20世紀(jì)90年代中期：老牌藝術(shù)雜志開始轉(zhuǎn)型

　　進(jìn)入20世紀(jì)90年代中期，藝術(shù)媒體進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)于80年代中后期來說，比較自由的生長(zhǎng)環(huán)境。上海老牌藝術(shù)雜志《藝術(shù)世界》開始了轉(zhuǎn)型之路，并逐漸發(fā)展成中國(guó)綜合類藝術(shù)媒體中的“龍頭老大”。在學(xué)術(shù)定位上，注重多種藝術(shù)類型的綜合報(bào)道，并逐漸增加先鋒實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的比重，同時(shí)，在市場(chǎng)營(yíng)銷與發(fā)行量上，也取得了巨大的成功，并將這一優(yōu)勢(shì)一直延續(xù)到今天。

《藝術(shù)世界》雜志創(chuàng)刊于1979年

　　在現(xiàn)在來看，《藝術(shù)世界》 是綜合性藝術(shù)媒體里，為數(shù)不多的敢于不斷自我突破，并取得成功的例子。從1979年創(chuàng)刊發(fā)展到今天，30年的時(shí)間里，始終不失上海人特有的精明，穩(wěn)中求變，在與形勢(shì)緊密相連的同時(shí)，又注重對(duì)于先鋒性，潮流性的預(yù)見與引導(dǎo)。

　　相對(duì)于《藝術(shù)世界》溫和中庸的發(fā)展路線，《畫廊》與《江蘇畫刊》則采取了鮮明的學(xué)術(shù)立場(chǎng)與批判精神與之對(duì)應(yīng)。嶺南美術(shù)出版社出版的《畫廊》雜志，延續(xù)了早期《美術(shù)思潮》的學(xué)術(shù)方針，堅(jiān)持不移地將介紹與推廣先鋒性、試驗(yàn)性的藝術(shù)理論與藝術(shù)作品，作為自己的學(xué)術(shù)定位，而且其學(xué)術(shù)視野不僅僅局限于中國(guó)境內(nèi)，其是開闊性的，將視野環(huán)顧歐美、亞太等區(qū)域的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展。如果說《畫廊》的成功在于其廣闊的學(xué)術(shù)視野，那《江蘇畫刊》的成功則在于其尖銳的批評(píng)立場(chǎng)。

《畫廊》雜志封面，創(chuàng)刊于1981年

　　《江蘇畫刊》發(fā)表了當(dāng)時(shí)還是南京藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫研究生，著名藝術(shù)批評(píng)家李小山的《中國(guó)畫之我見》一文，引發(fā)了關(guān)于“中國(guó)畫是否到了窮途末路”的大討論。當(dāng)時(shí)涉及人物之多，涉及程度之深，波及范圍之廣，成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)進(jìn)程中，關(guān)于藝術(shù)批評(píng)方面標(biāo)志性的事件。

　　對(duì)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的建設(shè)，是《江蘇畫刊》所注重的學(xué)術(shù)定位，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)許多重要的批評(píng)家如栗憲庭、高名潞、皮道堅(jiān) 、彭德、李小山、王林、魯虹等等，都在《江蘇畫刊》上發(fā)表過許多重要的藝術(shù)批評(píng)文章，《江蘇畫刊》也成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)對(duì)外發(fā)聲的重要窗口。

《江蘇畫刊》1995年第1期雜志封面，創(chuàng)刊于1974年

　　《江蘇畫刊》與《畫廊》在中國(guó)90年代中期，其作為藝術(shù)媒體的學(xué)術(shù)地位不容置疑，但隨著時(shí)間的推移，這兩本雜志漸漸褪去了其先鋒性的特質(zhì)，最終走向了平庸?！督K畫刊》后改名為《畫刊》，但也僅僅是雜志的名字改變而已，在雜志的內(nèi)容上，已經(jīng)完全失去了當(dāng)年的尖銳性與批評(píng)性，徹底淪為一本毫無特色的雜志。而《畫廊》在沉寂了多年以后，在 2008 年開始痛定思痛，徹底重新改版，求新求變的勇氣可嘉，而且在選題上也頗下了一番功夫，但能否真正做到咸魚翻身，否極泰來，恐怕還要時(shí)間來證明。

