原標(biāo)題：諜戰(zhàn)劇終于有了喜劇類型

　　《王大花的革命生涯》講述村婦王大花從一個(gè)做魚鍋餅子的家庭主婦逐漸成長(zhǎng)為地下黨員的故事。光看這樣的概述，怕是立馬要有半數(shù)以上的人按遙控器換臺(tái)，如將其中的“村婦”換成“極具喜劇人格的農(nóng)村女性”，再用“我黨特工”渲染“地下黨”，故事立馬煥發(fā)出時(shí)尚的春暉。事實(shí)上從《王大花的革命生涯》早前推出的系列喜感海報(bào)便可看出，這是一部有著《虎口脫險(xiǎn)》追求的風(fēng)格化諜戰(zhàn)喜劇。

　　諜戰(zhàn)劇在經(jīng)歷了《暗算》《潛伏》《黎明之前》等幾個(gè)創(chuàng)作巔峰后，幾乎進(jìn)入了劇作的死胡同，情節(jié)與橋段的機(jī)械堆積千篇一律，不再有令人眼前一亮的作品出現(xiàn)。從劇名即知，《王大花的革命生涯》是一個(gè)以塑造人物為追求的故事，用諜戰(zhàn)手段來承載人物，這在諜戰(zhàn)題材中尚屬首創(chuàng)。綜合而言，《王大花的革命生涯》兼容了諜戰(zhàn)、喜劇、勵(lì)志和愛情等多種元素，同時(shí)延續(xù)了制作人吳毅《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《圣天門口》《推拿》等一貫的風(fēng)格化追求，為后諜戰(zhàn)時(shí)代的題材突破亮明態(tài)度。

　　《王大花的革命生涯》的收視人群和傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇有所錯(cuò)位，喜劇元素是該劇收視的關(guān)鍵因素。從特工素養(yǎng)來看，王大花就是一個(gè)沒文化的農(nóng)村婦女，不僅徐娘半老，拖兒帶女，還是個(gè)神經(jīng)大條、脾氣火爆且咋咋呼呼的東北悍婦。要把這樣一塊榆木疙瘩雕琢成諜戰(zhàn)特工，遠(yuǎn)比將一個(gè)顏值偶像打造成海豹特戰(zhàn)隊(duì)員難度系數(shù)高。然而要的就是這種身份的反差及人物性格的垂直落差，這就像一個(gè)打火機(jī)要在黑暗的油庫(kù)里完成排爆任務(wù)。恰恰這些與生俱來的“性格缺陷”，讓王大花一次次完成別人無法完成的任務(wù)。

　　在遠(yuǎn)離佟掌柜9年以后，閆妮終于做回了老板娘兼大廚。閆妮對(duì)王大花的塑造不僅成功，簡(jiǎn)直渾然一體。閆妮在《武林外傳》后出演了50余部影視作品，僅在《三槍怕案驚奇》《斗牛》等少數(shù)電影中有所發(fā)揮，拿得出手的劇也不過《北風(fēng)那個(gè)吹》和《一仆二主》少數(shù)幾部，多數(shù)時(shí)候閆妮都游離在角色之外，成為銷售的噱頭。閆妮現(xiàn)在終于可以舒口氣了，兜了這么多年總算在王大花身上做回了自己。王大花可以說是閆妮繼佟掌柜之后，所遇見的最鮮活飽滿的人物形象。

　　為了打造王大花，導(dǎo)演還給她配備了帥哥張博再續(xù)姐弟戀前緣。姐弟戀在當(dāng)下是少數(shù)人的時(shí)髦，在娃娃親盛行的解放前可不新鮮。為了加大戲劇沖突，張博上來就是個(gè)落跑的新郎，而閆妮則是為人婦的孩子他媽。已是地下黨老戰(zhàn)士的張博做夢(mèng)都沒想到，自己完成艱巨任務(wù)的最后機(jī)會(huì)以及接頭地點(diǎn)，會(huì)是老情人的魚鍋餅子店。兩人在革命的道路上想要且行且珍惜，首先得解決王大花現(xiàn)任丈夫的問題，于是一個(gè)醋壇子開篇就被打翻在地。正是這個(gè)醋壇子，把原本驚心動(dòng)魄的接頭任務(wù)生生給攪黃了，局外人王大花也由此一步步走上了革命之路。