博山現(xiàn)代琉璃制品

　　在整個過程中，韓美林步步緊隨，時時不離“天鵝”左右，不停地指點著。為使老徐和公師傅能夠準確把握天鵝造型，韓美林手拿圖紙，邊畫邊解釋，哪里要彎一點，哪里要再拉長一點。最后干脆放下圖紙，直接拿粉筆在地下的鐵板上畫起來。遠遠地看去，若不是負責拍照攝像的同事在身邊走來走去，任誰也不會想到這個穿著圍裙，在簡陋的天光廠房里比比劃劃的漢子就是中外聞名的藝術(shù)大師韓美林。

　　博山人立琉璃的焦新此行全程跟隨韓美林的藝術(shù)大篷車在博山考察并創(chuàng)作。用他的話說，自己從事琉璃行業(yè)就是命運的安排。早年在琉璃行業(yè)紅火的時候，焦新本來是為大大小小的窯口供應煤炭的，而隨著時間流逝，琉璃生產(chǎn)日漸萎縮，連規(guī)模最大的博山美術(shù)琉璃廠也在一夜之間倒閉了，用來抵給焦新煤炭賬款的就是堆滿倉庫的琉璃制品。為此，他去過北京、上海和廣州，參加各種外貿(mào)訂貨會，一步一步開拓琉璃制品的外銷渠道，通過接受海外來樣加工的訂單組織生產(chǎn)，逐步變成了一個琉璃行業(yè)的內(nèi)行。

　　焦新內(nèi)心也有一個一直糾結(jié)的問題，海外訂單總是來樣加工，由于設計和研發(fā)不在自己手中，外商總是不斷壓低產(chǎn)品價格，高額的利潤被拿走，留給博山琉璃行業(yè)的僅僅是少得可憐的加工費用和繁重的體力勞動，琉璃行業(yè)后繼乏人，這批老師傅還能繼續(xù)撐多久呢？關(guān)于韓老師深入到博山琉璃的故事他也曾聽老技師們談起過，如今親眼看到韓老師是這樣和工人師傅水乳交融的工作狀態(tài)，焦新深深地被感動了。他覺得博山的琉璃有希望了，經(jīng)過這幾年的低迷，未來的博山琉璃還會再次雄起。焦新甚至有些內(nèi)疚，韓老師此行，依然和三十年前一樣，不但拒絕所有領(lǐng)導吃喝宴請，到工廠分文不取，還主動承擔了所有大篷車成員的食宿費用并請工人吃飯，連一個表示心意的機會都不給他，這讓他這個走南闖北的企業(yè)老板如何心安？

　　第一次試驗的產(chǎn)品出來了，所有人看見這只漂亮的天鵝都覺得眼前一亮，然而韓美林似乎并不滿意。他圍著天鵝看來看去，仔細打量，又不時翻動手中的圖紙，找到了幾個細節(jié)處理上的問題，他又把老徐和公師傅叫到了一起。由于琉璃產(chǎn)品是一次成型，在冷卻之后就不能夠再做任何改動，于是第二只、第三只天鵝的制作又開始了。

　　藝術(shù)大篷車的后來者

　　在博山從事琉璃制作的老技師們都記得，上世紀八十年代初，不知從哪來了一個四十多歲的中年人韓美林，在美術(shù)琉璃廠一呆就是幾個月，愛說愛笑，隨手就能在盤子上畫個栩栩如生的小動物，特別可愛，人又隨和，就在工廠的辦公室里住，畫出的盤子、卡紙畫，跟誰聊上幾句對脾氣就送給誰。

　　“聽說他可是全國知名的畫家，陪他一起來的還是個什么美協(xié)的秘書長，應該是個大官吧……”

　　“聽說他在文革中可沒少受罪，坐了好幾年監(jiān)獄，手筋都被挑斷了……”

　　“還聽說……”

　　特別是后來，信息發(fā)達了，每當從報紙上、電視上見到韓美林，他們都會指給自己的孩子看，“這個韓美林，原來還來過我們這里哩……”。時間一點點過去了，許多老技師慢慢地都已經(jīng)過世了，而這些故事還在他們的下一代中流傳著。

傳統(tǒng)工藝制作的琉璃擺件