《現(xiàn)代藝術(shù)》2000年第6期雜志封面，創(chuàng)刊于1999年

　　1999至2004年：“?？础睘槿蘸蟮难该桶l(fā)展奠定基礎(chǔ)

　　1999年與2004年四年之內(nèi)，兩本重要的同時(shí)也是非?！岸堂钡乃囆g(shù)媒體創(chuàng)刊。1999年5月，四川文聯(lián)與美協(xié)聯(lián)辦，重要的雙月刊藝術(shù)媒體《現(xiàn)代藝術(shù)》創(chuàng)刊。《現(xiàn)代藝術(shù)》與 1997 年創(chuàng)刊的設(shè)計(jì)類重要藝術(shù)媒體《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》淵源很深。其內(nèi)文設(shè)計(jì)非常注重設(shè)計(jì)感，與之前的藝術(shù)媒體有很大區(qū)別，特點(diǎn)明顯，定位明確，在內(nèi)容上除了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，還兼顧當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域、建筑、電影與藝術(shù)市場(chǎng)等方面?！冬F(xiàn)代藝術(shù)》的出現(xiàn)，不僅是在裝禎設(shè)計(jì)上，在學(xué)術(shù)定位上，還是在市場(chǎng)運(yùn)作上，都為日后中國(guó)的同類別藝術(shù)媒體建立了一個(gè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

　　《現(xiàn)代藝術(shù)》作為藝術(shù)媒體在出版正常的雙月刊外，還單獨(dú)出版了《新藝術(shù)哲學(xué)》、概念藝術(shù)》、《行為與表演藝術(shù)》、《影響世界畫壇的十五個(gè)流派》、《美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)40 年特輯》、《日本當(dāng)代超平面宣言》等藝術(shù)增刊，這些藝術(shù)文獻(xiàn)資料時(shí)至今日，都顯得極為珍貴。2004年，《現(xiàn)代藝術(shù)》?？?/p>

　　《新潮》雜志，同樣是來自于四川的重要藝術(shù)媒體，由四川畫報(bào)社和成都貝森集團(tuán)主辦，2001年創(chuàng)刊，2002年6月停刊?！缎鲁薄返亩ㄎ环浅Ｃ鞔_，內(nèi)容囊括當(dāng)代藝術(shù)范疇之內(nèi)的幾乎所有的藝術(shù)形式，除了當(dāng)代藝術(shù)的重要展覽與批評(píng)理論之外，還涉獵其他藝術(shù)雜志較少報(bào)道的試驗(yàn)電影、先鋒戲劇、舞蹈與行為表演、以及聲音藝術(shù)、試驗(yàn)寫作等諸多方面。據(jù)說，為了慶?！缎鲁薄穭?chuàng)刊，當(dāng)時(shí)在北京最為重要的新媒體藝術(shù)空間——藏酷，舉辦了一場(chǎng)眾多當(dāng)代藝術(shù)家參與的無厘頭藝術(shù)表演《新潮新聞》，并成為當(dāng)年重要的藝術(shù)事件之一。

《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志封面，創(chuàng)刊于1997年

　　作為月刊的《新潮》，在 2001年，整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大環(huán)境還遠(yuǎn)不如今天寬松的情況下，由企業(yè)投資，在沒有充分的市場(chǎng)調(diào)查與明確的市場(chǎng)定位下，僅僅憑著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)理想的堅(jiān)持，慘淡經(jīng)營(yíng)了一年半，最終?？?/p>

　　兩個(gè)重要的藝術(shù)媒體，最終同被停刊的命運(yùn)，在今天看來還不夠悲慘，對(duì)于喜愛藝術(shù)媒體的讀者來說，最悲慘的是《現(xiàn)代藝術(shù)》和《新潮》的刊號(hào)還在被使用，只不過《現(xiàn)代藝術(shù)》變成了一本八卦娛樂周刊，而《新潮》變成了 一本大學(xué)生綜合類雜志，都與藝術(shù)再?zèng)]有一絲一毫的關(guān)系。

