“審美價值”是書畫收藏第一原則

　　中國書畫收藏家及愛好者，收藏的應(yīng)當是“審美價值”。什么作品具備審美價值，什么作品就值得我們來收藏。像在當下一些還在被市場熱捧的，實際卻是形式化、模式化、符號化的作品，就嚴重缺乏審美價值，堅決不能拿來收藏。我們選擇收藏對象，最基本的就要去深層了解作者及作品的“功力”，如果作品沒有功力，是不會有長久市場價值潛力的。很多收藏者被一時的市場氛圍所迷惑，與此同時，許多真正能成為十幾二十年后的“書畫大家”的藝術(shù)人才，現(xiàn)在大都在勤勤懇懇，韜光養(yǎng)晦。如果真的想找到他們，就需要建立自己的書畫朋友圈，多看展覽。這樣，慢慢提高自己的眼界，做真正懂書畫的人，逐漸成為圈中人士后，再去收藏真正優(yōu)秀的作品。

　　追捧“名家頭銜”是收藏誤區(qū)

　　經(jīng)驗也告訴我們，在發(fā)掘有價值的書畫作品時，一定要遵循收藏的兩個首要概念：一是消費文化，提高自己精神層面的文化價值；二是保值增值的投資價值。而有繼承、有創(chuàng)新的作品，才是真正有消費文化和投資價值的藝術(shù)品。從實際情況看，當今的中國書畫家確實多如牛毛，“書畫名家”爭先亮相、博人眼球，“書畫大師”滿天飛，魚目混珠。加之整個國民藝術(shù)素質(zhì)還待完善，書畫的欣賞能力有待提高，所以大多數(shù)盲從的收藏者對于哪位畫家的作品真正具有藝術(shù)生命力和收藏升值的潛力了解不深，造成書畫投資不辨好壞，只看名頭大小，價格高低，這又為本來就不怎么健康的書畫市場雪上加霜。而我想說的是，收藏書畫作品不是看創(chuàng)作者的身份、地位。有覺察力的收藏者應(yīng)當清楚自己的投資目的，你要買的不應(yīng)當是“官帽子”，官帽子是會隨時發(fā)生變化的，我們買的是卓越的審美價值。這一審美價值，可以從古往今來的書畫藝術(shù)中橫向和縱向中比較得來。我們看一件作品，不管它的創(chuàng)作者出身、身份、性別、種族、國籍、出生年代、創(chuàng)作時的年齡，我們只辨好壞、優(yōu)劣，只認它的審美價值，這就是收藏的真諦。

　　作為收藏者，既要會收，也要會藏。收的是民族藝術(shù)的精華，藏的是永恒不朽的審美價值。書畫藝術(shù)水平的高低是衡量其收藏價值的基本因素，名家之作也未必幅幅都是精品，如應(yīng)酬之作、敗筆之作、身體欠佳或是年事已高力不從心時創(chuàng)作的作品，便無法體現(xiàn)其應(yīng)有的藝術(shù)水平，因而與精品的價值也大相徑庭。每位書畫家一生都有其藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期，這一時期的書畫作品，已經(jīng)形成作者的風格，并能反映其應(yīng)有的藝術(shù)功底和藝術(shù)水平。此時，作為合格的收藏者，就必須全面了解創(chuàng)作者的成長過程，真正走進他的作品。不要做盲目的收藏者，如不知收藏欣賞，更不懂藝術(shù)作品的質(zhì)量，甚至不能感悟作品，與之產(chǎn)生共鳴，無法從書畫作品中汲取精神層面的營養(yǎng)。這樣的收藏者，等到將來只能哀嘆，自己的苦心經(jīng)營卻只收得一大批劣質(zhì)書畫作品，等到十幾二十年后，社會綜合收藏水平提高之時，悔之晚矣。所以，最終的書畫知識積累很重要。收藏家心中也一定要有一個衡量審美價值的尺度，掌握好這個尺度，你的藏品才會給你帶來美的享受和增值的喜悅。

　　急功近利是書畫收藏大忌

　　一句老話言簡意賅“不積跬步無以至千里，不積小流無以成江河”。我們每個人的喜好不同，興趣各異，不管是從當代入門還是從近現(xiàn)代開始，從事書畫收藏都應(yīng)避免急功近利的心態(tài)，積累經(jīng)驗，扎扎實實一步一個腳印地前行。而我們搞收藏，因為收藏的是作品的審美價值，所以我們的藏品是不分當代、近現(xiàn)代和古代的。誰創(chuàng)作的作品有審美價值，我們就收藏誰的。從古至今，有許多專家學者對美術(shù)史進行了詳盡的研究，他們?yōu)槲覀兪崂沓隽酥袊佬g(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和譜系，他們的研究成果也就成了今天我們了解藝術(shù)家和判斷藝術(shù)作品價值的參考。通過學習美術(shù)史，我們可以了解到一個藝術(shù)家在整個美術(shù)發(fā)展過程中所取得的成就和歷史地位，以及他對后世的影響。藝術(shù)成就巨大、學術(shù)地位崇高、影響廣泛深遠的藝術(shù)家，他的作品在藝術(shù)市場上自然會表現(xiàn)不俗，被人們重視。現(xiàn)在，越來越多的收藏家和投資家已經(jīng)開始沿著中國美術(shù)史的發(fā)展主線進行收藏投資。藝術(shù)史的發(fā)展需要時間的積淀，在當時因為一些非藝術(shù)因素而名氣很大、價格很高的書畫家作品，多少年以后不見得為藝術(shù)史所認可。比如近現(xiàn)代的“海上四任”，現(xiàn)在被藝術(shù)史和藝術(shù)市場認可的也就是任伯年。

