷著怎樣的過(guò)程？它們又有著怎樣不為人知的故事？近日，記者來(lái)到北京藝術(shù)博物館，聽(tīng)參與文物普查的工作人員講述普查背后的故事。

雖為賀歲 實(shí)為賀壽

藝博的工作人員告訴記者，雖然這些文物都原原本本記錄在冊(cè)、保管得當(dāng)，但很多藏品都是借這次全國(guó)可移動(dòng)文物普查，重新進(jìn)行了“身份”認(rèn)證。其間，對(duì)文物的內(nèi)涵就有了不少新的認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)。比如，一件曾被視作普普通通的《歲朝圖》中寄托的畫家的深厚情意，就通過(guò)普查工作人員的仔細(xì)研讀后，浮現(xiàn)在了大家的眼前。

藝博保管部楊小軍告訴記者，這件作品表面是一幅歲末討彩之作，畫面微殘、有污跡，被鑒定為二級(jí)文物。“根據(jù)記載，乾隆皇帝在乾隆二十六年至乾隆五十六年間，至少每年都要繪制一兩幅《歲朝圖》，其間從未間斷?！睏钚≤娊忉?，乾隆所繪《歲朝圖》以純粹表現(xiàn)祥瑞寓意、喜迎新春的居多，能夠表現(xiàn)作者內(nèi)心感悟的極少，“通過(guò)這一次的重新審視，我發(fā)現(xiàn)這幅作品屬于后者，與乾隆帝所繪其他大量的《歲朝圖》有較大的區(qū)別?！?/p>

楊小軍發(fā)現(xiàn)在畫面題畫詩(shī)中寫著“甲戌新正，恭侍圣母皇太后宴敬成六韻并寫歲朝圖用申慶祝。”由題跋中的“甲戌新正”可知，這幅畫創(chuàng)作于1754年新年伊始?！敖Y(jié)合‘恭侍圣母皇太后宴敬成六韻并寫歲朝圖用申慶?！谋硎?，可以明確得知，這幅圖是乾隆帝為他的生母崇慶慈宣康惠皇太后侍宴而創(chuàng)作的賀歲之作?！?/p>

此外，楊小軍查閱資料發(fā)現(xiàn)，乾隆生母的生日在農(nóng)歷十一月二十五日，加上畫面上托盤內(nèi)所盛寓意長(zhǎng)壽的柏枝和長(zhǎng)生草等物，可見(jiàn)畫面有祝壽之意，“其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了‘歲朝’本身?！?/p>

重華宮內(nèi) 孝母思妻

在畫作右上角，乾隆用行楷題寫了一首五言六韻詩(shī)：“西望瑤池近，群迎王母臨。歡同萬(wàn)方養(yǎng)，春始九重深。屏綴延年篆，笙調(diào)太蔟音。九華蘭作燄，百寶霧成陰。入畫元朝慶，征詩(shī)吉字吟。瑞霙飄喜氣，天意即人心。”為了深入了解這幅畫的創(chuàng)作背景，楊小軍對(duì)這首詩(shī)也做了詳細(xì)的考證。經(jīng)過(guò)查閱史料，他發(fā)現(xiàn)這首題畫詩(shī)收錄在《欽定日下舊聞考·國(guó)朝宮室》卷，書中明確記載作品為“乾隆十九年御制新春重華宮侍皇太后宴詩(shī)”。楊小軍說(shuō)，一般情況下，乾隆是一個(gè)為了討個(gè)“福壽長(zhǎng)春”的吉利，會(huì)來(lái)到長(zhǎng)春書屋作畫的人。楊小軍深信，這樣一個(gè)審慎認(rèn)真的帝王，在重華宮里創(chuàng)作這幅《歲朝圖》，絕不會(huì)是隨意之舉。經(jīng)過(guò)一番查證，真相浮出水面。

“創(chuàng)作此畫時(shí)，乾隆早已不住在重華宮，”據(jù)《清實(shí)錄》記載，乾隆十三年，與其感情深厚的富察氏皇后崩逝，“此后，重華宮一直按照乾隆與富察氏一起居住的房間原貌進(jìn)行布置，其中還陳設(shè)著他未登基時(shí)用過(guò)的各種生活用品，及康熙、雍正兩位皇帝賞賜的禮品，可見(jiàn)他對(duì)那個(gè)美好時(shí)代的緬懷。”

