曾經(jīng)風(fēng)光一時的金銀細(xì)工陷入技藝瀕臨失傳的窘境，盡管2008年揚(yáng)州江都金銀細(xì)工制作技藝被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目，給這一古老的工藝帶來了新的曙光，但如何真正解決后繼乏人、工藝瀕危的困境，顯然還需要更多的探索和支撐。

　　曾經(jīng)風(fēng)光無限

　　談及揚(yáng)州金銀細(xì)工的起源，就得上溯至春秋戰(zhàn)國時期，這一技藝迄今已有近3000年的歷史。金銀細(xì)工在唐宋時期已經(jīng)非常輝煌，從1983年揚(yáng)州出土的唐代金櫛《伎樂飛天》可見一斑。明代以后琺瑯工藝的運用，使金銀細(xì)工更加流光溢彩。至清代，金銀器制作工藝臻于完善。2008年南京長干寺出土的宋代《七寶阿育王塔》，塔身鐫刻有揚(yáng)州朱成信制的銘文，充分證明了當(dāng)時揚(yáng)州金銀細(xì)工技藝的領(lǐng)先地位。

　　司馬光在《資治通鑒》中提到，揚(yáng)州富庶甲天下，時人稱“揚(yáng)一益二”。其實，金銀細(xì)工技藝的傳承與發(fā)揚(yáng)，與邗溝尤其是京杭大運河的開通有著莫大關(guān)系。揚(yáng)州在經(jīng)濟(jì)、文化上的空前繁榮，也為鏤金器、鑲嵌器、漆器、玉器、刺繡等技藝的發(fā)展提供了可能。

　　金銀器主要是宮廷貴族使用，后來也出現(xiàn)了一般民用的金銀器。但遺憾的是，新中國成立后金銀細(xì)工技藝出現(xiàn)了幾十年的斷層，這是為什么呢？國家級非遺揚(yáng)州金銀細(xì)工繼承人方學(xué)斌對于金銀細(xì)工技藝的歷史有著深刻的認(rèn)識，他在接受北京商報記者采訪時表示，“解放后，國家對金銀實行統(tǒng)購統(tǒng)配，揚(yáng)州、江都銀樓業(yè)大都改行了。1971年，國家輕工業(yè)部部署恢復(fù)發(fā)展出口首飾生產(chǎn)。為了給國家創(chuàng)匯，同時能把這項技藝發(fā)揚(yáng)起來，上世紀(jì)70年代創(chuàng)辦了揚(yáng)州金屬工藝廠。但由于技藝多年閑置，許多揚(yáng)州本地的老銀匠水平出現(xiàn)下滑，最后從上海請來了40多位國內(nèi)頂級的老藝人，其中就有我的老師沈培坤、杜方等。在隨后的幾年里，我與老師一起設(shè)計制作了《渾天儀》、《司南儀》等大型金銀器作品，后來我獨立創(chuàng)作的《鹿拉鳳車》、《鄭和寶船》等作品曾經(jīng)多次獲得全國工藝美術(shù)百花獎，上世紀(jì)80年代應(yīng)該是揚(yáng)州金銀細(xì)工最為輝煌的階段了”。

　　傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳

　　然而好景不長，延續(xù)了30年輝煌的江都金屬工藝廠在改制后倒閉歇業(yè)，很多老藝人被迫轉(zhuǎn)行。同時，這一技藝需要多年的培養(yǎng)和訓(xùn)練才能掌握，短期內(nèi)回報甚微，很多年輕人失去了進(jìn)入這一行業(yè)的熱情。據(jù)介紹，目前揚(yáng)州專職從事金銀細(xì)工技藝的不足10人，這一古老的技藝瀕臨失傳的窘境。

　　其實遭遇這般困境的并不是只有金銀細(xì)工技藝，雕漆、景泰藍(lán)、刺繡等技藝也面臨著后繼乏人的危險。總有老藝人在抱怨年輕人“耐不住寂寞，熬不過艱辛，更等不及收益”，但若想調(diào)起年輕人的積極性，就要讓他們看到這一技藝的社會地位和市場價值。顯然，一味固守傳統(tǒng)路子而不尋求創(chuàng)新的技藝可能終將被歷史所淘汰。

