當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月5日，紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會(huì)上，3個(gè)中國富豪如旋風(fēng)般橫掃拍場，他們不但買下場上最貴的3件西方藝術(shù)品，且連創(chuàng)天價(jià)。據(jù)權(quán)威藝術(shù)品分析機(jī)構(gòu)Artprice最新報(bào)告顯示，被稱為藝術(shù)品國度GDP的全球藝術(shù)品市場總成交額去年達(dá)到120.5億美元，其中中國藏家的總交易額高達(dá)40.78億美元，遠(yuǎn)超其他國家，而在國際拍場上，莫奈、梵高、畢加索等著名西方藝術(shù)大師受到了中國買家的重點(diǎn)“關(guān)照”。 

　　一場拍賣花掉幾個(gè)億 中國買家出手闊綽令人震驚

2014年俏江南老板張?zhí)m以1050萬美元的價(jià)格買走了安迪·沃霍爾的《小電椅》

　　在5月5日舉行的紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會(huì)上，華誼兄弟董事長王中軍以2993萬美元（約1.85億元人民幣）競得畢加索肖像畫《盤發(fā)髻女子坐像》。據(jù)稱，《盤發(fā)髻女子坐像》作于1948年秋天，彼時(shí)畢加索剛從華沙和會(huì)歸來，弗蘭索娃·吉洛當(dāng)時(shí)正懷了他們第一個(gè)孩子，此幅肖像是畢加索為弗蘭索娃而作。該畫于1956年由好萊塢傳奇影業(yè)大亨山姆·高文購藏，一直保存至今。同場拍賣會(huì)上，印象派創(chuàng)始人莫奈名作《睡蓮池與玫瑰》以2041萬美元(約合人民幣1.27億元)成交。經(jīng)蘇富比方面證實(shí)，《睡蓮池與玫瑰》買家系大連萬達(dá)集團(tuán)。

　　兩件拍品同場過億，在場的藏家已發(fā)出驚呼，可還沒等大家回過神來，梵高作品《阿里斯康道路》又以驚天的6633萬美元(約合4.11億元人民幣)拍出。梵高于1888年在法國南部小城阿爾完成了《阿里斯康道路》，在當(dāng)時(shí)其藝術(shù)造詣步入巔峰，《向日葵》《自畫像》《阿爾婦人》《夜間咖啡館》等多幅傳世杰作皆出自這個(gè)時(shí)期，據(jù)蘇富比后來公布，《阿里斯康道路》的最終買家仍是一位中國藏家。

　　中國買家打入西方藝術(shù)品市場如同“空投”。十多年前，中國富豪幾乎清一色地青睞中國古董、傳統(tǒng)水墨畫，即便在香港的拍賣會(huì)上，西方藝術(shù)品也鮮有成交?？山觊g，中國富豪突如其來地對西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品產(chǎn)生好感，這種新品位甚至導(dǎo)致向來以古典風(fēng)格為主的紐約藝術(shù)品拍賣會(huì)面臨洗牌。

　　2006年，香港藏家劉鑾雄以1737.6萬美元將紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場中一幅安迪·沃霍爾的作品收入囊中；2008年劉鑾雄又在紐約蘇富比豪擲3900萬美元，購入高更的洗浴系列《早晨》；2009年在紐約佳士得拍賣會(huì)上，印象派名家愛德加·德加的《芭蕾舞演員》以1070萬美元成交，其買家為中國藏家；2010年，在紐約蘇富比以1.06億美元買走畢加索《裸體、綠葉和半身像》的是中國藏家；2011年在紐約蘇富比拍賣會(huì)上，畢加索《閱讀的女人》以2130萬美元成交，莫奈一幅作品以2250萬美元成交，兩件作品買家均為中國人；2013年紐約佳士得春拍柴姆·蘇丁《小廚子》被神秘電話買家以1800萬美元競得，而買主又是中國人。

　　分析人士表示，中國藏家在海外大拍上頻頻出手，開啟了中國藏家參與世界藝術(shù)品競拍的時(shí)代，特別是如莫奈、梵高、畢加索、馬蒂斯等為中國大眾所熟知且極為高產(chǎn)的大師，其作品更被中國富豪們重點(diǎn)關(guān)注。

