昨天，在中國(guó)電影新力量論壇上，寧浩、徐崢、陳思誠(chéng)、韓延、俞白眉、田曉鵬等一票中國(guó)新生代導(dǎo)演與電影學(xué)界齊聚一堂，暢談各自的電影觀念。同時(shí)會(huì)議上也公布了中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查的最新結(jié)果。整體上來(lái)看觀眾的口味正在逐漸分化，眾口難調(diào)的困境在向蘿卜白菜各有所愛的趨勢(shì)發(fā)展。雖然，對(duì)于不同電影，專家與觀眾有時(shí)會(huì)稍有爭(zhēng)議，但是每個(gè)類型的電影都有佼佼者涌現(xiàn)，唯獨(dú)愛情片的口碑和新鮮度都顯得低迷。想想當(dāng)年的《甜蜜蜜》，回想一下曾經(jīng)的《花樣年華》《云水謠》，優(yōu)秀的愛情片一直比較匱乏（青春片除外）。這不禁使人要問，愛情片究竟怎么了？

　　其實(shí)，這個(gè)問題也并不只是出現(xiàn)在中國(guó)。從世界范圍內(nèi)的類型片發(fā)展來(lái)看，愛情片屬于比較早熟的電影類型。故事程式發(fā)展比較完善，人物形象的常規(guī)特征比較明顯，經(jīng)典又非常多而且難以超越……種種原因使得愛情題材電影在整個(gè)世界都很難拍。與此同時(shí)，觀眾對(duì)愛情電影的期待又各不相同?？磩?dòng)作電影，激烈的畫面可以使所有觀眾的腎上腺素飆升；看喜劇電影，幽默的臺(tái)詞和夸張的動(dòng)作會(huì)戳中觀眾的集體笑點(diǎn)；驚悚或懸疑電影可以通過精巧的故事結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的敘事邏輯帶動(dòng)觀眾一塊兒進(jìn)行燒腦運(yùn)動(dòng)。但是愛情片不行，愛情是一件過于個(gè)人化的“小事”，幾乎每個(gè)人都有過經(jīng)驗(yàn)，但卻又各不相同。每個(gè)人對(duì)愛情都有話想說(shuō)，常規(guī)的故事早已經(jīng)被前人講得差不多了，要想在老題材中開發(fā)新角度就要承擔(dān)一部分觀眾拒絕接受的風(fēng)險(xiǎn)。愛情片因?yàn)橛^眾的個(gè)體化差異，想要開發(fā)出新的敘述角度絕對(duì)難上加難。

　　另外，愛情元素幾乎已成為一部電影的必備元素，甚至連動(dòng)畫片也“非愛情不電影”。各種類型的電影與愛情元素的雜糅更加沖擊了原本就已經(jīng)搖搖欲墜的愛情片市場(chǎng)。比如國(guó)慶檔票房火爆的《港囧》和《夏洛特?zé)馈罚举|(zhì)上都屬于喜劇片與愛情片的類型雜糅。前者再多一點(diǎn)動(dòng)作，后者再加一點(diǎn)奇幻。但是大家都會(huì)把他們視為喜劇片的成功案例來(lái)考量而忽視了愛情作為故事主線的決定性力量。所以愛情片難，還因?yàn)閻矍槠膶傩砸呀?jīng)在后好萊塢時(shí)代的類型雜糅的背景下顯得過于面目不清、不具有辨識(shí)度。

　　那怎么辦呢？每次談到創(chuàng)作出路就言必稱好萊塢，這次也不例外，多向成熟化的工業(yè)體系學(xué)習(xí)一下也是極好的。但是這種學(xué)習(xí)絕對(duì)不是用極其不認(rèn)真的態(tài)度翻拍一遍那么簡(jiǎn)單——這種行為只會(huì)把面臨整體危機(jī)的愛情片類型越搞越爛。如果再來(lái)幾部《命中注定》或《新娘大作戰(zhàn)》，估計(jì)我們大家就都不相信愛情了。這里所說(shuō)的學(xué)習(xí)，是一種重新對(duì)類型元素進(jìn)行組合和嫁接的學(xué)習(xí)。愛情元素嫁接到喜劇片上，就是喜劇片的成功，但是如果把喜劇元素移植到純粹的愛情故事里，成就的應(yīng)該就是愛情片了，最成功的案例就是《假結(jié)婚》。類似的思路還包括，把音樂元素嫁接到愛情片中的《曾經(jīng)》《再次出發(fā)》、把舞蹈元素嫁接到愛情片上的《舞出我人生》、翻拍眾所周知的童話經(jīng)典比如《灰姑娘》等。改編經(jīng)典的方向尤其大有可為，試想要是中國(guó)導(dǎo)演能夠拍出質(zhì)量上乘的電影版《牡丹亭》《紅樓夢(mèng)》《西廂記》，那中國(guó)愛情片的口碑絕對(duì)有望逆轉(zhuǎn)。 （祖紀(jì)妍）