主持人：說到“二人轉(zhuǎn)”，其實我感覺趙老師還是感慨挺多的，因為這不僅是家鄉(xiāng)戲，而且它代表的是一種文化，但是這種文化在歷史的發(fā)展過程當(dāng)中可能會被某些商業(yè)的因素所影響了一部分，結(jié)果就導(dǎo)致了它的名譽有點受損。趙老師這么多年一直在努力地想要大家認(rèn)識到什么是真正的“二人轉(zhuǎn)”，在這條道路上走過來應(yīng)該也受過很多委屈吧，有過很多的心酸。

　　趙本山：我們在這種情況下再說委屈就不好了。我們應(yīng)該承受住在別人眼里承受不了的東西。

　　主持人：有什么特別印象深刻的事情嗎？

　　趙本山：經(jīng)常的。其實喜歡的、歡迎的是比較多的。我這個人，一,我不樹敵，我跟任何人都不樹敵。我也不大會上網(wǎng)，有些我也不知道，所以我就免去很多讓心里感覺不舒服東西。但回過頭來，公司有特殊的文章拿來給我看，看完之后我正面理解。凡是別人的批評，要善意地理解，不要生氣。別人提的意見是好是壞，總比不提強吧。不一定天天說你好的人，把你說迷糊了，你就好了。我們要冷靜，要冷靜思考，一個不知道把自己毛病改掉的人能進步嗎？所以我們身上存在什么問題？我們存在哪需要改的地方，需要我們做什么，社會需要我們做什么，黨需要我們做什么。要跟黨走。這就是我的良心。

　　主持人：在聽完這次總書記講話當(dāng)中，您印象最深刻的哪一句話？

　　趙本山：印象最深刻的就是藝術(shù)就是群眾這一塊。

　　主持人：藝術(shù)要還原于人民。

　　趙本山：還原于人民，扎根于人民，如果離開人民，可能就是死亡的藝術(shù)。我分析是這樣的。

　　主持人：這幾年您在新的作品中看到這樣的現(xiàn)象嗎？

　　趙本山：我不用對別人說三道四的，我還是說我自己。比如我拍的這些作品，我們正拍《鄉(xiāng)八》過程中，通過學(xué)習(xí)習(xí)總書記的講話，可能在片子拍攝的前面有感覺不對的地方，我回去后，馬上對這個地方進行修改、調(diào)整，按這個指示精神改。因為在這個大潮中，改革開放的時候，都迷失過方向，不能說文藝工作者，那一陣都是賺錢啊，把什么都忘了。其實你再賺錢有用嗎？一個人一年花多少錢？別人問了，那你咋不給我們分點呢，因為我掙的也是辛苦錢啊。我所得到的一切，我為國家交稅啊，我不但解決了那么多人就業(yè)問題，我為國家還在做貢獻。

　　說實話，我是農(nóng)民出身，確實在別人眼里我不應(yīng)該有今天，但我這個人，回到農(nóng)村種地，我也是個好手，在農(nóng)村做飯，我也是個好手。我是個能上能下的人。我心里負(fù)擔(dān)重的是我養(yǎng)了一批學(xué)生，我希望他們成長。他們能夠給百姓帶來快樂，能夠理解文藝座談會上的講話，讓他們按照這個步子走，他們都是非常好的藝術(shù)家。我覺得他們是有前途的。我先忘掉我自己，我已經(jīng)58了，快60了，我再過十年，就70了，連蹦都蹦噠不動了。我對他們應(yīng)該提出希望和要求的。

　　主持人：我想問老師一個問題，您的作品當(dāng)中，一直塑造的基本上都屬于是我們民間的小人物，可以這樣去概括，我發(fā)現(xiàn)這幾年無論是小沈陽的作品也好，包括《鄉(xiāng)村愛情故事》系列，好象他們塑造的也都是小人物，這是您給他們的要求嗎？

　　趙本山：我們就是一群小人物，我們塑造大人物，別人誰信啊。《建國偉業(yè)》中我演段祺瑞，還是繃著臉兒演的，都嚴(yán)格按照臺詞要求演的，可一出來，底下都樂了。因為我們已經(jīng)給了別人一張“不嚴(yán)肅”的臉，你再擱那裝成演一個其他的角色，你就不是趙本山了，因為你給人們留下的符號是讓大家笑的，這很難改變。但是我也有讓人哭的本領(lǐng)，因為我講起我的歷史，我要理解這個人物，我也會讓人哭。但讓人笑是很難的一件事。你講個什么笑話，也可能笑，但是笑過了之后，是否你的作品拿出來觀眾還看。這很重要。在春晚20年，我的每一個作品，也可能有不如意的地方，因為也不可能所有老百姓都那么喜歡，但我還是積極努力的。