　　除了上述兩本刊物，還有一些慘遭?？乃囆g(shù)媒體，比如1999年10月由湖南美術(shù)出版社創(chuàng)辦的《視覺21》，開創(chuàng)了時(shí)尚視覺類雜志的先河。以大量視覺圖片為主，輔以文字介紹，將藝術(shù)、文學(xué)、攝影、電影等方面用視覺進(jìn)行聯(lián)系，其創(chuàng)刊號(hào)分A、B兩刊試發(fā)，版式設(shè)計(jì)與內(nèi)文選題各不相同，后續(xù)的正式出版刊物，綜合了之前兩版本之優(yōu)勢(shì)。

　　嚴(yán)格的說《視覺 21》不能夠算是一本純粹的藝術(shù)媒體 ，而應(yīng)該定位于時(shí)尚類視覺休閑讀物，其引領(lǐng)潮流的風(fēng)格也影響了后來國(guó)內(nèi)許多的視覺類雜志 ，2002年底，雜志停刊 ，后 改為叢刊性質(zhì)出版，徹底變成“視覺閱讀”類休閑讀物。

《藝術(shù)當(dāng)代》雜志封面，創(chuàng)刊于2001年 

　　從1999年到2004年之間，幾本重要的可謂開創(chuàng)先河的藝術(shù)媒體，相繼經(jīng)歷停刊之痛，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來說代價(jià)慘重。而對(duì)于藝術(shù)媒體的發(fā)展來說，也是一個(gè)機(jī)會(huì)，這些開創(chuàng)先河的重量級(jí)刊物的倒下，為日后迅猛發(fā)展的藝術(shù)媒體奠定了足夠深厚的基礎(chǔ)，交納了足夠昂貴的“學(xué)費(fèi)”。?？粗螅莿?chuàng)業(yè)。

　　在2001年11月，由上海書畫出版社主辦、關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的專業(yè)學(xué)術(shù)媒體——《藝術(shù)當(dāng)代》，在上海創(chuàng)刊。在《現(xiàn)代藝術(shù)》、《新潮》等藝術(shù)媒體當(dāng)紅的時(shí)候，《藝術(shù)當(dāng)代》相對(duì)低調(diào)，如同這本雜志當(dāng)時(shí)的單色封面設(shè)計(jì)一樣 。而誰也不會(huì)想到，正是這本《藝術(shù)當(dāng)代》，創(chuàng)刊于藝術(shù)媒體的“非常時(shí)期”，并一直成功運(yùn)作到今天，見證了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的每一個(gè)歷史時(shí)刻。

　2000年后：網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體異軍突起

“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”于2000年10月成立，為目前全球最大最重要的中國(guó)藝術(shù)品門戶網(wǎng)站

　　2000年左右，當(dāng)時(shí)中國(guó)最為著名的專業(yè)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)媒體——“美術(shù)同盟”建立。“美術(shù)同盟”依托于大型門戶網(wǎng)站“TOM”網(wǎng)，成為“TOM”網(wǎng)所屬各節(jié)目板塊中的一個(gè)。其后主編吳鴻離開“美術(shù)同盟”，加盟“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”?！把挪囆g(shù)網(wǎng)”是中國(guó)印刷業(yè)龍頭企業(yè)——深圳雅昌印刷集團(tuán)所創(chuàng)辦的藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)媒體，因?yàn)檠挪依酥袊?guó)藝術(shù)印刷行業(yè)的絕大部分訂單，包括幾乎所有拍賣行的拍賣圖錄，國(guó)內(nèi)重要展覽的配套畫冊(cè)，以及重量級(jí)畫家的個(gè)人畫冊(cè)等，從而可以比較完整地獲得大量作品圖像與文字資料，并在此基礎(chǔ)上建立了國(guó)內(nèi)最大的行業(yè)數(shù)據(jù)庫。至今日，“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”已成功由單一的藝術(shù)拍賣類信息數(shù)據(jù)庫轉(zhuǎn)變成大型的綜合類藝術(shù)媒體。

