真假難辨的藝術(shù)品

藝術(shù)品市場看似市場供應(yīng)巨大，但其中的魚龍混雜，藝術(shù)品品質(zhì)的參差不齊，只要是涉足此行業(yè)的人多有耳聞或有親身體驗。然而，現(xiàn)在又有誰可以鑒定藝術(shù)品的真?zhèn)危?/p>

據(jù)媒體報道，2011年，商人謝根榮偽造金縷玉衣騙貸案曾引發(fā)收藏界震動，不僅因為他用假玉衣忽悠到巨額貸款，而且牽扯到行業(yè)內(nèi)幾位非常權(quán)威的鑒定專家，甚至有文物界泰斗級人物。5位知名專家僅隔著玻璃柜子看了看，就給出了24億元估價的鑒定證書。實際上所謂的“金縷玉衣”是謝根榮找人用不值錢的玉片串起來，然后擺放到“根榮博物館”里。

2012年1月2日，一件被稱為宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》的書法作品，在深圳拍出1.4億元天價。緊接著，上海博物館書畫部主任單國霖表示，目前存世的宋徽宗瘦金體《千字文》只有一件，收藏于上海博物館，深圳拍出的這件作品應(yīng)當(dāng)是贗品或臨摹品。此話一出，收藏界嘩然。

2015年6月6日，在由中國舍得拍賣國際（澳門）有限公司舉行的中國藝術(shù)品專場拍賣會上，一件被標(biāo)為宋代定窯白瓷“美人枕”拍出3.5億港元天價，加上13%傭金，最終成交價高達(dá)3.955億港元，約合3.2億元人民幣。據(jù)稱，這是澳門有史以來最高的藝術(shù)品成交紀(jì)錄，也是世界拍賣史上定窯作品的最高成交紀(jì)錄。

但很快，這件昂貴的“國寶”被眾多行家指斥為贗品，并涉嫌自買自賣，操縱交易。盡管這件瓷器配有有關(guān)檢測機構(gòu)的熱釋光報告，依然被眾多行家視為假拍、拍假。

據(jù)媒體報道，有消息指出，“美人枕”的競買人為廣東琮尚文化藝術(shù)品有限公司（以下簡稱“琮尚文化”）。此后，琮尚文化背后的“大老板”香港萬豐國際文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易有限公司（以下簡稱“萬豐國際”）又被曝光。

據(jù)多名投資者反映，萬豐國際違法買賣藝術(shù)品份額，并私自凍結(jié)投資者賬戶資金或超過10億元，涉及投資者數(shù)萬人。據(jù)媒體報道，萬豐國際利用藝術(shù)品圈錢的騙局浮出水面。

利用藝術(shù)品份額化交易制造騙局的交易模式不在少數(shù)，2013年7月在香港注冊的中華文交所，在2014年1月出現(xiàn)不能提現(xiàn)、平臺資金鏈出現(xiàn)問題，最終老板鄭旭東卷走近7億元，之后中華文化產(chǎn)權(quán)交易所及其網(wǎng)貸平臺崩盤。隨后，同一模式的天德文交所也完全照搬中華文交所。

其實，2009年以來，文交所曾在國內(nèi)遍地開花，被一些投資者等同為股票交易的“藝術(shù)品份額化交易”隨即走紅，同時，暴漲暴跌、暗箱操作、退市缺陷等諸多亂象不斷發(fā)酵。

因此，2011年11月18日，國務(wù)院下發(fā)《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實防范金融風(fēng)險的決定》，叫停藝術(shù)品類證券化交易模式，一大批文交所隨之停牌。

然而，此后文交所的亂象仍然在滋生。

自2013年南京文交所上市郵幣卡之后，越來越多的中小投資者紛紛進入郵幣卡電子盤，開始變炒股為炒郵票。在郵幣卡暴漲暴跌的同時，這種藝術(shù)品金融的創(chuàng)新方式也備受質(zhì)疑，“瘋狂”的背后潛藏著監(jiān)管缺失的風(fēng)險。

中國藝術(shù)品金融的真正發(fā)展也就只有十余年。在創(chuàng)新的金融手段集中迸發(fā)時，監(jiān)管和法律的缺位其實并不奇怪，然而這些市場狀態(tài)的不成熟，可能會長期制約市場的良性成長，讓亂象不斷繁衍。

鑒定和估值是最大的障礙

不得不面對的現(xiàn)實是，隨著藝術(shù)品市場化、資產(chǎn)化和國際化的深入，中國藝術(shù)品市場的問題越來越突出。

中國人民大學(xué)藝術(shù)品金融研究所副所長黃雋教授在《中國藝術(shù)品金融2015年度研究報告》中寫道，中國藝術(shù)品市場的問題表現(xiàn)在：

第一，藝術(shù)品市場層次錯位。一級市場畫廊的功能是發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘具有潛力的藝術(shù)家并與之簽約，指導(dǎo)藝術(shù)家的發(fā)展方向；只有一級市場優(yōu)秀的藝術(shù)品才能進入二級市場拍賣，拍賣主要服務(wù)于高端客戶。一級市場的規(guī)模應(yīng)該遠(yuǎn)大于二級市場。

然而，在中國，由于信用環(huán)境不佳，畫廊不愿投入重金長期培養(yǎng)年輕的藝術(shù)家，而藝術(shù)家也急功近利，經(jīng)常不守信用，繞過畫廊私自賣畫。在中國的藝術(shù)品市場上，拍賣市場較為強勢，中國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)不牢。

第二，藝術(shù)品市場缺乏具有公信力的鑒定和估值機構(gòu)。藝術(shù)品鑒定與評估在藝術(shù)品投資、保險、抵押、典當(dāng)、遺產(chǎn)傳承和財產(chǎn)分割等經(jīng)濟行為中非常重要，鑒定和估值問題是影響藝術(shù)品與金融對接的最大障礙。

“中國藝術(shù)品市場亂象叢生的原因，既有鑒定專家缺乏職業(yè)素養(yǎng)和唯利是圖等因素，也有整個急功近利的大環(huán)境和法制建設(shè)缺位等原因?！秉S雋認(rèn)為。

第三，藝術(shù)品行業(yè)造假成風(fēng)。拍賣公司“假拍”和“拍假”屢見不鮮，拍賣公司與藝術(shù)家聯(lián)手做局，制造價格紀(jì)錄。藝術(shù)品造假成本很低，在巨大利潤的驅(qū)使下，造假、尤其是名家作品造假已成完備的產(chǎn)業(yè)鏈。

一位業(yè)內(nèi)人士介紹，藝術(shù)品市場陷阱很多、監(jiān)管缺失，天價成交額頻現(xiàn)的背后不排除有人為炒作的可能。拍賣成交不付款的現(xiàn)象也較為普遍。