　　中國買家后來居上 認(rèn)為西方藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)可控

　華誼兄弟董事長王中軍以2993萬美元競得畢加索肖像畫《盤發(fā)髻女子坐像》

　　所有藝術(shù)愛好者都清楚，西方藝術(shù)大師的作品向來稱霸國際拍場，可為什么中國買家直到近幾年才開始強(qiáng)勢介入西方藝術(shù)品拍賣呢？一種觀點(diǎn)認(rèn)為，其實(shí)這些中國買家早已開始關(guān)注西方藝術(shù)品，但這些作品都是出了名的貴，他們一開始沒錢去買；而當(dāng)下，這些人的財(cái)富已獲得了驚人的增長，他們的行為開始變得大膽。據(jù)JP摩根公司最新一份藝術(shù)投資報(bào)告指出：“目前中國中產(chǎn)階層、中上產(chǎn)階層的財(cái)富增長已成為拉動(dòng)西方藝術(shù)品投資增長的最大動(dòng)因，而更開放的心態(tài)、更高的受教育程度和社會(huì)地位，以及更為敏感的投資嗅覺和更容易實(shí)現(xiàn)的投資方式使得中國藏家在西方藝術(shù)品拍賣會(huì)上變得醒目。”

　　滿足自身審美需求、保持財(cái)富增長，這的確是中國買家挺進(jìn)西方藝術(shù)品市場的兩個(gè)主要原因。過去很長一段時(shí)間，中國藏家熱衷于在海外競拍中國流失文物，而對于西方藝術(shù)品普遍提不起興致。鑒于目前國內(nèi)各大藝術(shù)品板塊普遍遭到爆炒，不少中國富豪認(rèn)為：選擇收藏西方經(jīng)典藝術(shù)品，即便不是最好的選擇，也是一個(gè)相對安全的選擇。至于他們?yōu)楹午娗橛谟∠笈?、表現(xiàn)主義，富豪們則表示：這些現(xiàn)代作品不但存世量大，而且經(jīng)歷了藝術(shù)品拍場的百年沉浮，從而比較穩(wěn)定，不會(huì)像某些短期內(nèi)價(jià)格暴漲的當(dāng)代作品那樣存在異常巨大的市場泡沫。

　　人們注意到，在高價(jià)購入西方藝術(shù)品的中國買家中有不少企業(yè)家，他們買畫不僅僅是出于個(gè)人喜好。2008年金融海嘯沖擊了不少以印象派作品為主要收藏對象的西方企業(yè)家，而對于熱衷海外藝術(shù)品的中國企業(yè)家們來說，這卻是一個(gè)好時(shí)機(jī)，起碼在印象派畫作上，能與其競爭的外國藏家數(shù)量正在減少。那么類似萬達(dá)這樣的中國企業(yè)參與這場角力，他們能夠從中獲利嗎？

　　“人傻錢多”，國內(nèi)輿論對于這些中國買家不乏批評，人們特別質(zhì)疑這些“掌握核心科技”的企業(yè)家們選購藝術(shù)品的眼光。目前看來，不少中國買家特別是企業(yè)家確實(shí)尚不具備購入西方頂級藝術(shù)品的眼光，盡管如此，作為商人的他們還是留了一手。近年來，中國企業(yè)家多數(shù)已完成了從個(gè)人藏家到機(jī)構(gòu)收藏的華麗轉(zhuǎn)身。企業(yè)收藏，除了體現(xiàn)企業(yè)負(fù)責(zé)人的個(gè)人收藏喜好外，更是企業(yè)資產(chǎn)配置、財(cái)務(wù)安排的有效手段，因此藝術(shù)品的保值性和抗風(fēng)險(xiǎn)能力格外重要；另外，企業(yè)收藏還是企業(yè)品牌、企業(yè)文化、企業(yè)社會(huì)責(zé)任感的一種戰(zhàn)略性建設(shè)，許多企業(yè)收藏在達(dá)到一定規(guī)模后會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)楣彩詹?，興建自己的美術(shù)館，以便擴(kuò)充無形資產(chǎn)。 

