脫俗書成一家法

　　自專業(yè)從事書法組織和創(chuàng)作至今，張海已在墨海遨游近半世紀(jì)。多年來，他在研習(xí)中既繼承傳統(tǒng)又大膽創(chuàng)新。如今他隸、行草、篆、楷四體皆能，作品有草隸之趣、富行楷之美、含破鋒之奇，成為享譽(yù)海內(nèi)外的大方之家。

　　在繼承傳統(tǒng)方面，張海隸書取《乙瑛碑》之骨肉停勻，《封龍山》之寬綽古雅；篆書得力于楊沂孫婉轉(zhuǎn)流通；行書主追“二王”之意趣；草書含茹懷素之妙筆；楷書則以《張猛龍碑》為宗。由于有廣泛經(jīng)歷，他寫擘窠大字也能力透紙背；由于他精研過小字行草，能在咫尺之中起萬里之勢(shì)。

　　張海說：“書法風(fēng)格不可能預(yù)先設(shè)定，它是在探索和實(shí)踐過程中逐漸形成的。”的確，他的幾種書體并非齊頭并進(jìn)，而是在不同的時(shí)期側(cè)重不同。他先是在隸書方面取得突破、獲得了大家認(rèn)可。又學(xué)習(xí)漢碑、漢簡(jiǎn)、行書，創(chuàng)草隸基本定型之后，又開始小行書、行草書。他說：“個(gè)人的創(chuàng)造力是有限的，每個(gè)人有限的創(chuàng)造力連到一起才是無限的。個(gè)人的藝術(shù)開掘到一定程度的時(shí)候，就是進(jìn)一步豐富和升華，不可能跟四川變臉一樣。因此不是說丟棄了隸書，要從行草書上尋求突破。”

　　這些年來，張海曾多次擔(dān)任全國(guó)展覽及書賽的評(píng)委，評(píng)委作品享有直接入選展覽的特權(quán)，但不能評(píng)獎(jiǎng)。1992年，因公務(wù)出國(guó)，不能任評(píng)委，張海第一次以普通作者向第五屆全國(guó)展投稿。善于思考的他想：投隸書應(yīng)能入選但不易獲獎(jiǎng)；而小字行草，過去評(píng)委沒有見到他這種風(fēng)格的作品，既不似手札那樣隨意，又不像小楷那樣難以抒情，年長(zhǎng)者多眼疾寫不了，年輕人一時(shí)難以有此功夫。因此他瞅準(zhǔn)切入點(diǎn)，以9首現(xiàn)代詩為內(nèi)容，投了一幅小行草作品。結(jié)果這件作品如愿獲全國(guó)書展最高獎(jiǎng)。從此全國(guó)的書家都知道張海隸書好、行草也佳。

　　而最能體現(xiàn)張海獨(dú)特書法風(fēng)格的莫過于他的破鋒行草書。他說：“藝術(shù)貴在創(chuàng)新，如果都按老路走，永遠(yuǎn)不可能超越。破鋒的淵源應(yīng)該是古代的飛白書，但飛白一般只是書家偶一為之，長(zhǎng)篇書寫則需要足夠的秉筆技巧和功夫。我也不是刻意破鋒，是在創(chuàng)作過程中偶然出現(xiàn)后經(jīng)反復(fù)實(shí)踐得來的。”由于歷代書家的草書中沒有發(fā)現(xiàn)任何一幅作品整篇都用破鋒寫成，張海就從非常講究用筆技巧的“一筆草”開始練習(xí)。

　　實(shí)際上，當(dāng)毛筆用到一定年限，自然就會(huì)分岔，若沒有駕馭的本領(lǐng)，只好將筆扔掉。可如果駕馭好了，就會(huì)呈現(xiàn)一種“再一不能再二”的效果，因?yàn)槊P的收、合、張開，何時(shí)分、分多少岔，根本無法控制。另外與紙張的薄厚、墨的濃淡也有關(guān)系。

　　然而究竟鋒破到什么程度，才能和墨色很好地結(jié)合起來，是非常難掌握的。為了既有破鋒的效果，又要把握住墨的枯潤(rùn)程度，并充分表現(xiàn)這種書法藝術(shù)魅力，張海反復(fù)嘗試，不斷取舍、調(diào)節(jié)，慢慢地由少到多逐漸實(shí)現(xiàn)，終于在1990年底成功掌握了“破鋒行草”的技巧，使這一獨(dú)創(chuàng)的書法形式既奇峰突起又充滿美感。他比喻說：“這就像農(nóng)學(xué)家培養(yǎng)新品種一樣，先發(fā)現(xiàn)變異，再搞試驗(yàn)田，最后大面積推廣。”