　　“亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫”是香港創(chuàng)辦的，成立于2000年，專門向全世界介紹亞洲當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的純英文網(wǎng)站。自創(chuàng)辦以來，一直堅(jiān)持比較獨(dú)立的態(tài)度與立場(chǎng)，通過遍布在世界各地的藝術(shù)研究員，對(duì)在世界范圍內(nèi)發(fā)生的亞洲藝術(shù)展覽，或關(guān)于亞洲當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研討，甚至是亞洲藝術(shù)家在世界各地所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，都給與適度的關(guān)注，并做出相應(yīng)專題的報(bào)道與評(píng)論。

　　類似的綜合性網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體有許多，另外，近年來，隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的升溫，一些國(guó)外重要的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體也紛紛推出中文版，比如學(xué)術(shù)類藝術(shù)志“artforum”，甚至著名的“薩奇在線”，也已經(jīng)推出了相應(yīng)的中文版，并建立了藝術(shù)論壇。

　　網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體的異軍突起，在于其紙介媒體所不能取代的即時(shí)性，但在深度報(bào)道與專題類報(bào)道上，與紙介媒體還有一定的差距。而重要藝術(shù)期刊的“網(wǎng)絡(luò)版”，恰恰可以彌補(bǔ)這種缺憾，增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體的深度。

　　媒體手段的多樣化，藝術(shù)正迎來它更即時(shí)與互動(dòng)的傳播方式，如先后興起的網(wǎng)站及博客、視頻、論壇、電子周刊、手機(jī)短信平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)以及《藝周刊》等?！耙粓?bào)一網(wǎng)一刊”的立體整合傳播主流框架平臺(tái)正在形成。

　　2012年以來：彈指間“自媒體”蓬勃發(fā)展

　　伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展和各種智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端的普及，各方APP、博客、微博、微信、官方貼吧、論壇等網(wǎng)絡(luò)社區(qū)已經(jīng)滲透到生活的方方面面。無論是各大拍賣公司，還是眾多藝術(shù)電商，抑或單純的藝術(shù)類新聞網(wǎng)站，都紛紛推出了自己的App。它們有的可以了解到最新的國(guó)內(nèi)外藝術(shù)資訊，有的能夠提供最新的線下拍賣、預(yù)展信息，甚至有的還實(shí)現(xiàn)了24小時(shí)在線競(jìng)拍。“五花八門”的藝術(shù)類APP逐漸進(jìn)入人們的視野。

藝術(shù)頭條APP截圖

　　藝術(shù)新聞?lì)怉PP——藝術(shù)頭條

　　藝術(shù)頭條是一款藝術(shù)類資訊閱讀應(yīng)用，聚合國(guó)內(nèi)外知名藝術(shù)媒體的新聞內(nèi)容，向用戶推送包括新聞、圖片、視頻等在內(nèi)的新鮮藝術(shù)資訊，以極具縱深力的藝術(shù)新聞發(fā)現(xiàn)思維，解構(gòu)藝術(shù)事件，讓用戶及時(shí)了解藝術(shù)動(dòng)態(tài)。同時(shí)，擁有語音播報(bào)、視頻新聞等功能，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)新聞推送，帶給用戶個(gè)性化體驗(yàn)，是獲取藝術(shù)資訊不可或缺的掌上工具。

　　藝術(shù)展覽類APP—每日環(huán)球展覽

　　每日環(huán)球展覽是iDaily系列的第一個(gè)專注于全球藝術(shù)展覽、博物館活動(dòng)的生活方式APP，可以讓讀者時(shí)刻了解身邊正在進(jìn)行的最佳展覽，該應(yīng)用收集了絕大部分城市(包括國(guó)外城市)的博物館展覽信息，包括時(shí)間、地址、票價(jià)以及參與人數(shù)等。

　　藝術(shù)創(chuàng)意類APP—藝術(shù)畫報(bào)

