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傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)的南北派差異
自北宋起裝裱修復(fù)技藝就由宮廷走向民間,在明清兩代約500年中,各地區(qū)衍生出了不同派別,大致形成了:蘇派(蘇州一帶)、揚(yáng)派(揚(yáng)州一帶)、滬派(上海一帶)、湘派(湖南一帶)、嶺南派(廣州一帶)、徽派(安徽省)、京派(淮河以北)等,不同派別的技藝各具特色。發(fā)展至今,逐漸有了“南派”與“北派”之分:南派即以“蘇裱”為代表的南方流派,北派則是以“京裱”為典型的北方流派。這兩大流派一南一北遙相呼應(yīng),成為當(dāng)今中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技藝中最有主導(dǎo)性的兩大流派。以下簡(jiǎn)要介紹兩大流派的部分差別。
傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)的南北派差異
一、 裱式、鑲料
南派與北派最直觀的區(qū)別在裱式、鑲料上,蘇裱選料優(yōu)、配色素靜淡雅,裱件挺拔柔軟,品式多樣,并講求防霉、防蠹。京裱傳承了“宣和裱”的大體風(fēng)格,如在裝裱各種類別的軸類裱件時(shí)兩邊常加鑲旗桿小邊,這種裝裱形制就是在繼承宣和裝風(fēng)格的基礎(chǔ)上又有根據(jù)自己的發(fā)展所需而創(chuàng)新的。其色彩瑰麗大方,質(zhì)感高貴古典。
二、 軸頭
南派與北派在選用木制軸頭上有“南漆北蠟”之分。南方天氣潮濕,南派多選用漆軸頭,軸頭上的大漆(也稱土漆,為漆樹(shù)流出來(lái)的樹(shù)脂)能保護(hù)木制軸頭不變形和遭蟲(chóng)蛀。北方天氣干燥,北派則選用打蠟的軸頭,軸頭外表通過(guò)打蠟處理,能夠有效地避免軸頭木質(zhì)開(kāi)裂、變形。當(dāng)然,“南漆北蠟”并不是絕對(duì)的,南派的裱件也有用打蠟的軸頭,北方有時(shí)也會(huì)用到漆軸頭。
三、 漿糊
南派與北派在漿糊的使用上有明顯的區(qū)別。北方主要用粉漿,而南方用面漿。在制備工藝上北方多熬制,南方多沖制。在添加劑上,北方在必要工序時(shí)會(huì)添加白芨粉等增加粘性,南方則加入添加劑如明礬等用來(lái)防腐、防蟲(chóng)。
四、 紙墻與板墻
南方氣候濕潤(rùn),使用板墻,板墻降低了蟲(chóng)蛀和霉菌的危險(xiǎn)性,又便于清理。若在南方使用紙墻會(huì)產(chǎn)生紙張之間空殼、生霉、蟲(chóng)蛀等種種弊端。
北方氣候干燥,使用紙墻透氣性好,且能保持木框的平整、不易變形。若在北方使用板墻會(huì)有墻面爆裂和變形等危險(xiǎn)。
五、 補(bǔ)畫(huà)心
南派與北派在修復(fù)畫(huà)心時(shí)也有所不同。南派修復(fù)細(xì)膩,對(duì)于破洞以“碎補(bǔ)”的方式,即把選配的補(bǔ)料裁剪成與破損處形狀相似并略大一圈,用漿糊逐個(gè)粘補(bǔ);北派修復(fù)整體,采取“整補(bǔ)”方式,即在畫(huà)心背后托合染配的整紙或整絹。據(jù)說(shuō)“整補(bǔ)”始興于北方,而“碎補(bǔ)”傳自南方,故有“南補(bǔ)北全”之說(shuō),當(dāng)然現(xiàn)在也需要結(jié)合具體情況,采取碎整結(jié)合的方式。(陳琦)
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)書(shū)畫(huà) 裝裱修復(fù) 南北派差異
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