新華社北京／臺(tái)北１２月１８日電　記者１８日獲悉，北京市高級(jí)人民法院對(duì)臺(tái)灣著名作家、編劇瓊瑤訴大陸導(dǎo)演、編劇于正侵犯著作權(quán)一案已作出終審判決，認(rèn)定《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的改編權(quán)和攝制權(quán)，判令被告方停止侵權(quán)，于正向瓊瑤道歉，被告方賠償原告５００萬元。

其后，新華社記者獨(dú)家專訪瓊瑤。她在受訪中暢談維權(quán)心路歷程，并對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)、編劇中心制發(fā)展等焦點(diǎn)問題，提出了自己的看法。

問：對(duì)法院的二審判決如何看待？

瓊瑤：等待的過程對(duì)我而言是漫長(zhǎng)而煎熬的，但我始終抱定一個(gè)堅(jiān)定的信念，就是相信法律能夠作出公平公正的判決。在獲知二審判決結(jié)果的那一刻，我心情十分激動(dòng)。這不僅僅是對(duì)我個(gè)人權(quán)益的維護(hù)，也是對(duì)所有原創(chuàng)作者的尊重。

問：在案件審理過程中，有１３９名編劇對(duì)您進(jìn)行了聲援，是嗎？

瓊瑤：這場(chǎng)官司，我本以為我會(huì)像堂吉訶德一樣傻氣而孤獨(dú)。沒想到，這１３９位編劇居然“聯(lián)署”支持我！那天，我太震撼太感動(dòng)了，知道我不再孤獨(dú)，不由自主就濕了眼眶。我相信，他們?cè)诟顚哟问窃谥С忠粋€(gè)干凈的、沒有抄襲剽竊的編劇環(huán)境，用聲明中的原話是“在維護(hù)編劇職業(yè)尊嚴(yán)”。

問：通過這次的維權(quán)，您有何感悟？

瓊瑤：文藝作品本身是一種全新的創(chuàng)造，是創(chuàng)新的體現(xiàn)。一部好作品凝聚的可能是一位編劇的青春、經(jīng)歷、激情、熱忱和才華，背后是多少年的積累和不間斷的學(xué)習(xí)。好的文藝作品一旦出現(xiàn)，可能會(huì)影響幾代人，甚至改變?cè)S多人的命運(yùn)。因此，對(duì)于原創(chuàng)作者的辛勤勞動(dòng)，應(yīng)當(dāng)予以尊重。

近些年來，大陸越來越重視對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，讓人欣喜。但也要看到，我們的維權(quán)之路仍然相對(duì)比較艱難。如果可以，我希望今后能夠有更多的途徑去解決或幫助協(xié)調(diào)解決侵權(quán)事宜，而不僅僅只靠編劇一人之力。

問：近年來，大陸的影視劇事業(yè)發(fā)展迅速，帶來哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)？

瓊瑤：近年來，大陸影視發(fā)展迅速，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的藝術(shù)作品和文藝人才，這些都為編劇的成長(zhǎng)和發(fā)展提供了良好的機(jī)遇，但同時(shí)也帶來一些隱憂。比如說編劇行業(yè)的兩極分化問題，年輕的編劇待遇和收入相對(duì)較低，不利于吸引優(yōu)秀人才；再比如就是原創(chuàng)的優(yōu)秀作品相對(duì)較少，一些商業(yè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人過度追求經(jīng)濟(jì)利益而缺乏了對(duì)作品質(zhì)量的把關(guān)。這些問題都需要我們更多地反思，唯有如此，我們才能取得更多的進(jìn)步。實(shí)際上大陸有很多優(yōu)秀編劇正在致力于改善這一局面，我們也看到了他們的努力和堅(jiān)持，相信未來會(huì)有更多的優(yōu)秀作品和人才涌現(xiàn)。

