近日，某書畫院舉辦了一場“以詩征畫”的活動，目的是考驗畫家們的綜合素養(yǎng)。然而，活動征集到的作品大多是對古詩詞中意象的簡單羅列，缺乏立意的巧妙創(chuàng)新。專家表示，目前的美術院校國畫系中鮮有開設詩詞格律課程的，造成了許多國畫系學生背不出幾首古詩，畫作只有狀物寫景，缺乏人文內(nèi)核。專家甚至擔憂，未來的國畫能否長久地走下去。

自古以來，中國畫和詩詞脫離不了關系，唐伯虎、鄭板橋、齊白石、張大千等名家在繪畫和詩詞上都有很高的藝術成就，更有“文人畫”一派，他們的詩詞修養(yǎng)加以繪畫的手法，讓作品的意境更暢快地表現(xiàn)，或奔放、或飄逸、或古樸。可見，詩詞與中國畫有著相輔相成、相互促進的作用。

如今，談起古詩詞的文學修養(yǎng)，恐怕不僅是國畫系學子的缺失，更是全社會的缺失，而這些缺失不僅僅停留在背誦或者朗讀上。人們經(jīng)?？梢钥吹诫娨暽?，一些朗誦者用飽含熱情的聲音誦讀著故事，其情可感，但味道卻差之千里。這是因為沒有找到古典詩詞歌賦中蘊含的意境和感覺，沒有在聲韻的長短高低變化中準確地把握表情的力度和姿態(tài)，可見會背古詩不一定理解古代漢語和詩詞藝術。究其原因是當下人們的生活與古人的生活相差甚遠，人們的交流、書寫、語法、聲調(diào)都發(fā)生了巨大的變化，而藝術門類的增多、信息交換的發(fā)達，也讓人們對于美有了更多的追求與理解。當人們選擇增多，自然產(chǎn)生個性化的傾斜，在這樣的情況下，許多傳統(tǒng)文化藝術都面臨著“沒人懂、不被理解”的境遇。

有個性化的傾斜不表明所有的藝術都要迎合大眾，尤其對于傳統(tǒng)文化和藝術來說更講究“純粹”二字，如同中國畫，既然學習中國畫、研究中國畫、熱愛中國畫，那么在繪畫技法上還是要沿襲古代的傳統(tǒng)，精通古詩詞不見得可以成為一代畫師，但了解傳統(tǒng)文化、精通傳統(tǒng)文學、體會傳統(tǒng)意境，一定會對以中國畫的方式抒發(fā)情感有所幫助。

可喜的是，在文化部門和教育部門的高度重視下，中國傳統(tǒng)文化的教育比重逐年提高，人們對于傳統(tǒng)文化的喜愛也在與日俱增。隨著國力的增強，文化認同感也越來越強，想必，離傳統(tǒng)文化藝術重新俘獲大眾審美的日子不會太遠了。