石器 《海之女神》（大英博物館藏）

藏品在展示中建議光照

　　來源：廣州日?qǐng)?bào)   記者：卜松竹

　　本月初，國家博物館發(fā)生的“閃光燈事件”在網(wǎng)絡(luò)上掀起不小的波瀾。眾所周知，不允許使用閃光燈拍照，是許多博物館普遍的管理規(guī)定。但是，很多普通觀眾，知道博物館有類似規(guī)定，卻并不明白其所以然，所以遵守這一規(guī)定而不拍照留念似乎心有不甘。那么，博物館為何禁止用閃光燈拍照？是不是所有文物都懼怕閃光燈？我們聽聽專家的意見。

　　織物、紙張最怕光 皮革、皮毛很敏感

　　一般來講，最容易受到光線影響的是浸水的有機(jī)物。對(duì)于這類物品，通常要求在全黑的環(huán)境下保存。在常見的展品中，織物、紙張類是最容易受到光線傷害的。

　　東華大學(xué)紡織學(xué)院教授王永禮等通過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)：黃色、茶色和紅色絲綢在光照下容易褪色；白色絲綢光老化作用最小，光照作用對(duì)黑色、紅色、茶色絲綢的絲纖維產(chǎn)生的破壞作用較大。發(fā)生褪色現(xiàn)象的主要原因是光作用使絲纖維上的染料顆粒(或絲膠、污垢顆粒等)發(fā)生變化，引起絲綢顏色的變化。閃光燈光譜中的紅外線的加熱作用是造成白色絲綢變黃、染色絲綢褪色的主要原因，也是破壞絲纖維的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

　　“字跡”也是決定紙質(zhì)文物壽命長短的重要因素。中國人民抗戰(zhàn)紀(jì)念館收藏部專家陶武亮指出，字跡中的色素成分通過有選擇性地吸收白光波譜中某些波長顏色光而使本來無色的物質(zhì)產(chǎn)生顏色。常見的色素成分包括碳黑、顏料、染料等，碳黑是色素分子中最耐久的一種。色素成分轉(zhuǎn)移固定在紙張上的方式有三種：即結(jié)膜方式、吸收方式、黏附方式，其中結(jié)膜方式最耐久。

　　從色素成分及其轉(zhuǎn)移固定在紙張上的方式考慮，可將字跡材料按其耐久性分為三類：凡以碳黑作為色素成分，并以結(jié)膜方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上，這樣的字跡是最耐久的；凡以顏料為色素成分， 以結(jié)膜或吸收方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上， 這樣的字跡是比較耐久的；凡以染料為色素成分的字跡材料，無論其字跡色素成分以何種方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上，都屬于不耐久的。染料字跡因光源中的藍(lán)、紫光波和紫外線的照射，致使染料分子的激化而變色，并且在潮濕環(huán)境中還將加速紙張的質(zhì)變過程。因此陳列紙質(zhì)文物時(shí)，照度標(biāo)準(zhǔn)不宜超過50勒克斯。

　　皮革、皮毛、羽毛也屬于光敏性文物，微小的光線變化都可能對(duì)它們?cè)斐刹豢赡娴挠绊憽?/p>

石器 《海之女神》（大英博物館藏）

　　泥塑、木器不經(jīng)“折騰”   金屬、陶瓷比較皮實(shí)

　　之前有一種傳播較為廣泛的說法是：普通的可見光波長在400~700納米之間，低于400納米的紫外線能量很大，容易被物體吸收， 從而使物體“變質(zhì)”； 而高于700 納米的紅外線能量小，不易被物體吸收，很安全。我們使用的閃光燈型號(hào)不一，波長有長有短，但都是低于700納米的可見光，或多或少對(duì)高分子結(jié)構(gòu)的文物有破壞。

　　這種說法有合理之處，也有一些明顯的錯(cuò)誤：第一，許多閃光燈的發(fā)射區(qū)是包括紅外區(qū)，也即700納米~1200納米波長區(qū)域的；第二，紅外光雖然能量較低，但是其顯著的熱效應(yīng)可以加速紙張、木器等纖維素豐富的藏品脫水開裂。我國的古建筑采用了大量的木結(jié)構(gòu)，很多時(shí)候木材還是作為主要的支撐結(jié)構(gòu)。此外還有大量的竹、木、漆器類型的文物。因此，應(yīng)該使用能夠吸收紅外線的透明材料制作閃光燈的透光片。