除了與乾隆皇帝的鶼鰈情深，乾隆生母崇慶慈宣皇太后對(duì)富察氏也是贊賞有加，《清實(shí)錄》中就有其“上奉圣母崇慶慈宣皇太后敬體歡心，深蒙慈愛(ài)”的記載。楊小軍認(rèn)為，正是由于皇后與乾隆皇帝的鶼鰈情深，以及乾隆與母親在此地有諸多共同回憶，所以重華宮才成為了圣母皇太后宴飲之所，“自富察氏崩逝后，乾隆幾乎每年都要奉母后之命在重華宮侍宴，這也體現(xiàn)出母子二人對(duì)孝賢皇后富察氏的共同緬懷。”

回歸故地 因緣巧合

在文物普查的過(guò)程中，保管員要對(duì)每件文物進(jìn)行詳細(xì)的圖像采集、文檔建設(shè)，借著近距離“接觸”的機(jī)會(huì)，楊小軍注意到，這件作品的用紙很“不一般”?！凹埫娌惶鉂崳胁轄铋L(zhǎng)纖維，紙紋略寬，符合前代寫經(jīng)紙的基本特征?！弊屑?xì)查看，紙面上可清晰辨認(rèn)出藍(lán)色的字跡，經(jīng)過(guò)透光辨認(rèn)，可以肯定為雕版印刷的經(jīng)文。

楊小軍告訴記者，乾隆皇帝創(chuàng)作時(shí)有選擇紙張的習(xí)慣，因此創(chuàng)作這件《歲朝圖》很有可能使用的是古代寫經(jīng)紙?！霸谇‖F(xiàn)存的作品中，就存在這種現(xiàn)象。比如，《臨三希文翰》使用的是宋箋、《行書大寶箴》卷使用的是宋代明仁殿紙等等?！鼻』实鄄粌H喜歡用古紙創(chuàng)作，還常會(huì)根據(jù)繪畫或書寫內(nèi)容選紙，為的是紙張與內(nèi)容更和諧、可觀?！叭纭断膱D》要使用冰紋箋，《行書萬(wàn)泉莊記》用的是山水紋箋等等。”

楊小軍認(rèn)為，藝博館藏的這幅《歲朝圖》也極有可能是乾隆皇帝精心挑選的前代祈壽經(jīng)文用紙，“如《佛說(shuō)父母恩重難報(bào)經(jīng)》、《無(wú)量壽經(jīng)》等等，”其用意就是為了寄托對(duì)母親長(zhǎng)壽安康的祈望，同時(shí)表達(dá)對(duì)母親的感恩之心。

“每年至少一兩件的創(chuàng)作數(shù)量，大同小異的描繪對(duì)象和構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，似乎讓人們覺(jué)得這類題材無(wú)足輕重。但倘若我們將繪畫的內(nèi)容和題畫詩(shī)等結(jié)合起來(lái)，就常常會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面本身難以捕捉到的史實(shí)與真相。”而對(duì)歷史與文物的重新審視和認(rèn)識(shí)，讓文物深刻的內(nèi)涵更為人所知，正是文物普查的意義所在。

采訪將結(jié)束時(shí)，楊小軍提到了關(guān)于這幅畫作的一個(gè)小趣聞：“這幅畫自北京藝術(shù)博物館成立后，由北京市文物局調(diào)撥給萬(wàn)壽寺內(nèi)的北京藝博收藏，萬(wàn)壽寺是明清皇家祝壽的地方，乾隆帝也曾為生母過(guò)壽大修過(guò)萬(wàn)壽寺，并留下了《御制重修萬(wàn)壽寺碑記》。這件為母親祈壽所作的《歲朝圖》，因緣際會(huì)地收歸藝博所藏，歷史的巧合總是這樣讓人不可思議?！?/p>

普查“微鏡頭”

上百碎片“拼”出一幅古畫

“書畫不比雜項(xiàng)，畫面在同一個(gè)平面，要求光線更均勻，不能聚焦在一個(gè)點(diǎn)上。另外，紙質(zhì)文物也更‘柔弱’，展開(kāi)、懸掛、拍照、收納都要保護(hù)得當(dāng)?！睘榱藢嬀硗暾佌褂植皇軗p傷，保管員們可謂煞費(fèi)苦心。他們找來(lái)兩塊1.12米長(zhǎng)的金屬板，表面包上灰色絨布，拼接出一塊2.24米見(jiàn)方的巨大“展板”。用磁鐵塊將畫作小心地鋪展“嵌”在展板上，進(jìn)行拍照?！坝捎谡拱迨强刹鹧b的，畫面小則拆開(kāi)使用，畫面大時(shí)就拼合使用，方便又安全。”

