【一家之言】

　　唱功不是指你唱歌的技巧有多復(fù)雜，而是指你能不能控制得了自己的聲音，讓它以種更流暢的方式表現(xiàn)出來。真唱不僅僅只是一種態(tài)度，更應(yīng)該是一種堅(jiān)持。一個(gè)音樂節(jié)目既然主打的是音樂，那就不如從不修音做起。

　　大家都知道，《我是歌手》歌王之戰(zhàn)的現(xiàn)場演出成了“車禍”現(xiàn)場。這里的“車禍”，特指歌手在音樂現(xiàn)場的走音或跑調(diào)。很多人看到、聽到了，尤其是被標(biāo)上一個(gè)大寫情懷的搖滾群星版《禮物》，就因?yàn)橥舴濉⒍∥涞葞孜桓枋值淖咭簦瑥亩屵@一夜的情懷，成為了被質(zhì)疑和詬病的對(duì)象。

　　這里就不對(duì)情懷再做深入解讀了。情懷其實(shí)就是流行音樂的附加值，而充滿各種不同的音樂附加值，也正是流行音樂的魅力所在。

　　當(dāng)然，音樂性始終還是音樂的重點(diǎn)，而唱功則是其中的一個(gè)重要項(xiàng)目。和古典音樂里的美聲唱法不同，流行音樂在唱法上更為豐富和多元，甚至無法用一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去定義唱將。與此同時(shí)，流行音樂范疇的唱功，還與音響技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，一個(gè)歌手是否具有實(shí)力，其實(shí)和他（她）掌控錄音室和現(xiàn)場的設(shè)備有著很重要的關(guān)系。

　　但還有很多人經(jīng)常忽略的一點(diǎn)，就是流行音樂里的演唱技術(shù)，除了天賦這一點(diǎn)，還和長期的實(shí)踐訓(xùn)練有很大的關(guān)系。比如上世紀(jì)九十年代紅遍全國的“四大天王”，曾經(jīng)被很多人認(rèn)為是香港流行樂偶像過度化的惡果，１９９４年“搖滾中國樂勢力”在香港開唱前，何勇甚至以“四大天王除了張學(xué)友外，其他的都是小丑”來激化這種爭議。

　　但出乎所有人意料的結(jié)果，卻是在出道之初一直被人詬病唱功差的劉德華，最終通過長期的現(xiàn)場鍛煉，通過上千場大型演唱會(huì)的不斷打磨，慢慢成為一個(gè)受人認(rèn)可的實(shí)力歌手。劉德華的唱功好嗎？從飆高音、炫技等方面，顯然不算。但劉德華在自己的演唱會(huì)上，卻能夠保證自己不車禍，這其實(shí)就是現(xiàn)代流行音樂對(duì)唱功的一種新解讀。

　　唱功不是指你唱歌的技巧有多復(fù)雜，而是指你能不能控制得了自己的聲音，讓它以種更流暢的方式表現(xiàn)出來。如果要為劉德華找到一個(gè)更高級(jí)的唱功模板，今年“我歌”里的李克勤，就是一個(gè)絕佳例子。

　　被譽(yù)為ＣＤ勤的李克勤，就是“穩(wěn)定”兩個(gè)字。如果說李克勤的表現(xiàn)是應(yīng)該的，那么容祖兒這次在幫幫唱環(huán)節(jié)的表演（被淘汰），無疑就讓很多人感到意外。容祖兒常被內(nèi)地聽眾誤解為是一個(gè)口水歌天后，再加上她所屬的“英皇娛樂”，向來在造星方面無所不用其極，也讓人對(duì)這位來自香港的歌后，有了盛名難副的先天偏見。但相比同舞臺(tái)站著唱也失誤的歌手，跳著唱的容祖兒，卻將一首《加大力度》，演繹得相當(dāng)行云流水、舒服得體，幾乎有著唱片版的精度，在熱舞的同時(shí)還能保證氣息的順暢，音準(zhǔn)節(jié)拍的不走樣，這恰恰就是多年舞臺(tái)實(shí)踐的成果。

　　香港樂壇雖然頂著商業(yè)化的罵名，但它給藝人高密度的工作日程，在一定程度上讓藝人積累了更多舞臺(tái)。尤其像邊唱邊跳這樣的舞臺(tái)表演，也是當(dāng)代流行歌手舞臺(tái)基本功的一個(gè)重要項(xiàng)目，美國的麥當(dāng)娜和雷哈娜，韓國的ＥＸＯ和ＢｉｇＢａｎｇ，都是經(jīng)過長期的實(shí)踐訓(xùn)練，才做到如今能夠成為控制舞臺(tái)的強(qiáng)者。

　　持之以恒的現(xiàn)場演出，對(duì)于一個(gè)歌手的重要性，還體現(xiàn)在林子祥身上。這樣一位早已經(jīng)功成名就、德藝雙馨的老歌手，并沒有早早就躺在功勞簿上。林子祥今年６９歲，為李克勤幫唱，同樣表現(xiàn)得龍精虎猛、中氣十足，演唱的聲音更是穩(wěn)又準(zhǔn)，依然充滿著飽滿度，正是因?yàn)樗麖膩頉]有在演藝生涯中“斷片”。

　　所以，這次搖滾老炮兒們的“車禍”，并不是情懷的錯(cuò)，也不是搖滾的錯(cuò)，往大的方面說，這是中國內(nèi)地流行樂還有大量上升空間的表現(xiàn)。

　　受中國流行音樂歷史的影響，從早期的走穴到現(xiàn)在的商演，對(duì)于現(xiàn)場文化的不重視，也使得即使在崔健提出“真唱運(yùn)動(dòng)”的１４年后，現(xiàn)場真唱依然無法像歐美那樣真正做到普及。

　　與此同時(shí)，《我是歌手》也好，《中國好聲音》也罷，都出現(xiàn)決賽現(xiàn)場讓人覺得“車禍連連”的感覺，也恰恰是因?yàn)楝F(xiàn)場和錄播節(jié)目的效果有巨烈反差。節(jié)目之前在修音上做得有多完美，決賽時(shí)現(xiàn)場的瑕疵就會(huì)被越放越大。從這個(gè)意義上來講，真唱不僅僅只是一種態(tài)度，更應(yīng)該是一種堅(jiān)持。一個(gè)音樂節(jié)目既然主打的是音樂，那就不如從不修音做起。即便不修音會(huì)有一個(gè)陣痛期。如果只顧著播出效果的完美，那么就永遠(yuǎn)無法錘煉一個(gè)歌手的完美。

　　□愛地人（樂評(píng)人）