　　甚至一些看上去并沒有那么脆弱的物品也禁不起閃光燈的反復(fù)折騰，比如動(dòng)植物標(biāo)本、骨器等，也會(huì)在光照的條件下氧化、分解。

　　秦兵馬俑表面的顏料褪色問題曾引起很多關(guān)注。兵馬俑是使用精選粘土做成泥，經(jīng)造型燒制而成素陶。為使素陶表面既不太光滑，也不太粗糙，在燒成之前表面用細(xì)泥均勻涂抹，并進(jìn)行了壓光處理。燒成之后，整個(gè)表面又涂了一層黑褐色的膠礬水， 使素陶表面滑澀相宜，吸水適度，用筆自如，顏料堅(jiān)牢。而且在面部、手部、領(lǐng)口、袖口、袍邊等不同部位勾畫涂抹了不同色彩的礦物顏料。這些礦物顏料的色彩主要以紅、綠、蘭、黃、紫、褐、白、黑等有深淺濃淡之分的顏色組成。顏料所用的礦石為石英、辰砂、方解石、雌黃、片狀褐鐵礦、紫螢石、藍(lán)銅礦、孔雀石、辰砂、褐錳等。其中辰砂、鉛丹、鉛白、蘭銅礦、孔雀石等是中國傳統(tǒng)畫的主要顏料，直到現(xiàn)在也仍然居于重要顏料之列。

　　早期人們認(rèn)為，兵馬俑用的主要是礦物顏料， 它是光不敏感物質(zhì)，色彩變化是因濕度減小引起的，所以對(duì)光照的影響并沒太多考慮。但上世紀(jì)末展開的實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過光照的彩俑顏色發(fā)生了明顯變化。而且在相同條件下，褐錳、孔雀石、鉛丹的變色程度最大，鐵紅最小。也就是說，把這些礦物顏料列為“光不敏感物質(zhì)”，并沒有科學(xué)依據(jù)。

　　而最不容易受到光照影響的，則有石質(zhì)、金屬、陶瓷(陶俑表面顏料等除外)等材質(zhì)的文物。

青銅器 《貓神》（大英博物館藏）

　　隔絕太陽光照也是必要防護(hù)

　　其實(shí)，最簡(jiǎn)單的防止光照對(duì)藏品傷害的辦法是減少進(jìn)入儲(chǔ)存和陳列空間的光照。太陽光含有大量的紫外線，比大多數(shù)人造光源的損害更大。因此，最好使用遮光布或百葉窗等來過濾自然光，這樣做也可以減少太陽光帶來的熱能。中密度濾光膜可以減少通過窗戶進(jìn)入建筑的光照總量。

　　目前很多博物館在陳列中都使用了紫外線過濾技術(shù)，尤其是窗戶的覆蓋和貼膜。但這些產(chǎn)品的功效會(huì)隨著使用時(shí)間而降低——各種過濾管可以保持對(duì)紫外線的吸收功能大約10年左右，紫外線過濾的窗戶貼膜的使用壽命也是10年左右。

　　此外，從光源帶來的熱輻射也非常重要，熒光燈盡管發(fā)出的熱量較小，但是需要加上護(hù)套以減少相對(duì)較高的紫外線。光纖照明通常是發(fā)出熱量最少的光源，因此也是最適合于室內(nèi)和封閉環(huán)境的光源。

　　現(xiàn)在很多人把博物館“不允許使用閃光燈”和“不允許拍照”兩個(gè)概念弄混了。實(shí)際上，除了一些對(duì)版權(quán)等有特殊要求的展覽，大多博物館已經(jīng)不再限制觀眾拍照。反而是中國臺(tái)灣地區(qū)的展覽，常常有這方面的規(guī)定，原因大概是有版權(quán)和學(xué)術(shù)研究方面的考慮，但閃光燈是大家都不允許使用的。現(xiàn)在很多博物館的展廳有標(biāo)示不能使用閃光燈，如果觀眾用，工作人員會(huì)提醒。但對(duì)于偷拍、強(qiáng)拍等也沒什么太好的辦法，主要還是靠自覺。

　　展廳光線　拍照夠用了

　　隨著現(xiàn)在博物館在展廳中使用光線越來越“克制”，對(duì)于希望在博物館拍攝下精美展品照片的人來說，是不是越來越難了？博物館人士指出：首先，現(xiàn)在的攝影器材技術(shù)已經(jīng)進(jìn)步很多，普通的數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)都具備了很高的感光度和光圈范圍，展柜里的光線對(duì)于拍攝一般所需的照片來說是夠用的。而對(duì)于需要更高精度圖片的觀眾來說，各種相關(guān)的高質(zhì)量畫冊(cè)或博物館官方網(wǎng)站上提供的圖片可能更能滿足所需；其次，很多時(shí)候相機(jī)或手機(jī)的測(cè)光受到環(huán)境光線的限制，在展廳大部分面積相對(duì)較暗的情況下，即使展柜中的光線較強(qiáng)，這些機(jī)器仍然可能做出“需要閃光”的指示。但在這種情況下打閃光拍攝出來的照片可能是過曝的。也就是說，在多數(shù)情況下，在博物館中拍照用閃光燈并非一個(gè)必要的選擇。