與如今中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的前輩相比，70后、80后乃至90后青年藝術(shù)家們確實(shí)更有個(gè)性，并行在一條與前輩們所不同的道路上。

　　與此前相比，這些年輕人的競(jìng)爭(zhēng)更激烈：每年大量美術(shù)院校的考生將中國(guó)青年藝術(shù)群體推向一個(gè)令人吃驚的規(guī)模。

　　與此前相比，這些年輕人受到的教育更系統(tǒng)：大量科班出身背景讓他們擁有著豐富的藝術(shù)理論知識(shí)。

　　更重要的是，他們趕上了一個(gè)迥異于前輩們的時(shí)代，一個(gè)藝術(shù)與金融開(kāi)始緊密結(jié)合的時(shí)代。

　　隨著金融在藝術(shù)市場(chǎng)上擁有越來(lái)越多的話語(yǔ)權(quán)，這個(gè)市場(chǎng)開(kāi)始再也不相信眼淚。巧妙的市場(chǎng)運(yùn)作，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)縝密的配合，讓青年藝術(shù)家似乎看到了一夜成名、一夜暴富的希望。于是，在畢業(yè)前找家機(jī)構(gòu)推銷自己，亦成為了一項(xiàng)主要課題。

　　但奇怪的是，也正是這批年輕人，造就了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的年齡層脫節(jié)。他們的市場(chǎng)價(jià)值始終無(wú)法達(dá)到所希冀的高度。在當(dāng)下藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)的產(chǎn)品配置中，他們也始終被歸于“配角”。

　　騷動(dòng)中的藝術(shù)投資“青春期”

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，70年代、80年代藝術(shù)家的市場(chǎng)份額集中在油畫(huà)類作品，國(guó)畫(huà)、雕塑、版畫(huà)等門(mén)類市場(chǎng)份額較小。但有一個(gè)現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的努力得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。

　　經(jīng)過(guò)“億元時(shí)代”的洗禮，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)漸趨理性，對(duì)“70后”、“80后”青年藝術(shù)家的關(guān)注漸有升溫之勢(shì)。通過(guò)聚焦、分析他們?cè)谥袊?guó)拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)，可以真實(shí)具象地了解當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀，及時(shí)準(zhǔn)確地把握藝術(shù)投資的脈搏。

　　過(guò)去的兩年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)大潮迭起。先是“熱錢(qián)”涌動(dòng)，藝術(shù)家、拍賣行、收藏家皆投身其中，整個(gè)拍賣市場(chǎng)熱鬧非凡，繼而2011年秋拍、2012年春拍的持續(xù)走低，拍賣市場(chǎng)風(fēng)云突變，避險(xiǎn)情緒彌漫。豪華落盡見(jiàn)真淳，是壞事也是好事。也許只有經(jīng)過(guò)潮起潮落的滌蕩，親歷者才能從紛繁的拍賣數(shù)據(jù)中，讀懂中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的一些常識(shí)與規(guī)律。

　　“70后”前三甲均價(jià)超百萬(wàn)

　　據(jù)公布最新數(shù)據(jù)顯示，70年代出生藝術(shù)家的市場(chǎng)表現(xiàn)良好，價(jià)格結(jié)構(gòu)合理。從平均成交價(jià)上來(lái)看，位列三甲的賈靄力、李松松、王曉勃均超過(guò)200萬(wàn)元，其中，賈靄力更是以305萬(wàn)元位居榜首，市場(chǎng)關(guān)注度最高。此外，其他八人的市場(chǎng)均價(jià)呈帶狀分布，分別集中在100萬(wàn)元和50萬(wàn)元兩個(gè)價(jià)格中心。其中，管勇、宋彥軍處于第二梯隊(duì)，接近100萬(wàn)元；王冠軍、任重、陳可、韋嘉、羅寒蕾位于第三梯隊(duì)，集中在50萬(wàn)元上下。合理的拍價(jià)格局充分表明，70年代藝術(shù)家已經(jīng)成熟，其作品的藝術(shù)價(jià)值已趨于穩(wěn)定。三個(gè)梯隊(duì)分別以50萬(wàn)、200萬(wàn)基數(shù)增長(zhǎng)，既體現(xiàn)了市場(chǎng)對(duì)高品質(zhì)藝術(shù)的追捧，也為這批藝術(shù)家提供了較大的升值空間。

　　與70年代出生的藝術(shù)家相比，80年代出生的藝術(shù)家平均成交價(jià)稍遜一籌。排在榜單前列的分別是李青、高瑀的34.36萬(wàn)元、32.52萬(wàn)元。其他8位青年藝術(shù)家則集中在8~15萬(wàn)這個(gè)狹窄價(jià)格區(qū)間，扎堆現(xiàn)象明顯，價(jià)格差距不大，有實(shí)力的藏家尚未關(guān)注到他們。也正因?yàn)檎w價(jià)位偏低，能與70后藝術(shù)家拉開(kāi)差距，價(jià)格優(yōu)勢(shì)明顯，新進(jìn)買(mǎi)家的關(guān)注度反而較高。此外，崔景哲《火紅的日子》能以126.5萬(wàn)元的高價(jià)拍出，也顯示出80后藝術(shù)家強(qiáng)大的市場(chǎng)爆發(fā)力。