清代乾隆、嘉慶、道光、咸豐四朝，浙派呈現(xiàn)從者如流的盛況。錢塘印人陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松被稱為“西泠后四家”，是后期浙派的代表人物。

最愛(ài)熱腸人 陳豫鐘刻

　　陳豫鐘（1763-1806年），字浚儀，號(hào)秋堂。印風(fēng)工整，含蓄，法度嚴(yán)密，刀法在浙派諸子中最為內(nèi)斂。“陳豫鐘印”是作者的自用印，印作四面刻陳氏的姓名、字、齋號(hào)，風(fēng)格工穩(wěn)端嚴(yán)。

　　陳鴻壽（1768-1822年），字子恭，號(hào)曼生。曾入阮元幕府，后官江蘇溧陽(yáng)縣令，升河工江防同知。陳鴻壽善書畫，能詩(shī)，曾在溧陽(yáng)與制陶名家楊彭年合制紫砂茗壺，是一位多才多藝的人物。篆刻用刀恣肆爽利，節(jié)奏明快，具有蒼勁冷峻的特點(diǎn)。

問(wèn)梅消息 陳鴻壽刻

　　兩陳的印款風(fēng)格皆雋秀精詣，陳豫鐘端莊內(nèi)斂，清秀而不失樸厚，陳鴻壽則靈動(dòng)簡(jiǎn)潔而具古意，深得時(shí)人稱譽(yù)。

　　趙之琛（1781-1852年），字次閑，一字獻(xiàn)父。趙氏以峻峭的用刀風(fēng)格將浙派的特征推向極致。趙氏一生創(chuàng)作甚豐，印式變化多樣，巧中求趣，張揚(yáng)了丁敬的傳統(tǒng)。后期作品刀法、章法漸趨程式傾向。

　　錢松（1818-1860年），字叔蓋，又字耐青，號(hào)鐵廬、西郭外史等。是晚期浙派中個(gè)性獨(dú)特的人物。錢氏于刀法、篆法均有不蹈故常之處，刻印以切帶推、削，緩慢行進(jìn)，線條極具澀勢(shì)。他曾在“蠡舟借觀”一印邊款上提出對(duì)刀法“但以筆事之”的主張。錢松的篆法質(zhì)拙，方圓互參而善于蓄勢(shì)，具有虛和恬淡的意趣。

富春胡震伯恐甫印信 錢松刻

　　錢松與富陽(yáng)胡震（1817-1862年）為金石契友。胡震字不恐、伯恐，號(hào)鼻山，亦為晚清浙派中人。錢、胡二人的好友應(yīng)寶時(shí)在《錢叔蓋胡鼻山印譜序》中，記錄了胡震對(duì)錢松作品的欽服與珍惜之情：

　　叔蓋為君刻印至夥，先后百余石，君藏之如拱璧。以余不解此，然秋燈展匣，春雨摹箋時(shí)，亦未嘗不一二舉視，為余言其用腕之雄，運(yùn)氣之渾，直造漢人。酒酣耳熱，輒復(fù)拍案狂呼，以為真不可及。

　　后四家以外的浙派諸子印風(fēng)多接近陳豫鐘、陳鴻壽兩家，這是嘉道以后浙派傳承的一個(gè)現(xiàn)象。從郭麐、張镠、高塏、屠倬、趙懿、王應(yīng)綬、徐懋、江尊、程庭鷺、楊與泰等人的作品可以看出：謹(jǐn)嚴(yán)、工穩(wěn)臻于無(wú)懈可擊，氣韻生動(dòng)則不及早期諸家。

　　任何風(fēng)格的流派，陳陳相因必然導(dǎo)致藝術(shù)的同質(zhì)化。浙派一脈至清末推波興瀾，但印法多未有新創(chuàng)，再次說(shuō)明了這一規(guī)律。