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齊白石多次出來(lái)為關(guān)良畫(huà)藝辯護(hù)
■上世紀(jì)70年代末關(guān)良與夫人在廣州。
■關(guān)良 擊鼓罵曹 郭沫若題字
簡(jiǎn)介 關(guān)良 (1900-1986),字良公。生于廣東番禺,曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師等。
“1917年2月,陰歷剛過(guò)正月十五,我隨二哥在上海登上日本輪船。初次離家,雖有二哥細(xì)心關(guān)照,仍覺(jué)想家。在夾板上西望祖國(guó),幾次掉下熱淚……”關(guān)良生前在一次采訪中講到自己少年負(fù)笈東洋的細(xì)節(jié),盡管彼時(shí)依依不舍故土,但就是這整整五年的游學(xué),決定了這個(gè)廣東番禺人一生的走向及藝術(shù)的高度;其在日本對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的領(lǐng)會(huì)所產(chǎn)生的宏闊的藝術(shù)視野,更是決定了在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上勢(shì)必發(fā)生廣泛的影響。
1924年,他在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉辦首個(gè)畫(huà)展,聲名由此鵲起,被郭沫若、郁達(dá)夫等激進(jìn)作家組成的著名文學(xué)團(tuán)體“創(chuàng)造社”聘為美術(shù)編輯,同時(shí)為郭沫若主編的《創(chuàng)造》雜志畫(huà)插圖和封面設(shè)計(jì)。1927年他又隨郭沫若參加北伐戰(zhàn)爭(zhēng),擔(dān)任國(guó)民革命軍總政治部宣傳科藝術(shù)股股長(zhǎng)。
在關(guān)良廣闊的人脈關(guān)系中,不得不提及他與齊白石的交往。在《關(guān)良回憶錄》中,可以讀到《問(wèn)藝齊老》章節(jié),文中提到了關(guān)于他與齊白石交往的舊事。
據(jù)關(guān)良文中所說(shuō),1956年他來(lái)京開(kāi)會(huì),與李可染一同拜見(jiàn)了齊白石。齊白石不僅對(duì)他印象深刻而且現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà),相見(jiàn)甚歡。此書(shū)刊載了齊白石贈(zèng)予關(guān)良的作品兩幅,一幅為《螃蟹》,另一幅為《松鷹》,皆為齊白石常畫(huà)的題材。在《螃蟹》的畫(huà)作上,齊白石題跋:“良公老弟同道,九十三歲白石璜請(qǐng)講。”
關(guān)良回憶說(shuō):“全國(guó)解放后,文化部門的一些同志,對(duì)我的畫(huà)褒貶不一,有的還持否定態(tài)度……齊白石多次出來(lái)為我辯護(hù),齊老先生侃侃而談,認(rèn)為這是一種創(chuàng)新,而且自成一派……在齊白石先生道義的支持下,1956年我在北京舉辦了第一次個(gè)展。”這次展覽非常成功,觀眾紛至沓來(lái),戲曲名家梅蘭芳、畫(huà)家李苦禪等都給出了頗高的評(píng)價(jià)。而后,1957年,關(guān)良與李可染代表中國(guó)到當(dāng)時(shí)的德國(guó)訪問(wèn)、寫(xiě)生,開(kāi)啟了他們藝術(shù)的新旅程。
藝術(shù)軌跡
1912-1917 在南京金陵中學(xué)讀書(shū)。
1917-1922 赴日本東京太平洋美術(shù)學(xué)校讀書(shū),畢業(yè)后回國(guó)。
1927-1928 隨郭沫若參加北伐戰(zhàn)爭(zhēng)。
1930-1933 在武昌藝專任教
1936-1937 應(yīng)劉海粟之邀,再次到上海美專任教。
1940 在成都舉行第二次個(gè)展,以善畫(huà)戲劇人物形成特色
1945 在重慶參加“中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)展覽”,抗戰(zhàn)勝利后回杭州。
1956 在北京及天津舉辦個(gè)展,張仃寫(xiě)前言。
1957 與李可染作為文化部派出的藝術(shù)家代表,前往德國(guó)訪問(wèn)、寫(xiě)生、辦展、出畫(huà)冊(cè)。
1959-1960 先后任中國(guó)美協(xié)理事、上海美協(xié)副主席、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。
1981 應(yīng)邀在香港中文大學(xué)藝術(shù)系講課。
1983-1984 經(jīng)香港去美國(guó)探親訪問(wèn)。
軼事
郭沫若再三鼓勵(lì)關(guān)良
早在1924年,關(guān)良便與郭沫若在上海結(jié)識(shí)。兩人相見(jiàn),相談甚為投機(jī)。由此,兩人成為親密的朋友。郭沫若毫無(wú)保留地向關(guān)良推介自己的廣泛人脈,并在關(guān)鍵時(shí)刻給予實(shí)際的幫助。
1941年春,關(guān)良應(yīng)聘去成都技藝??茖W(xué)校,發(fā)現(xiàn)該校人事復(fù)雜,決計(jì)放下教職訪問(wèn)敦煌以開(kāi)眼界,但籌資仍需靠展覽。關(guān)良將此決定及困境告知郭沫若,郭老為他再三鼓勵(lì),說(shuō):“這(戲劇人物)是你的獨(dú)創(chuàng),要堅(jiān)持走自己的路。新作品出世,肯定碰到很多困難,有的人不一定理解他、接受他。你多畫(huà)些,我支持你!”