　　大師作品也分三六九等 平庸之作無需吸納

2013年萬達(dá)集團(tuán)以2816萬美元購買了畢加索的《兩個(gè)小孩》

　　盡管中國買家千算萬算，但就目前看來，錢被外國人賺走了那是不爭的事實(shí)，而未來，這種逆差將更加明顯。

　　能涉足西方大師級藝術(shù)品的中國買家，其收購行為對國內(nèi)藏界特別是新富階層產(chǎn)生的引導(dǎo)和帶動(dòng)作用非同小可。近年來，中國的青年富豪成長速度很快，他們中一些新晉藏家接受過良好教育，又不乏海外留學(xué)背景，因而對西方文化藝術(shù)比較青睞。外資拍賣行正是瞅準(zhǔn)了這點(diǎn)，開始攜大量西方藝術(shù)品，以“曲線”方式滲入中國市場，逐漸培養(yǎng)和引導(dǎo)中國藏界對西方藝術(shù)品的欣賞。

　　近年來，國內(nèi)一些拍賣公司也嘗試性地在北京、上海和廣州等大城市上拍一些西方藝術(shù)品，觀察中國市場及藏家的動(dòng)向。果然不出所料——國人對西方藝術(shù)的接受力和購買力極強(qiáng)。相較于內(nèi)地買家在國外對西方藝術(shù)品的競購，西方藝商認(rèn)為，若能進(jìn)一步在中國內(nèi)地市場打開局面，他們將更有利可圖。

　　在大多數(shù)國人對西方藝術(shù)品尚缺乏了解的當(dāng)下，中國富豪如此強(qiáng)勢地介入很容易導(dǎo)致其高價(jià)接盤。

　　近來中國藏家在海外大肆收購西方藝術(shù)品的行為，讓人聯(lián)想到20世紀(jì)80年代的日本，當(dāng)時(shí)日本買家不惜重金在全球搜羅西方藝術(shù)品，在1987年~1990年的四年時(shí)間里，日本人買走了國際拍賣場上40%的印象派作品。事后看來，當(dāng)時(shí)此類作品價(jià)格正處高位。幾年后泡沫破裂，日本人損失慘重。分析人士表示，當(dāng)時(shí)日本藏家都認(rèn)為西方藝術(shù)品，特別是印象派大師作品風(fēng)險(xiǎn)可控，但他們忽略了其自身所帶來的市場效應(yīng)。當(dāng)時(shí)，印象派藝術(shù)品價(jià)格瞬間暴漲、大批跟風(fēng)者蓄意哄抬、中低檔的西方藝術(shù)品蜂擁而入形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，日本藏家眼見價(jià)格雪球越滾越大，卻束手無策，最終崩盤。時(shí)至今日，那批印象派藝術(shù)品仍在日本藏家手里，無人敢接。

　　有了前車之鑒，中國人還會(huì)步日本買家后塵嗎？分析人士認(rèn)為，如果中國買家一味盲目自大，歷史很有可能重演。

　　當(dāng)前中國買家應(yīng)該意識到，并非所有的西方藝術(shù)品都是寶貝，即便是大師作品，也有力作與平庸之作的區(qū)分。例如，莫奈、畢加索、雷諾阿等大師的頂級作品拍價(jià)高達(dá)幾千萬美元，而他們質(zhì)量一般的作品幾十萬美元也能買到；而頂級作品出現(xiàn)的概率小之又小，一旦拋向市場，全世界的藏家不論何時(shí)都會(huì)蜂擁而至，他們絕不會(huì)坐視中國人一家獨(dú)大。分析人士表示，印象派以及很多現(xiàn)代藝術(shù)流派的精品在市場上流通非常有限，好多精品已經(jīng)進(jìn)入各大博物館，散落藏家手中的極為稀少。甚至有學(xué)者拋出觀點(diǎn)：近年來在市場上見到的西方經(jīng)典藝術(shù)流派的作品多是平庸之作。

　　鑒于中國藏家在海外大批量、大手筆購買西方藝術(shù)品，有關(guān)專家提醒，西方藝術(shù)在中國還處于萌芽期，買家的接受度和認(rèn)知水平亟待提高，專業(yè)的鑒定機(jī)構(gòu)也不能缺位。作為一個(gè)正在向國際化發(fā)展的藝術(shù)市場，將西方藝術(shù)品納入自身市場結(jié)構(gòu)中，是中國藝術(shù)市場國際化的必經(jīng)之路，在這條路上，內(nèi)地拍賣行有必要在拍品結(jié)構(gòu)中有計(jì)劃地加入西方藝術(shù)品，對其細(xì)嚼慢咽、逐步消化。