梵高的油彩布本靜物畫杰作《靜物：插滿雛菊和罌粟花的花瓶》

　　來源：21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道  作者：方翔

　　著名畫家梵高自殺前一個(gè)月創(chuàng)作的一幅靜物畫——可能是畫家最后創(chuàng)作的一幅，將在11月4日紐約秋拍中登場，蘇富比拍賣行為此估價(jià)高達(dá)5000萬美元。

　　事實(shí)上，這僅僅是紐約秋拍眾多“重磅炸彈”中的一件。包括馬奈、賈科梅蒂、莫迪利亞尼、安迪·沃霍爾等眾多名家的精品之作，將使得全球藝術(shù)品市場參與者的眼光聚焦在紐約。

　　重量級作品頻現(xiàn)紐約

　　就重要性而言，每年5月和11月在紐約舉行的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)專場拍賣是觀察紐約乃至國際藝術(shù)品市場上繪畫作品行情走勢高低最重要的風(fēng)向標(biāo)。在今年5月，紐約市場實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品總成交22億美元，莫奈名畫《睡蓮》以2700萬美元成交。

　　11月4日，梵高的油彩布本靜物畫杰作《靜物：插滿雛菊和罌粟花的花瓶》，將出現(xiàn)在紐約蘇富比的拍賣會(huì)上，這幅作品是梵高在其逝世前幾個(gè)星期于加歇醫(yī)生家繪制完成，利用了五彩繽紛的野花花束來展現(xiàn)他當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，具有表現(xiàn)主義的典型特點(diǎn)，其也被認(rèn)為是20年來拍場最為重要的梵高作品，拍前估價(jià)為3000萬至5000萬美元(約合人民幣1.84億至3.07億元)。

　　紐約蘇富比有了梵高的重要作品，紐約佳士得自然也不甘落后。其11月5日的紐約秋拍將推出的印象派畫家馬奈和雷諾阿的名作。其中，馬奈1881年著名肖像作品《春天》已由一個(gè)美國家族保有一世紀(jì)之久，此次為該作首次上拍。據(jù)佳士得拍賣行透露，此作有望拍得3500萬美元，這幅作品也被認(rèn)為是馬奈最著名、被復(fù)制最廣泛的作品之一。

　　在紐約的拍賣市場上，印象派和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)整體，這主要是因?yàn)橛∠笈墒欠Q為西方現(xiàn)代藝術(shù)的起源。而在紐約拍賣市場上，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣也會(huì)引起藏家的關(guān)注。在今年5月的拍賣市場上，佳士得當(dāng)代藝術(shù)拍賣總成交7.45億美元，創(chuàng)歷史上拍賣會(huì)的最高成交紀(jì)錄。最高拍品是巴尼特·紐曼的作品，以8420萬美元成交。在11月的拍賣中，阿爾貝托·賈科梅蒂之青銅雕塑《兩輪戰(zhàn)車》以及莫迪利亞尼之石刻雕塑《頭像》將首次露面。美國波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾于上世紀(jì)60年代創(chuàng)作的兩件作品《埃爾維斯·普雷斯利三聯(lián)肖像》以及《馬龍·白蘭度四聯(lián)肖像》將于11月12日現(xiàn)身于紐約佳士得拍賣行，盡管兩件作品都是初次現(xiàn)身拍賣，但其共計(jì)估價(jià)依舊高達(dá)約1.4億美元。這樣的價(jià)格也是受到了沃霍爾作品《銀色車禍》在紐約蘇富比拍賣行以1.04億美元成交的激勵(lì)。

　　藏家為何鐘愛紐約

　　在當(dāng)今的藝術(shù)品拍賣市場上，雖然香港憑借著中國藝術(shù)品市場的崛起而逐漸成為世界藝術(shù)品交易領(lǐng)域的第三極，但相比紐約和倫敦的成交額來說，仍有很大差距，而紐約市場又毫無爭議地遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過倫敦市場，成為了全球藝術(shù)品交易額最大的地區(qū)。調(diào)查顯示，在以美國為首的西方大眾藝術(shù)市場上，現(xiàn)當(dāng)代及印象派作品更是占到市場銷售總量的70%-80%。

　　紐約市場能長期占據(jù)全球藝術(shù)品市場的第一把交椅，與全球金融中心的地位密不可分。特別是紐約眾多的金融機(jī)構(gòu)在支持拍賣業(yè)的方面，起到了非常大的杠桿作用。紐約時(shí)報(bào)曾透露這樣一個(gè)案例，紐約的一家拍賣行在2010年賣出了畢加索一幅重要作品，但在這之前他們找了第三方來拿出一筆數(shù)額不明的擔(dān)保金。當(dāng)這幅最低估價(jià)7000萬美元的畫作以1億多美元拍出時(shí)——當(dāng)時(shí)創(chuàng)下了藝術(shù)品最高拍賣價(jià)。

　　對于紐約的拍賣行來說，擔(dān)保金是其爭奪全球客戶的重要手段。一位畫廊經(jīng)紀(jì)人曾經(jīng)這樣表示：“保證金為市場提供了額外的選擇，為賣家增加了資產(chǎn)的流動(dòng)性和信心。保證金就如同保險(xiǎn)一樣簡單。”蘇富比今年發(fā)布的一份報(bào)告顯示，其將提高拍賣行的擔(dān)保實(shí)力。據(jù)紐約一家藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的研究顯示，蘇富比為了能夠爭取到100萬到200萬美元的更多藏品，在第三方擔(dān)保方面下足了功夫。

　　這種利用金融工具的做法，在經(jīng)濟(jì)處于上升期的時(shí)候，對于整個(gè)藝術(shù)品市場是起到了積極的作用，并帶動(dòng)了紐約拍賣市場始終走在全球藝術(shù)品市場的前列。但金融杠桿也是一把雙刃劍，特別是在全球金融危機(jī)期間，這種影響就更加明顯。在2008年至2009年的時(shí)候，紐約藝術(shù)品市場的保證金制度幾乎被取消，這使得當(dāng)時(shí)的印象派以及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場哀嚎一片，當(dāng)時(shí)有媒體報(bào)道“庫房內(nèi)堆滿了銷售不出去的油畫資產(chǎn)”。

　　因而，著名藝術(shù)批評家、藝術(shù)顧問艾倫·舒瓦茲曼認(rèn)為：“從表面看，拍賣行是一個(gè)透明的、可見的市場，但事實(shí)并非如此。對于藝術(shù)品價(jià)格的操縱還有許多其它的方式，而保證金只是其中的一部分，因?yàn)樗囆g(shù)市場并不是一個(gè)純粹的供給關(guān)系的聯(lián)姻，牽扯到了太多的人際關(guān)系和利益趨同。”

　　另外，由于在歐洲施行的“藝術(shù)家轉(zhuǎn)售權(quán)”(ARR)的存在——每當(dāng)在拍賣行售出后，提供給藝術(shù)家或其繼承人一筆小額的轉(zhuǎn)售版稅，通常小于5%。稅收方面的優(yōu)惠，使藏家更愿意在紐約出手而不是倫敦。