　　大藏家必有鑒定鑒賞的深學問

　　要搞收藏，先要懂得辨真?zhèn)危俣帽婧脡模@就是我們急需推廣書畫鑒定學和書畫鑒賞學的必要性。收藏書畫，首先遇到的就是如何鑒別真?zhèn)魏驮鯓有蕾p作品這兩個問題。這也是鑒賞包含的兩層意思——鑒定和欣賞。無論我們偏愛哪個時代的書畫作品，都離不開相應(yīng)的知識，因為鑒定真?zhèn)闻c欣賞優(yōu)劣都需要提高自身的書畫鑒定知識。由于時代的發(fā)展，像紙張、印色、裝裱式樣等這些工藝也

　　在不斷地變化而呈現(xiàn)時代性，比如書畫用紙，歷史上的名紙歷代都有復制，但品質(zhì)上已有很大不同。又比如印色，好的印色多用礦物質(zhì)顏料制成，像上乘的朱砂、紅寶石粉末等等，一般可以經(jīng)數(shù)百年不變色。印色，不同書畫家所喜歡的顏色不同，其中還有區(qū)分。假如是一位具有豐富鑒定知識的收藏家來鑒賞張大千的作品，起碼會清楚他本人使用的書畫材料都是定制的個人專用品，十分講究且極易辨別，而這類常識對于我們?nèi)ヨb定他的書畫作品也有著極好的幫助。可以顯見的是，書畫鑒定絕非輕而易舉之事。需要特別提出的是，名家書畫的鑒定更非輕而易舉之事，因為名氣越大，需求量就大，其價必昂，偽作必多，有的甚至在其活著的時候就有偽作和代筆。正如真跡不一定幅幅均為精品一樣，偽作也不一定件件就是劣品。因此在面對一幅書畫時，首先應(yīng)辨其真?zhèn)危缓笈衅鋬?yōu)劣。

　　與幾年前相比，如今想收藏投資當代書畫作品，還是增加了不小的難度。首先是畫價已經(jīng)大幅度增漲，就以史國良先生的作品為例，2003年前后他的作品每平尺僅僅是兩三千元左右，現(xiàn)在已經(jīng)漲到每平尺十五六萬元的價格，也就是說收藏一張史國良的四平尺作品也要五六十萬元的投入。更有甚者，有些當代畫家的作品價格已經(jīng)達到了每平尺四五十萬元，已經(jīng)遠遠超過了前輩大師。快速增長的高價位無疑為當代書畫收藏增加了風險。另外，當代書畫家數(shù)量眾多，未經(jīng)過時間的沉淀和藝術(shù)史的淘汰，存在官本位現(xiàn)象，人為商業(yè)炒作、名不副實，贗品橫行、魚龍混雜等許多亂相，對投資者來說也猶如霧里看花，不知道哪些是真有價值的，哪些是濫竽充數(shù)的，這些都成為了投資收藏當代書畫作品的難點，需要投資者有一雙清清楚楚明明白白的慧眼。有人提出當代藝術(shù)家的概念，如果他是一個時間界定的概念也無可厚非，如果他是為那些垃圾藝術(shù)品做噱頭的概念，那就是我們收藏家所應(yīng)該摒棄的。收藏家不應(yīng)該受為垃圾藝術(shù)品做宣傳的人所蠱惑。我們要練就一顆“平常心”，在鑒藏活動中逐漸修煉出平和的心態(tài)。面對一件藏品，只有心氣平和才能慢慢品味其中的奧妙，這奧妙就在于你是否能覺察出作品的審美價值，也就是藝術(shù)價值。

　　鑒定鑒賞要量力而行、步步為營

　　相對于當代書畫收藏，近現(xiàn)代書畫和古代書畫的收藏則難度要增加很多，作

　　品年代越久遠鑒定難度就越大。我們這代收藏家收藏的古畫絕大多數(shù)都是假的，我們現(xiàn)在的收藏家收藏的古畫也絕大多數(shù)都是假的。究其原因，就是不懂書畫材質(zhì)鑒定學，只相信宣傳。而拍賣公司拍出的、宣傳的高價古畫，絕大多數(shù)都是假的，這一點，請收藏愛好者絕對警惕、注意。目前，一個不可辯駁的事實是，近現(xiàn)代書畫在拍賣公司拍出的也絕大多數(shù)是假的，以齊白石書畫為例，拍賣公司成交1.6萬余件，真跡不足1000件。因為上拍的齊白石作品有2.5萬多件，私下倒賣的齊白石作品近10萬余件，造假者還在不停生產(chǎn)，而齊白石一生留下的畫不過1萬余件，且有6000余件在各個博物館、文物商店收藏、保存，所以市面上流傳的齊白石絕大多數(shù)作品是假的。李可染一生畫了1000余件作品，上拍了8000余件，真跡也就幾百件。傅抱石創(chuàng)作了不足2000件作品，有1000件左右在博物館、文物商店，而上拍的卻有8000多件，真跡也就幾百件。溥心畬上拍了2萬多件作品，真跡也就200余件，很多成交價幾百萬的作品全是偽作……而對于平時連看近現(xiàn)代及古代書畫真跡的機會都很少的收藏者來講，從不曾“上過手”的東西，現(xiàn)在又憑什么去判斷一件書畫作品的價值呢？當我們的知識和經(jīng)驗還不足以去應(yīng)對眼前的作品時，還是要先暫時放一放。先學會去判斷一個藝術(shù)家或一件美術(shù)作品的市場價值，才是一個好的收藏家或投資家應(yīng)該具備的能力，也是搞好藝術(shù)品收藏的一個秘笈。