猴年說猴事，既切題，也是應(yīng)景，這是中國人民俗活動的一部分，好比新春貼對聯(lián)一樣。在2016年元旦期間，上海京劇院就隆重推出由第三代鄭 (法祥)派傳人嚴(yán)慶谷領(lǐng)銜主演跨度為期一年，分為吉祥篇、勵志篇和功德篇三個篇章的孫悟空戲系列展演。喜歡看猴戲的觀眾可以去現(xiàn)場一飽眼福。

嚴(yán)慶谷扮演的孫悟空

今天，我們就來聊聊京劇中有關(guān)猴戲的事情。猴戲的起源非常早，早在漢代畫像石中百戲圖里就有猴戲形象。但京劇中的猴戲來源于昆曲，歸武生行當(dāng)。猴戲在京劇中屬于偏門，戲碼并不多，和生旦戲不可同日而語，但由于演猴戲的名家輩出，因而，在觀眾中的影響還是不小的。

猴戲的近代流傳主要還是在清末時期。由于小說《西游記》的廣泛傳播，也促使了猴戲在市民階層的流行，產(chǎn)生了不少擅演猴戲的名家，其中最著名的就有楊小樓、李萬春、李少春、蓋叫天等人，這些都是當(dāng)時名震海內(nèi)的京劇大家。眾所周知，京劇是角的藝術(shù)，所以，再冷僻的戲，只要有好的角在，就能大放異彩。

自從明朝董其昌將繪畫分為南北宗后，中國的藝術(shù)一直有南北派之分。如繪畫上的南張(大千)北溥(心畬)，篆刻上的北齊(白石)南鄧(散木)。在京劇上也是如此，如老生行當(dāng)?shù)哪削?周信芳)北馬(馬連良)，而在武生行當(dāng)里，就是北楊(小樓)南蓋(叫天)了。他們風(fēng)格不一，都擅演猴戲，都是這個行當(dāng)里的一代宗師。

京劇里的猴戲表演在上世紀(jì)三四十年代曾經(jīng)盛極一時。所謂時勢造英雄，現(xiàn)代猴戲看的人少了，猴戲也就有些沒落了，除了六小齡童因電視劇《西游記》走紅而全國聞名以外，戲曲界擅演猴戲的名角已是難得一見。

楊小樓猴戲臉譜。

楊小樓的猴戲?qū)W自他的父親楊月樓。而他最早的藝名叫“小楊猴”，既源于家學(xué)，又有所創(chuàng)新。楊小樓重視舞臺的完整性和整體美。他扮演的《鬧天宮》中的孫悟空，在“偷桃”“盜丹”等場中，穿戴黃色藍(lán)團(tuán)龍的智多衣和加球飾的硬殼“鉆天盔”，以取代當(dāng)時與孫悟空身份不相稱的“猴衣猴帽”。這種細(xì)節(jié)上的一絲不茍，可以看出一個優(yōu)秀演員所花的心力，而這正是名家區(qū)別于普通藝人的所在。

據(jù)老一輩的人說，楊小樓年輕時演《水簾洞》，在高臺上，坐圈椅，有許多驚險的身段，鬧海的跌撲靈活，開打的火爆熱烈都令人嘆為觀止。楊小樓的《安天會》，據(jù)劇評名家丁秉鐩說，他的美猴王，穿蟒袍，有王者相，動作敏捷，嗓音清亮，且在動作、演唱、身段、表情上無不生動逼肖，演出得極有層次，可以說是使出了渾身解數(shù)，活潑而不過火，輕松而不俚俗。這種境界恐怕只有親臨現(xiàn)場的人才能感受得到，也足以說明楊小樓功夫之了得。

在北派的名家中，還有一位老伶工郝振基，在北昆名家韓世昌的昆弋班里搭班，也擅演《安天會》。為揣摩猴子的動作，表情，他在家里養(yǎng)了一只猴子，朝夕觀摩猴子的動態(tài)，且郝振基本人瘦小枯干，天生就是猴子相。所以他的《安天會》，在模仿猴子的動作上十分“神似”，抓耳撓腮、擠眼縮脖，儼然就是活猴，很多人覺得郝振基甚至賽過了楊小樓，但這畢竟只是像而已，在表演藝術(shù)方面，他萬不能與楊小樓相提并論。

北派武生在楊小樓去世后，上世紀(jì)三四十年代武生的領(lǐng)軍人物，且擅演猴戲的還有李萬春和李少春，他們是郎舅關(guān)系，但因為是同行，“二李之爭”一度達(dá)四五年之久，在當(dāng)年也是轟動梨園界的大事。