也有讓保管員們“撓頭”、為難的文物。保管員楊小軍告訴記者，在晚清“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”中，全國(guó)各地、各行業(yè)掀起“師夷長(zhǎng)技以制夷”的浪潮，中國(guó)的部分造紙受到日本的影響，使用了當(dāng)時(shí)還不太成熟的化學(xué)工藝，“這批文物往往由于紙質(zhì)不夠堅(jiān)韌、脆性很大，而出現(xiàn)斷裂。

這種紙質(zhì)文物最為頭疼?！皞€(gè)別文物打開(kāi)已經(jīng)碎成了很多片，拍照需要把它們拼合在一起，處理起來(lái)相當(dāng)麻煩。”楊小軍告訴記者，他拍過(guò)的畫作中有碎成上百片的，這就需要有書畫功底的專業(yè)人員，依照畫面紋路精心拼合，再平鋪在地面，垂直拍照，“跟拼圖一樣”。

清點(diǎn)古錢幣考驗(yàn)“針線活”

靳彥喬保管著藝博的雜項(xiàng)文物，她告訴記者，藝博近10萬(wàn)件館藏文物的普查工作，都是由保管部主任加上5位保管員負(fù)責(zé)拍照、稱重、量尺寸的。藝博在萬(wàn)壽寺內(nèi)，是木質(zhì)結(jié)構(gòu)的古建筑，為了保護(hù)古建筑和文物的安全，庫(kù)房最大限度保持著自然的環(huán)境條件，“沒(méi)有空調(diào)，冬冷夏熱。時(shí)間緊、任務(wù)重，時(shí)常要加班加點(diǎn)才能完成任務(wù)，非常辛苦?！?/p>

在藝博的7萬(wàn)件雜項(xiàng)藏品中，錢幣的數(shù)量就有近兩萬(wàn)件。在拍照時(shí)，靳老師將部分整理成冊(cè)的錢幣都拿出來(lái)，拍完后，再一一裝回去。三套上起商代下到清末的上百件的錢幣冊(cè)頁(yè)，拆、拍照、縫裝回去就花費(fèi)了一整個(gè)星期的時(shí)間?！板X幣都緊緊縫制在紙殼上，往回縫錢幣時(shí)需要戴頂針用巧勁才能把針扎進(jìn)去，非常費(fèi)眼睛、費(fèi)功夫?！睘榱宋奈锏陌踩?，縫制時(shí)還要依照錢幣本身的形狀下針，“布幣就隨形縫出了‘小褲子’的形狀，貝幣就順貝殼的中縫把線繃過(guò)去，沒(méi)點(diǎn)兒針線活功夫還真做不了！”

珍貴沉香文物歷久彌香

雖然庫(kù)房保管和文物普查的工作很辛苦，但靳老師卻并不覺(jué)得枯燥，相反卻覺(jué)得十分享受，“不同的文物會(huì)給我?guī)?lái)不同的感受：美的、雅的，愉悅身心?！逼渲?，給她感受最深刻的，是館藏的十幾件沉香藝術(shù)品。

這些沉香文物里，有文房清供、生活用具，還有珠串、首飾?！俺料氵@兩年在市場(chǎng)上名聲大噪、價(jià)格高昂，但我們文物工作者并不是這么看待它。在我們的保管下，它是與世無(wú)爭(zhēng)的珍寶，是古人智慧的留存?！?/p>

沉香制作的陳設(shè)品、生活用品大多因長(zhǎng)期暴露在外而香味兒不再濃郁，與之不同的是，沉香珠串、配飾，由于時(shí)常被擁有者珍存在錫盒內(nèi)，而得以持久保持香氣。靳老師介紹，錫是一種質(zhì)地較軟的金屬，由于無(wú)毒而富有光澤，傳說(shuō)中還有殺菌的功能，所以時(shí)常被古人用來(lái)保存沉香。

“每當(dāng)普查到帶錫盒的沉香藏品，開(kāi)啟錫盒時(shí)我都會(huì)屏住呼吸，然后深吸一口氣。悠悠沉香沁人心脾，連心都會(huì)沉靜下來(lái)?！?/p>