無(wú)論古今中外，自畫像都是藝術(shù)家從事創(chuàng)作時(shí)幾乎不可避免的一個(gè)特殊題材。藝術(shù)家們把自己的人性魅力和精神靈魂存放于自畫像中，延續(xù)為不朽。而從近年的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)來(lái)看，收藏投資名家的自畫像作品，也不失為尋覓精品的一條捷徑。

回顧世界美術(shù)史的各個(gè)階段，藝術(shù)家的自畫像層出不窮，特別是在西方。自文藝復(fù)興以來(lái)，幾乎每一位偉大的畫家都創(chuàng)作過(guò)自畫像。中國(guó)古代畫家雖然不像西方畫家那樣熱衷于描繪自己的形象，但也有不少人時(shí)常運(yùn)用水墨丹青自寫其真，如趙孟頫、沈周、唐寅、金農(nóng)等。他們筆下的自畫像往往是有感而作，或抒情言志、或聊贈(zèng)知己、或寄情像外，可惜的是傳世品不多。20世紀(jì)之后，西畫東浙，東人西學(xué)，東西繪畫交融滲透，受此影響，自畫像開始在國(guó)內(nèi)盛行。張大千、徐悲鴻、潘玉良、蔣兆和、傅抱石等大師們，為我們留下了諸多自畫像精品。

而要談起歷代名家自畫像傳世最多的，還要屬?gòu)埓笄А?jù)不完全統(tǒng)計(jì)，張大千一生創(chuàng)作過(guò)的自畫像作品當(dāng)不下百幅，而且題材內(nèi)容寓意深刻。其自畫像的造型大多取自石濤山水畫中的點(diǎn)景人物，還有就是他本人生活的實(shí)景寫生。從藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)看，部分作品白描的線條非常圓勁，吸收了宋代李公麟的白描技法。青年時(shí)的張大千經(jīng)常把自己畫成鐘馗的模樣，并專門在上面題跋“世上漫言皆傀儡，老夫粉墨也登場(chǎng)”。中年以后，張大千的畫作主要表達(dá)自己明志感懷的情緒。到了晚年，久居海外的張大千思鄉(xiāng)懷舊之情越來(lái)越濃，在他的自畫像題記中，則幾乎滿是家國(guó)之戀。直至今天，這些作品的拍賣價(jià)仍雄踞各類自畫像之首，其藝術(shù)生命力可見一斑。

2018年10月2日，香港蘇富比秋拍“中國(guó)書畫”專場(chǎng)，以咨詢價(jià)起拍張大千的《自畫像與黑虎》立軸，畫中無(wú)論是大千還是黑虎的形象，皆神形兼?zhèn)洹㈣蜩蛉缟胺Q難得的精品。拍賣時(shí)，各路買家競(jìng)投踴躍，爭(zhēng)奪激烈，最后以4973.9萬(wàn)港元的天價(jià)成交。尤其值得一提的是，這件作品最初露面是在2004年香港佳士得春拍的“謫仙館藏張大千精品專場(chǎng)拍賣會(huì)”上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)僅為398.39萬(wàn)港元，14年的時(shí)間價(jià)格漲了十余倍，不禁讓人慨嘆張大千自畫像作品的市場(chǎng)潛力。此外，張大千自畫像作品的上拍數(shù)量也是歷代名家中最多的，自1994年香港佳士得首次推出以來(lái)，有據(jù)可查的數(shù)量多達(dá)幾十幅，成交價(jià)格也相當(dāng)喜人——2011年香港蘇富比秋拍，張大千《黃山自畫像》（1961年作），拍出4658萬(wàn)港元；2015年，《鐘馗自畫像》（1930年作），460萬(wàn)元成交。

除了張大千，關(guān)良、潘玉良、石魯、陳逸飛等人的自畫像作品在市場(chǎng)上的表現(xiàn)也相當(dāng)不俗。2018年香港蘇富比“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”專場(chǎng)推出關(guān)良的《關(guān)良戲裝自畫像（四郎探母）》（1950年代作），不僅是市場(chǎng)上無(wú)出其右的孤品，更是現(xiàn)有關(guān)良藝術(shù)文獻(xiàn)中，碩果僅存的一幅油彩自畫像，其稀有價(jià)值無(wú)可比擬，最終成交價(jià)552萬(wàn)港元；2011年西泠印社秋拍“中國(guó)書畫近現(xiàn)代名家作品專場(chǎng)（二）”上拍的《石魯自畫像》，起拍價(jià)280萬(wàn)元，最終以414萬(wàn)元成交； 2008年陽(yáng)光艾德推出陳逸飛《藝術(shù)家與眾美女》，有關(guān)專家評(píng)價(jià)其為陳逸飛最重要的作品。之所以有這樣的評(píng)價(jià)，主要是因?yàn)檫@幅畫是陳逸飛的自畫像，而陳逸飛一生只畫過(guò)兩幅。在創(chuàng)作手法上，陳逸飛采用了大色塊平涂，這是他在繪畫藝術(shù)語(yǔ)言上的新探索。經(jīng)過(guò)各路買家的激烈競(jìng)投，最后以2408萬(wàn)元成交。

從上述事例中我們不難發(fā)現(xiàn)，畫家的自畫像作品明顯要高于畫家的其他一般作品，究其原因，主要是自畫像的附加值比較高。突出地體現(xiàn)在幾個(gè)方面：首先是自畫像能夠真實(shí)地記錄畫家的形象和特點(diǎn)。藝術(shù)家們經(jīng)常會(huì)走進(jìn)自己的畫面，然后再以旁觀者的目光來(lái)打量自己、審視自己。因此，很多時(shí)候我們?cè)谧援嬒裰校床坏交旧倥谡障鄼C(jī)前那種刻意的媚態(tài)，更多的是他們對(duì)生存態(tài)度、歷史命題的映射或質(zhì)疑。其次，自畫像的題材十分特殊，尤其是中國(guó)的畫家一般很少畫自畫像。歷史上遺存的眾多作品，大部分都不是為了銷售而創(chuàng)作，這點(diǎn)是毋庸置疑的。可以說(shuō)，每一幅自畫像的背后都有一個(gè)鮮為人知的故事，這一點(diǎn)恐怕也是藏家對(duì)自畫像感興趣的原因。第三，一般情況下，自畫像在畫家一生中的作品中占據(jù)的比重極小。自然會(huì)吸引眾多藏家的極大關(guān)注。第四，自畫像是研究畫家藝術(shù)和生平的重要原始資料，所以，收藏和投資名家自畫像是很有意義的。

不過(guò)要注意的是，在目前的拍賣市場(chǎng)上，尋覓畫家的自畫像應(yīng)從近現(xiàn)代和當(dāng)代畫家的作品入手。這不僅是因?yàn)槟壳芭馁u市場(chǎng)上古代畫家的自畫像作品很少，更為重要的是在這些存世不多的作品中充斥了不少贗品。