陸儼少《大井新貌》 紙本鏡心1977年作

陸儼少（右）與趙丹在井岡山

　　今年秋拍，北京匡時拍賣出現(xiàn)了著名畫家陸儼少先生的名作《大井新貌》，頗為引人注目。

　　1977年5月，江西省政府在井岡山籌建革命紀念館，邀請陸儼少創(chuàng)作大型國畫，受上海中國畫院的委派，年逾七十的陸翁在井岡山住了3個多月，體驗生活，進行寫生和創(chuàng)作，此幅正是畫家在井岡山時以毛澤東《水調(diào)歌頭·重上井岡山》中“千里來尋故地，舊貌換新顏”詞意創(chuàng)作的，即是毛澤東等老一輩革命家為新中國的創(chuàng)立所留下的歷史足跡的再現(xiàn)，又是井岡山人民響應(yīng)毛主席號召：“愚公移山，改造中國”，建設(shè)新家園，煥發(fā)新活力的真實寫照，更是新時代風(fēng)格的精神畫卷，是時代的語言，是山河的新貌?！洞缶旅病肥顷憙吧偎囆g(shù)生涯中個人精神面貌最好時期所創(chuàng)作的尺幅最大、場景最壯觀、人物最多、紅色革命歷史題材最突出、藝術(shù)成就登峰造極的最為華麗的篇章，令人嘆為觀止！

　　井岡山，位于湘贛邊界羅霄山脈的中段，被稱為“天下第一山”，新中國的星星之火在此點燃，是共和國的奠基石。作為革命圣地，井岡山在20世紀60、70年代曾被許多畫家爭先恐后作為畫題進行描繪，素有“南陸北李”之稱的陸儼少、李可染等都從井岡山的紅色山水中汲取靈感與養(yǎng)分，創(chuàng)作了多幅具有時代風(fēng)格的紅色題材精品。1977年的這次井岡山寫生經(jīng)歷對陸儼少一生藝術(shù)生涯的影響是巨大而深遠的，陸翁自1957年被打成“右派”，“文革”中屢受批斗，政治上的坎坷，讓這位大師飽受摧殘。1976年“四人幫”被粉碎，陸儼少平反在即，接受組織委派的紅色題材的創(chuàng)作任務(wù)，對于年逾七十的老畫家來說，恰似枯木逢春。政治環(huán)境的寬松、身份上的認可、藝術(shù)題材的拓寬煥發(fā)出陸儼少極大的創(chuàng)作熱情。

　　上世紀70年代后期是陸儼少藝術(shù)風(fēng)格的“拐點”，完成了從相對“縝密娟秀”到“渾厚老辣”的轉(zhuǎn)變，迎來了又一個藝術(shù)新巔峰，其藝術(shù)成就突出地體現(xiàn)在此幅《大井新貌》上。他在此幅作品中刻意回避既有程式和具體的構(gòu)圖模式，轉(zhuǎn)而向現(xiàn)實中的真山真水學(xué)習(xí)，依照具體的現(xiàn)實景象，取全景式構(gòu)圖和俯瞰視角，群山萬象，俱收眼底，會當凌絕頂，一覽眾山小。具有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和嚴謹?shù)耐敢?，?nèi)容亦更加豐富。平淡中透露出質(zhì)樸，以新山水畫的形式重現(xiàn)毛澤東等開國元勛的歷史足跡，同時又表現(xiàn)社會主義建設(shè)時期的新貌，帶給觀者一種濃厚的時代氣息和宏觀的視覺體驗。

　　在此幅畫中，陸先生發(fā)揮自己獨特見解，亦參酌古人意念，使山峰連綿，氣勢如龍，樹木依附山體郁郁而生，道路，房屋，曲折隱現(xiàn)，田地之間，阡陌相連，人影重重，生機盎然，體現(xiàn)出“到處鶯歌燕舞”的新景象。將現(xiàn)代化的人造場景植入古典山水畫境，實際上顛覆了傳統(tǒng)山水畫的那種自足的自然主題結(jié)構(gòu)，及其固有的空間結(jié)構(gòu)與形式語言規(guī)范，在這種割裂與變化中，傳統(tǒng)意義上的山水畫亦轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代意義上的風(fēng)景畫。

　　這幅作品中繪制的眾多人物充分顯示了陸儼少在人物畫的高超水準，大場景中的每個人物都在“舊貌換新顏”的時代感召下煥發(fā)出蓬勃向上的生命力，時代氛圍的感染由畫家筆下幻化出有血肉靈氣的勞動贊歌，充分體現(xiàn)了毛主席詞中“……風(fēng)雷動，旌旗奮，是人寰”的意境。

　　陸儼少在這一時期的作品寫意性更強，山水形象更概括，簡潔，畫面的整體氣勢更強，用筆更加自由，更具有書寫感。其用墨更加潤澤，潑墨的成分大大增加，用色也更加大膽強烈。但是，這種縱逸又是有節(jié)制的，多樣化的，山巒樹木筆墨縱逸，而房舍人物則寓工于寫。有時，只用大筆頭勾點潑寫，近于簡筆，但對樹木山巒的把握，仍然形散神聚。這種縱逸的寫意性主要是以活潑靈動的草兼行的筆法完成的，草書的因素越多，縱逸之意也就越強。而縱逸寫情便落在用筆的隨意轉(zhuǎn)折之間，有意無意、剝剝落落的點畫之間，從整體上把其寫意山水升華到了一個新的高峰狀態(tài)。