談電視劇《紅高粱》 本來就想搞顛覆

　　記者：在挑選演員上你知道要選周迅這事嗎？

　　莫言：大概去年我們也講過幾個女演員的人選，當(dāng)然有周迅，我認(rèn)為很好的。《紅高粱》電視劇千萬不要再復(fù)制一個電影的鞏俐。找鞏俐那樣氣質(zhì)的沒有什么意思，因為反差越大越好，完全是另外一種風(fēng)格。這樣才讓觀眾有興奮點，有比較，也對演電視劇的演員是一個重大的考驗。

　　我想她(周迅)會塑造出嶄新的九兒特質(zhì)。一個鞏俐式的演員演繹了一個九兒，周迅肯定會演繹出周迅版的九兒，同樣所謂的一種豪放、敢愛敢放，由于演員個人氣質(zhì)的不同，這樣新的演繹就會變的是這一個，而不是那一個。

　　記者：九兒犧牲掉小我，成全了大我，就是成全了余占鰲他們。對這樣的結(jié)局改編滿意嗎？

　　莫言：比較好，我現(xiàn)在想不出一個更恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)尾方法。一部長篇電視劇結(jié)尾讓人有回腸蕩氣的感覺，這個結(jié)尾還蠻好的。

　　記者：但是在小說當(dāng)中我奶奶九兒是在送東西的路上被射死的，好像那個結(jié)尾相比較這個有點冷清？

　　莫言：應(yīng)該是兩種結(jié)尾方式，電影的結(jié)尾是在九兒不知情的情況下被人家給打死了，她沒有準(zhǔn)備。這個結(jié)尾主動，她要舍身救他人，舍身取義，是一種主動的行為。

　　記者：所以《紅高粱》里面每個人物覺得很鮮活、很真實。《紅高粱》手稿據(jù)說是在特殊的紙上完成的？

　　莫言：《紅高粱》最早有一個很小的本子，我原來在總參三部系統(tǒng)合作，報務(wù)員有訓(xùn)練用的紙本子，紙的質(zhì)量很差，我拿了幾本，先是用圓珠筆快速寫，然后找比較標(biāo)準(zhǔn)的方格紙，就是稿紙寫著潦草的字體，一邊抄一邊寫。

　　記者：最初的手稿在哪里？

　　莫言：作為引火草生了爐子。但是原稿后來還是找到了，在人民文學(xué)雜志社，我跟他們主編說了一下要回來了。第二部《高粱酒》、《高粱殯》《奇死》、《狗道》有的在解放軍文藝社，有的在十月雜志社，我想永遠找不著了。

　　記者：可是最初你寫在電報本上的手稿保存下來多好，干嗎燒掉它？

　　莫言：我沒有想到這些東西還有什么價值。

　　記者：電視劇《紅高粱》和小說當(dāng)中還是有很大的轉(zhuǎn)變的。

　　莫言：這是必須的。我?guī)蓚€女兒搞大綱的時候，也想到這樣一種顛覆性的改編。電視劇必須圍繞九兒展開，不可能圍繞余占鰲改編。

　　另外我特別強調(diào)一定要把原著當(dāng)中的縣長，當(dāng)時叫曹夢九，現(xiàn)在叫朱豪三，要把這個人物變成跟九兒跟余占鰲并駕齊驅(qū)，三足鼎立的人物。因為他的故事非常豐富，而且他跟九兒這樣的關(guān)系。

　　記者：為什么這么喜歡朱豪三？

　　莫言：在我小說里就叫曹夢九，這是一個真實人物、真實名字，在抗戰(zhàn)前期高密縣長就叫曹夢九，他當(dāng)時是韓復(fù)榘的一個部下，也是他的得力戰(zhàn)將，而且高密也留下很多傳說的故事。關(guān)于他來了以后提倡孝道，提倡興辦教育、禁賭、剿匪等等很多傳奇故事。當(dāng)然后來顧忌到曹氏萬一有后人表達他們不滿，假如我們劇里面有對他不敬的地方，寫的不太好的地方，萬一曹夢九有后代兒孫找我們很麻煩，所以改一個名字也是完全正確的。

　　記者：余占鰲是您的三爺爺？

　　莫言：我們姓管，余占鰲確實有我三爺爺身上的影子，也是很多人物的合成，從張三身上拿一個細節(jié)，從李四身上拿一個細節(jié)，從王五身上再拿一個細節(jié)，最后混合成小說里面的形象。