郭沫若為關(guān)良的幾十張畫(huà)題了字,又讓他去找茅盾、葉圣陶、老舍,請(qǐng)他們題了畫(huà)跋。結(jié)果,這次展覽上,關(guān)良賣掉了40多幅畫(huà)。此時(shí),郭沫若還還撰寫(xiě)了《關(guān)良藝術(shù)論》,肯定其“人格高,畫(huà)格更高”,向社會(huì)介紹并推廣他的繪畫(huà)藝術(shù)。
自由談
關(guān)良是藝術(shù)家中的藝術(shù)家
畫(huà)作是藝術(shù)中的藝術(shù)
■吳洪亮 (北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng))
剛在北京畫(huà)院美術(shù)館落下帷幕的“高妙傳神——關(guān)良繪畫(huà)藝術(shù)展”,是我們“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家”系列展中的一個(gè)重要項(xiàng)目。據(jù)我所知,很多普通民眾都來(lái)看這個(gè)展覽,這讓我們非常高興。關(guān)良的藝術(shù)已經(jīng)突破了藝術(shù)小圈子的觀賞,而擴(kuò)及到大眾認(rèn)知的范疇,這是一件可喜的事情,說(shuō)明我們的大眾審美已經(jīng)在提高了。
最近一年來(lái),關(guān)良的市場(chǎng)反響非常火,所以,有媒體說(shuō)我們做這個(gè)展覽是“市場(chǎng)倒逼學(xué)術(shù)”。我以為這個(gè)說(shuō)法完全站不住腳。因?yàn)椋@個(gè)展覽我們已經(jīng)籌備兩年多了,只不過(guò)正逢關(guān)良市場(chǎng)火熱,太湊巧了。但我深信,關(guān)良的藝術(shù)造詣被人所認(rèn)可,是遲早的事情。
在我看來(lái),關(guān)良是藝術(shù)家中的藝術(shù)家、他的創(chuàng)作是藝術(shù)中的藝術(shù)。他的畫(huà)面太具藝術(shù)的純粹性了。就風(fēng)格而言,他始終保持“生”的狀態(tài),一直到終老,這非??少F。而很多藝術(shù)家卻輕易地從“生”轉(zhuǎn)到“熟”,品格也就自然下降。
從嶺南走出來(lái)的關(guān)良,獲得了眾多成才成名的機(jī)會(huì),去日本留學(xué)、受郭沫若提攜、結(jié)交齊白石、“混跡”上海與杭州……這樣的文化圈子顯然是嶺南本土所不能提供的。翻開(kāi)美術(shù)史,其實(shí),關(guān)良不過(guò)是走出去的大撥嶺南畫(huà)家中的一個(gè)個(gè)案而已。且不說(shuō)“二高一陳”,還有林風(fēng)眠、賴少其、陳大羽、丁衍庸、鄭錦……其中,一些人是被歷史所遮蔽而最近十來(lái)年才發(fā)掘出來(lái)的。他們?cè)俦话l(fā)現(xiàn),改寫(xiě)了人們對(duì)嶺南畫(huà)壇的認(rèn)識(shí)與理解。
僅僅從這一點(diǎn)來(lái)看,廣東根本不缺人才,再加上廣東人富有開(kāi)拓精神與踏實(shí)勤懇作風(fēng),能夠各地域施展拳腳也就不奇怪了。走出來(lái)的廣東人,都特別戀鄉(xiāng),那種骨子里對(duì)“根”的眷戀是特別強(qiáng)烈的。所以賴少其晚年還回廣東,也就不奇怪了。目前北京也有一些廣東的藝術(shù)家,也都非常懷念家鄉(xiāng)。我的籍貫是廣東茂名,但是在北京出生長(zhǎng)大的,對(duì)他人從來(lái)都是自稱廣東人。
現(xiàn)在,從廣東走出去的藝術(shù)家亦不在少數(shù)。但我認(rèn)為,在信息化時(shí)代,藝術(shù)家處在哪個(gè)地域已不再像以往那么重要,最關(guān)鍵的是自己有沒(méi)有廣闊的文化視野,有沒(méi)有把自己放在全國(guó)與全球的邏輯中進(jìn)行創(chuàng)作。我們現(xiàn)在少了前輩們行萬(wàn)里路的艱辛,就更需要讀萬(wàn)卷書(shū)、增擴(kuò)視野的歷練。
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:關(guān)良 齊白石 郭沫若 藝術(shù) 畫(huà)作