李萬春身材不高，擅長短打，演猴戲自然是得心應(yīng)手。李萬春的招牌戲是《武松》，和南派的蓋叫天一樣。李萬春的《安天會》活潑生動，渾身都是戲，在當(dāng)時人看來，僅次于楊小樓。他的猴戲在北方奠定了基礎(chǔ)，幾乎每場必演。但猴戲的劇目非常少，也就《水簾洞》《安天會》幾出。李萬春走紅后，開始拓展劇目，于是出現(xiàn)了二本 《安天會》《五行山》《斗六賊》《真假美猴王》等一連串的猴戲，并在表演上也增加了新型的開打，在把子上用黏、勾、搭、掛等各種小動作豐富角色的形象，使觀眾感到新鮮、有趣、刺激，而李萬春也因此成為猴戲的權(quán)威。

李萬春雖在京劇史上留名，但論影響力則不及妻弟李少春。由于京劇電影 《野豬林》 的拍攝，更使得李少春聲名大振。

李少春同樣生于京劇世家，他的父親李桂春，藝名小達(dá)子，以演包公戲聞名上海灘，賺得缽滿盆滿。當(dāng)時上海有一句話，梅蘭芳包銀再大，也只是幾年到上海演一回，而小達(dá)子一年要掙好幾萬。言下之意是梅蘭芳也不及他。

李少春師從余叔巖，嗓子雖不及孟小冬，但畢竟是世家子弟，基本功扎實，這又是孟小冬所不及的。既然提到“二李之爭”，我們不妨來說說其間的趣聞吧。

既是郎舅關(guān)系，李少春初到北平(京)演出，李萬春自然盡心盡力安排。但李少春頭一天的打炮戲是 《戰(zhàn)馬超》和《群臣宴》，后面貼的又是猴戲《水簾洞》，而這兩出戲都是李萬春擅長的戲。李少春演的又是風(fēng)生水起，這讓做姐夫的如何高興。于是在李少春再度演《水簾洞》的同一天，李萬春也貼出文武雙出的《水簾洞》和《四郎探母》，引得戲迷大為興奮。

正當(dāng)擂臺打得不可開交的時候，老生李寶奎向李少春獻(xiàn)計，既然李萬春的《安天會》《水簾洞》叫座，但觀眾總不能一直看這兩出戲吧！于是李寶奎編了一出新戲《智激美猴王》，并設(shè)計了很多新的開打動作，由李少春演孫悟空，自己反串豬八戒。新戲推出后，轟動京城，從此郎舅開始結(jié)下梁子。

《智激美猴王》成功后，李少春又推出了《十八羅漢斗悟空》，氣得李萬春隨即推出《十八羅漢收大鵬》，沒想到這又引出了一段公案。

李萬春在上海貼出《十八羅漢收大鵬》時，引發(fā)了蓋叫天的兒子，也擅長猴戲的張翼鵬的多心———你既然想收伏我，那好吧！我也還以顏色。張翼鵬順勢推出《孫悟空棒打萬年春》。而在報紙的廣告上，故意把“年”字登得比較小，乍一看，讓人覺得是“孫悟空棒打萬春”。令人發(fā)噱，也是一段梨園趣聞。

在南派的猴戲名家中，最著名的就是有著“江南活武松”之稱的蓋叫天和他的兩個兒子張翼鵬和張二鵬了。蓋叫天演猴戲是一代名家，尤其是在連臺本戲《西游記》中的絕技舞雙鞭，腳舞雙圈，手彈琵琶等功夫，令人叫絕。

蓋叫天久在江南一帶演出。有一次在上海的馬路上遛彎，看到一個賣草藥的人牽著一頭駱駝，聰明的蓋叫天覺得駱駝在南方是稀罕之物，如果用在舞臺上，肯定會有號召力，于是花200元將駱駝買下。起初，駱駝就拴在弄堂里的過街樓下過夜，清晨買菜的婦女路過弄堂，稍不留意，菜就被駱駝席卷一空，惹得鄰居有怨言。蓋叫天只得另找空地，安放駱駝，并令人每天訓(xùn)練它。蓋叫天訓(xùn)練駱駝，自然是一件新鮮事，消息后來被上海共舞臺知道了，覺得大有文章可作，即刻禮聘蓋叫天去演《西游記》，蓋叫天就把駱駝當(dāng)做孫悟空當(dāng)上弼馬溫后看管的動物，把它牽上舞臺，孫悟空則騎在駱駝背上，表演各種動作，這一演出竟然轟動申城。

蓋叫天的牽動物上舞臺，自然只是一個“噱頭”，藝術(shù)成分很低，但很適合上海這個喜歡新鮮，追求刺激碼頭。當(dāng)然，這只是蓋叫天舞臺生涯的一段小插曲，而他真正的舞臺藝術(shù)，是嚴(yán)肅的，非凡的。(歐南 樂評人)