問：如今，兩岸在影視劇制作上合作頻繁，您對(duì)兩岸合作及兩岸題材作品的合作有何建議？

瓊瑤：我到大陸拍戲已有２６年時(shí)間，對(duì)兩岸的影視合作有一些自己的看法。未來，兩岸的藝術(shù)精英們可以在很多領(lǐng)域開展更為深入的合作和交流，比如古裝戲。兩岸有共同的歷史文化淵源，作品拍攝出來更容易產(chǎn)生共鳴。

談到建議，我想對(duì)于古裝劇的拍攝方面，可否減少一些嚴(yán)格的考據(jù)？比如外國(guó)的影視作品，可以說“從前有一個(gè)國(guó)王……”，然后展開戲劇，至于是什么國(guó)王、哪一國(guó)的國(guó)王以及哪一個(gè)年代的國(guó)王，不會(huì)去深究。我們現(xiàn)在寫古裝戲要考據(jù)朝代、考據(jù)帝王，還要考據(jù)官位幣制，最后卡在“篡改歷史”的顧慮下，可能就被制作公司放棄了。最近，終于看到一部“架空時(shí)代”的古裝戲《瑯琊榜》上了衛(wèi)視黃金檔，這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。

問：近年來，大陸影視創(chuàng)作在探索“編劇中心制”，您作為較早嘗試這一模式的編劇之一，怎樣看待這種模式？

瓊瑤：我開始編劇比較早，那時(shí)還沒有“編劇中心制”這種名詞，反正是編劇就要負(fù)責(zé)整個(gè)劇本的撰寫和完成，我就這樣一路走來。到了今天，我編寫的劇本依舊不喜歡被別人改動(dòng)。如果現(xiàn)場(chǎng)出了問題，我會(huì)立刻改劇本來配合。因?yàn)閯”厩昂笥谐薪印⒂泻魬?yīng)，如果換作別人改，很可能改出不通的地方來。

我認(rèn)為最好的編劇是導(dǎo)演和編劇合二為一。這樣寫劇本時(shí)，畫面已經(jīng)在導(dǎo)演腦子里，這部戲要達(dá)到理想就會(huì)容易很多。當(dāng)然，這樣編導(dǎo)合一的人才實(shí)在不多。那么，編劇最理想的模式，就是導(dǎo)演和編劇密切合作，寫一集就討論一下，戲劇是集體藝術(shù)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要。

雖然我是編劇中心制的創(chuàng)作模式，但我并不“專制”。每集劇本寫完，都會(huì)給很多人過目，我接受意見的能力也很強(qiáng)，只要修改意見能夠說服我，讓我覺得比自己的東西好，我會(huì)欣然接受，立即改寫。不過，這種編劇方式很緩慢，我的每部戲劇，從編劇到拍攝完成上映，大約要兩年時(shí)間。以現(xiàn)在快餐經(jīng)濟(jì)效益論，可能并不合算。但從創(chuàng)作精品的角度而言，我認(rèn)為這一切都很值得。

問：對(duì)于此次侵權(quán)的賠償金，您將如何處理？

瓊瑤：扣除訴訟成本之后，這些侵權(quán)賠償金我將如數(shù)捐贈(zèng)給大陸的慈善機(jī)構(gòu)。我知道大陸很多偏遠(yuǎn)地區(qū)缺乏師資。“希望小學(xué)”已經(jīng)蓋了很多，老師卻因?yàn)榈靥幤h(yuǎn)、薪資不夠而放棄。我也希望能夠資助大學(xué)生原創(chuàng)劇本，培養(yǎng)原創(chuàng)人才。所以我想如果我能獲得賠償，我就用在教育上，把這筆賠償用于推動(dòng)教育的公益事業(yè)上，希望得到社會(huì)各界的支持和對(duì)教育的關(guān)注。那么，這筆賠償對(duì)我而言，才有實(shí)質(zhì)的意義。（采寫：涂銘、熊琳、李寒芳、林苗苗）（完）