　　另外，現(xiàn)代技術(shù)對這一行業(yè)的沖擊也很大。與古代的金銀細(xì)工制作技藝相比，現(xiàn)代技術(shù)尤其在打磨、電鍍等方面都運用了新的工業(yè)化設(shè)備，還有數(shù)控機(jī)床、3D打印等技術(shù)，但是工業(yè)化制作會有很多新的問題出現(xiàn)，比如市場出現(xiàn)了很多粗糙的壓制作品，使金銀細(xì)工作品的精致不復(fù)存在，藝術(shù)性大大降低，這都是需要注意的問題。

　　國家不斷加大對傳統(tǒng)技藝的扶植和保護(hù)，除了宣傳報道，還會組織各類非遺展示活動。2008年揚(yáng)州江都金銀細(xì)工制作技藝被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目，這對于金銀細(xì)工的傳承和發(fā)展而言意義重大，也讓這一技藝的堅守者看到了希望。“揚(yáng)州金銀細(xì)工納入國家級非遺項目，是對這項技藝的一種肯定和保護(hù)，作為中國特有的傳統(tǒng)技藝，金銀細(xì)工的歷史價值和藝術(shù)價值都非常高。這項技藝是創(chuàng)作好的金銀器的必經(jīng)之路，多年的積累和磨練讓它完整而成熟，制作工序也非常科學(xué)，要感謝國家讓這項技藝進(jìn)入更多人的視野，在這樣的平臺上金銀細(xì)工才有機(jī)會發(fā)展得更好。”方學(xué)斌表示。

　　自我造血是關(guān)鍵

　　現(xiàn)實問題是，在國家搭臺唱戲的同時，最為核心的還是要看技藝本身能否“自我造血”。曾有業(yè)內(nèi)人士指出，文化遺產(chǎn)要優(yōu)雅體面地生存，只靠政府去做宣傳推廣或臨時性的補(bǔ)貼救濟(jì)，從長遠(yuǎn)來看，這類“非遺”項目的未來并不明朗。

　　金銀細(xì)工作品制作精美，市場前景良好。但金銀原料價格不菲，大多出口銷售或者定制，與大眾市場需求尚有距離。尤其是禮品市場萎縮之后，金銀細(xì)工的市場出現(xiàn)大幅下滑，這也促使一些金銀細(xì)工的藝人開始嘗試轉(zhuǎn)型。

　　受到青銅器及現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)的啟發(fā)，方學(xué)斌將創(chuàng)作目光投向鍛銅藝術(shù)。由于材料與工藝的不同，作品風(fēng)格也會有很大差異。比如金銀細(xì)工富麗輝煌，適合表現(xiàn)作品的精致玲瓏，一般以圓雕為主；銅材質(zhì)渾厚大氣，適合表現(xiàn)大型作品，一般以浮雕為主。為了適應(yīng)市場，方學(xué)斌承接了不少廣場雕塑等“短平快”的項目，雖然效益不錯，但是技藝都很一般。他內(nèi)心一直渴望做一件大的真正有學(xué)術(shù)影響力的作品。2014年6月22日，中國大運河成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》，這激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。目前方學(xué)斌籌備時間最長、投入精力最多的一件作品《大隋龍舟》正在緊張進(jìn)行中。

　　對于金銀細(xì)工技藝的傳承，方學(xué)斌也做了不少努力。他認(rèn)為，金屬藝術(shù)自身具備商業(yè)價值，市場也一直存在。對于傳統(tǒng)藝人而言，肩負(fù)的不僅是生存，還有責(zé)任，只有創(chuàng)作出更多好的作品，才能將市場做大。另外，在傳統(tǒng)技藝的教育普及方面可以組織一些大型展覽，讓更多人尤其是年輕人關(guān)注到傳統(tǒng)藝術(shù)的價值和意義，如果愿意從事這個行業(yè)的年輕人越來越多，傳承自然也不是問題。（徐磊）