秋韻

　　在制作鐵板浮雕的諸多工序中選材下料、錘煅以及拋磨燒色可謂是鐵板浮雕創(chuàng)作過程中的重心。郭海博說：“用來制作浮雕的鐵板必須經(jīng)過精挑細(xì)選，制作鐵板浮雕對鐵板的紋路、顏色、硬度及成色都有要求，不同的鐵板會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。細(xì)膩、平滑、色澤黑藍的熱軋鐵板是鐵板浮雕畫的必要條件，底子越黑，其顯示的層次也就越豐富”。“工欲善其事，必先利其器”，錘子、鏨子是制作鐵板浮雕畫的主要工具，不同的錘子和鏨子的性能各不相同，因而要結(jié)合作品哦形體特征等需要出發(fā)靈活選用不同的創(chuàng)作工具。而這些都需要在不斷的實踐中才能摸索出來。他們對板材的特性，逐漸從“不知”到“有知”進而達到 “精通”。

　　錘煅是鐵板浮雕的核心技藝，他們曾粗略的統(tǒng)計過，即使是完成一幅60×50的小畫，最少也要一萬錘以上的錘煅。而每次錘鍛和鏨刻都能留下不能遮掩的痕跡，稍不留意就可能給整件作品留下敗筆。十多年來，他們用過和費掉的鐵板數(shù)以噸計?，F(xiàn)在郭氏兄弟能夠得心應(yīng)手的掌握這門技藝，靠的就是數(shù)十年來，無數(shù)次的捶打而積累的經(jīng)驗。

　　鐵板浮雕作品鍛造好之后，就要進行除銹工作。一個銹點除不干凈，它就會像細(xì)菌一樣地繁殖，越來越多，從而破壞整個作品。郭氏兄弟早期的作品都是一些沒經(jīng)過打磨的全黑效果，為此，兄弟二人感到很不滿意。一次偶然的機會，兄弟倆在處理作品愛因斯坦雕像上的銹跡時發(fā)現(xiàn)經(jīng)過拋磨的鐵板會出現(xiàn)黑白相間的素描效果，很有震撼力和沖擊力。從此郭氏兄弟的鐵板浮雕告別了單一黑色的表現(xiàn)形式。在欣賞他們的作品《期盼來年好收成》時就能感受到，整件作品經(jīng)過拋磨后顯現(xiàn)出來而黑、白、灰三色充分地塑造人物的形體以及表現(xiàn)的色調(diào)層次使作品中的藏族老阿媽躍然于鐵板之上，老阿媽的臉部和手中的轉(zhuǎn)經(jīng)輪的明暗色調(diào)的處理，把作品種蘊含的感情傳達到了極致，我們仿佛能夠看到老阿媽的虔誠的期盼與渴望。不僅增強了整件作品的立體感，也使整件作品更加的細(xì)膩、明朗。

藏族大媽

　　燒色是兩兄弟研究出的又一種特殊技藝。郭海博、郭海龍兄弟在補焊被敲漏的作品時發(fā)現(xiàn)，鐵板隨著溫度的升高會出現(xiàn)黃、紅、紫、藍等顏色，哥倆覺得如果能將這些天然形成的色彩應(yīng)用到作品之中就能夠徹底改變鐵板浮雕色彩單一的局面。經(jīng)過不懈的努力，他們終于能夠掌握這門奇特的燒色技藝。他們逐步將這一技藝應(yīng)用到自己的作品之中，創(chuàng)作出一系列獨具特色的經(jīng)典之作。其中“太行風(fēng)情”中十分具有代表性的《秋韻》就是運用了色變技法，畫面中有一個竹籃，籃子里裝著南瓜、北瓜等果實，這不僅突出了作品的主題，還生動地表現(xiàn)出秋天的鄉(xiāng)村所特有的神韻；在畫面的左邊有一根扁擔(dān)和一個陶罐，使整個畫面豐富起來；背景中的石墻和老屋里的水缸、水桶，讓整個畫面顯得更加和諧，一股濃郁的鄉(xiāng)土生活氣息撲面而來。