　　創(chuàng)意畫報(bào)是集全球最新創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、藝術(shù)、手工資訊速遞，優(yōu)秀設(shè)計(jì)師訪談、新銳創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)品推薦的一款資訊類閱讀軟件。以創(chuàng)意圖片為主，配合文字說明，演繹平凡生活中的不平凡，跟蹤設(shè)計(jì)師的腳步，近距離接觸創(chuàng)意天堂。

　　藝術(shù)品拍賣類APP--藝術(shù)交易中心

　　藝術(shù)交易中心app是由翰墨千秋與香港高盛聯(lián)合投資的700萬美金共同打造的國(guó)內(nèi)首家藝術(shù)品移動(dòng)電商。2014年10月15日藝術(shù)交易中心app正式推出“藝術(shù)品移動(dòng)在線拍賣”業(yè)務(wù)，也標(biāo)志著國(guó)內(nèi)首個(gè)藝術(shù)品手機(jī)拍賣app的誕生。

　　藝術(shù)藏品交易類APP—雅昌兜藏

　　雅昌兜藏是一個(gè)圍繞藏品交易提供服務(wù)的平臺(tái)，面向藝術(shù)收藏人群提供交易、社交、送拍、送鑒、數(shù)據(jù)查詢、藏品估價(jià)等專業(yè)化、綜合性的服務(wù)，所經(jīng)營(yíng)的商品涵蓋了藝術(shù)收藏全品類，包括藝術(shù)品、工藝品、古董文玩、藝術(shù)衍生品等等，力爭(zhēng)打造成國(guó)內(nèi)知名的藝術(shù)收藏交易服務(wù)平臺(tái)。

　　除此，還有眾多的APP，包括藝術(shù)新聞、澎湃新聞、藝術(shù)狗、藝術(shù)云圖、美術(shù)寶。如此等等，應(yīng)有盡有。

　　除了APP，還有各路官方微信，各美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)類網(wǎng)站、各藝術(shù)類學(xué)校等均已開通官方微博，用戶對(duì)藝術(shù)體驗(yàn)只在彈指間，方便且豐富。

　　值得一提的是，近些年大眾傳媒對(duì)專業(yè)類藝術(shù)媒體傳播環(huán)境也起到了非常重要的刺激和提升。隨著當(dāng)代藝術(shù)成為最受公眾關(guān)注的領(lǐng)域之一，諸如搜狐文化、《新京報(bào)》、《北京青年報(bào)》、《新周刊》、《三聯(lián)生活周刊》、《中國(guó)新聞周刊》、《青年視覺》、《周末畫報(bào)》、《中國(guó)證券報(bào)》、《上海證券報(bào)》、《錢經(jīng)》等都日益加大對(duì)其的常規(guī)版報(bào)道。此外，時(shí)尚集團(tuán)旗下的眾多刊物，如《時(shí)尚芭莎》攜手藝術(shù)界力量成就“BAZAAR明星慈善夜”、《羅博報(bào)告》與藝術(shù)家合作推出重磅創(chuàng)意封面等。

　　結(jié)語：隨著當(dāng)下傳播管道的不斷拓寬，讀者越來越能夠看到關(guān)于藝術(shù)報(bào)道的多重視角與聲音，而不單只停留在學(xué)術(shù)判斷的單一途徑上。在藝術(shù)媒體蓬勃發(fā)展的同時(shí)，有學(xué)者指出稿件的學(xué)術(shù)質(zhì)量卻明顯下降。這一方面是因?yàn)橹亓考?jí)批評(píng)家的數(shù)量在減少;另一方面，“草根性”的言論對(duì)藝術(shù)圈的影響越來越大，甚至催生出大量“罵派”文章，這樣的文章語言最為暴力，傳播也最為快捷。

　　對(duì)于上述困境，藝術(shù)媒體將何去何從?對(duì)于藝術(shù)媒體來說，讀者始終是第一位的，如何在商業(yè)與學(xué)術(shù)間達(dá)到平衡，并為讀者提供健康的藝術(shù)需求是每一個(gè)藝術(shù)媒體需要去考慮的。