由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、全國(guó)政協(xié)書畫室、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)國(guó)家畫院、中共浙江省委宣傳部、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、浙江日?qǐng)?bào)社主辦的“抱華追夢(mèng)——何水法花鳥畫展”將于9月25日下午3時(shí)在中國(guó)國(guó)家博物館隆重開幕。

 

全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)委員，浙江省政協(xié)常委，浙江省人民政府參事，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席何水法（中新社發(fā) 王保勝 攝）

 

　　展覽主題“抱華追夢(mèng)”意為“擁抱鮮花、擁抱中華、追尋夢(mèng)想”——這是何水法一生的追求，這也正是我們時(shí)代所需要的精神，我們國(guó)家所需要的氣魄。

 

　　作為中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥畫的領(lǐng)軍人物之一，何水法雖年亦古稀，但仍壯心不已。本次展覽作為其第三次進(jìn)京個(gè)人大展，他的作品依舊以其獨(dú)特的“何氏”風(fēng)格，磅礴的氣勢(shì)，盎然的生機(jī)，有聲有色地引領(lǐng)著當(dāng)代大寫意花鳥畫的時(shí)代風(fēng)向標(biāo)。

 

《風(fēng)動(dòng)紅衣白露秋-荷花》 何水法作品 2014

 

　　本次“抱華追夢(mèng)”展覽醞釀了近三年的時(shí)間，展示了何水法眾多第一次面世的大寫意新作。既有大氣磅礴的鴻篇巨制《二月花放春如海》《天香》《夢(mèng)霞》《萬(wàn)丈紅霄》《望湖樓懷古》，也有婉約細(xì)膩的沒(méi)骨小品，韻味雋永的精妙筆墨，仿佛是一首交響詩(shī)，書寫著他豐富的內(nèi)心世界與他感知的時(shí)代氣象。

 

　　何水法作品一如陸儼少先生所言，“水法年方少壯，刻鏤謹(jǐn)微，精進(jìn)不己，因此而放筆直掃拓為意筆，可醫(yī)近世無(wú)根少蒂之病。”

 

《看美人迎風(fēng)一株獨(dú)秀》 何水法作品 2015

 

　　20世紀(jì)80年代，中國(guó)花鳥畫有著被邊緣化的趨勢(shì)，理論界甚至預(yù)言花鳥畫會(huì)成為一座歷史孤島。然而，當(dāng)何水法的《灼灼紅芳》在全國(guó)美展獲得大獎(jiǎng)后，人們的審美聚焦又從歷史回到了現(xiàn)實(shí)。面對(duì)歷史和時(shí)代何水法的抉擇是：寫精神獨(dú)往。吳冠中說(shuō)：何水法這個(gè)人不擇手段，即擇一切手段傳遞筆墨語(yǔ)言。以至有人認(rèn)為21世紀(jì)中國(guó)花鳥畫的生命精神將反超歷史。

 

　　花鳥畫的形式問(wèn)題古往今來(lái)每一個(gè)大家都為之嘔心瀝血，然而要在形式上徹底顛覆傳統(tǒng)并不現(xiàn)實(shí)。何水法調(diào)動(dòng)或變換一切語(yǔ)言媒介為內(nèi)容服務(wù)，他的畫面總給人一種生命律動(dòng)感，這種生命式的審美觀照與人的精神氣質(zhì)形成了一種互動(dòng)的美感形式，這種形式不僅屬于他個(gè)人，同時(shí)也屬于這個(gè)綻放夢(mèng)想的時(shí)代。何水法的繪畫形式注入了文化生命之精神，他化形式為內(nèi)容或以內(nèi)容寫形式，他的審美圖式既是形式也是內(nèi)容。如《秋露》《天然真色》《二月花放春如海》，很難把形式和內(nèi)容涇渭分論。但從他那大氣磅礴的生命節(jié)奏中我們能觸摸到21世紀(jì)中國(guó)花鳥畫的新脈動(dòng)、新情境、新生態(tài)。

 

《輕露拂朱房》 何水法作品 2015

 

　　何水法強(qiáng)調(diào)筆墨是情懷、是境界。他筆下的花鳥不在乎“似與不似”，他關(guān)注的是生命磁場(chǎng)、是精神氣象、是美的創(chuàng)想。他的每一幅作品寫的是生命本質(zhì)和精神現(xiàn)象。如《一串紅》、《傾陽(yáng)》等，筆墨已完全詩(shī)意化、情思化、生命化了。藝術(shù)家力求在作品中體現(xiàn)一種觀念、實(shí)現(xiàn)一種精神和化釀一種情懷。這些筆墨既是21世紀(jì)藝術(shù)生命的活體，又是中國(guó)藝術(shù)精神之本體。

 

　　一個(gè)大藝術(shù)家不但要有天地心，更要有天地情。何水法用大生命觀觀照花花草草，藝術(shù)家的想象要改變的不是事物本身而是我們的心靈，何水法之情是情的“格物”，是心的超邁。《總領(lǐng)群芳》、《青龍》等系列作品，并不是藝術(shù)家對(duì)已有影像的記憶和重復(fù)，還是對(duì)花鳥精神想象的再創(chuàng)造，是人們?cè)忈屔睢⑺⑿蚂`魂的美學(xué)符號(hào)；是藝術(shù)家視覺情感和人文情懷朝向天地的回歸。

 

《數(shù)枝和雪上屏風(fēng)》 何水法作品 2015

 

　　文藝是民族精神的火炬，是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)際上，何水法一直在釋放一種新能量、新精神，他站在一個(gè)新的歷史高度，拉開了中國(guó)花鳥畫的重構(gòu)序幕，從八十年代的“春菜圖”到世紀(jì)之交的“畫筆傳神總是春”，再到今天的“和煙映日殷似火”，他的藝術(shù)帶著時(shí)代之畫語(yǔ)、帶著生命之象征、帶著天地之愿景，走向人類共同的精神家園。以藝術(shù)作品高揚(yáng)中國(guó)精神，為實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)貢獻(xiàn)著智慧和力量。

 

《嫣然香到夢(mèng)魂中》 何水法作品 2015