　　張海有著很強(qiáng)的“代表作意識(shí)”，早在1990年初他就撰寫了書論《關(guān)于代表作的思考》。他認(rèn)為代表作首先要自己滿意，其次是圈內(nèi)人士也認(rèn)為好，第三得能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。如今在北京人民大會(huì)堂，有兩件張海的力作，一件是隸書李白的《游泰山》，一件是杜甫的《望岳》。《望岳》詩只有40個(gè)字，卻要書寫成巨幅作品。字少面積大，給布局帶來很大的困難，讓張海頗費(fèi)心機(jī)。如果布局過于松散，就會(huì)顯得氣勢(shì)不夠；倘若寫得太滿，就沒有了空靈之妙。最終，他決定將“齊魯青未了”的“了”字當(dāng)做整幅作品的調(diào)節(jié)點(diǎn)，讓它連豎帶勾一下從上通下來，成為全篇疏密銜接的樞紐，這樣就把平整的布局給帶活了。有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)看后，稱贊“了”字處理得精妙，使整篇作品得以靈動(dòng)飛揚(yáng)。

　　2009年，張海在杭州、上海、南京等地舉辦了“創(chuàng)造力的實(shí)現(xiàn)”書法巡展。2010年4、5月間，又在中國(guó)美術(shù)館舉辦了“歲月如歌”書法展。這些展覽均盛況空前、嘉賓如云，獲得了巨大成功。

　　如今，張海的書法風(fēng)格由古雅走向老辣，由精熟走向神秀。但他依然在不懈探索，恰如其詩云：“人書俱老對(duì)斜暉，檢點(diǎn)平生幸不菲。付與后人評(píng)得失，仍將余力探幾微。”

　　以至心光揚(yáng)書法

　　2005年，在中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第五次代表大會(huì)上，張海當(dāng)選為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席。上任之初，他根據(jù)形勢(shì)發(fā)展需要，發(fā)表了《努力構(gòu)建和諧繁榮創(chuàng)新有為的當(dāng)代書壇》，提出作為專業(yè)群眾團(tuán)體，既要為構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)提供強(qiáng)大的道德力量，又要擔(dān)當(dāng)起和諧繁榮創(chuàng)新有為的責(zé)任。2010年換屆張海又連任。6年多來，他和書界同仁以發(fā)展藝術(shù)和奉獻(xiàn)社會(huì)為己任，廣泛開展公益活動(dòng)，促進(jìn)全國(guó)書法藝術(shù)水平的提高。

　　張海常說：“藝術(shù)家除要有藝術(shù)責(zé)任外，還要有社會(huì)責(zé)任，也就是利用自己的一技之長(zhǎng)回報(bào)社會(huì)和人民，這是責(zé)無旁貸的。”為此，近年來中國(guó)書協(xié)開展了多種多樣的活動(dòng)，回報(bào)社會(huì)。

　　“中國(guó)書法進(jìn)萬家”，即組織書家深入鄉(xiāng)村、廠礦、部隊(duì)、邊疆城市，無償?shù)貙⒆髌焚?zèng)送給勞動(dòng)模范、邊防戰(zhàn)士、各族群眾，讓書法藝術(shù)回歸社會(huì)、造福民眾。該活動(dòng)已堅(jiān)持多年，彰明較著。“中國(guó)書法走進(jìn)西藏”還受到中宣部部長(zhǎng)劉云山的肯定和表揚(yáng)。

　　在外交部的協(xié)助下，開展“中國(guó)書法環(huán)球行”，出國(guó)辦展覽、開講座，讓書法藝術(shù)走遍五大洲，使更多的國(guó)家和民族了解中國(guó)書法藝術(shù)。中國(guó)書協(xié)近年來到訪一些國(guó)家和地區(qū)，為實(shí)現(xiàn)宏大目標(biāo)打下了基礎(chǔ)。為讓“環(huán)球行”產(chǎn)生持久的影響力，張海呼吁書法理論家編寫圖文并茂的“中國(guó)書法讀本”，作為環(huán)球行的有效補(bǔ)充。

　　此外，中國(guó)書協(xié)在汶川地震、青海玉樹地震等重大自然災(zāi)害發(fā)生后，他積極帶頭捐贈(zèng)作品或捐款，受到了災(zāi)區(qū)人民的歡迎和中宣部、中國(guó)文聯(lián)的表彰。

　　在發(fā)展藝術(shù)方面，張海主張作者“必須創(chuàng)作無愧于時(shí)代的作品”。他說：“書家就是要以書法創(chuàng)作為中心，最重要的是要在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的經(jīng)典，這既是時(shí)代的要求，也是人民的期望。”他撰寫了《時(shí)代呼喚中國(guó)書法經(jīng)典大家》。在他看來，現(xiàn)在沒有任何瓶頸制約藝術(shù)家創(chuàng)造經(jīng)典：“環(huán)境是這樣寬松，社會(huì)條件是這樣好，想寫什么、怎樣寫，完全都由書家作主，如果創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品來，只能怨自己。”面對(duì)“經(jīng)典不是呼喚就能出來”的不同意見，張海在書協(xié)主席團(tuán)會(huì)議等多種場(chǎng)合懇切地表示：“如果不呼喚，經(jīng)典就更難出來。即便呼喚了沒出來，也為以后出經(jīng)典做好了鋪墊、創(chuàng)造了條件。我們應(yīng)該有出經(jīng)典的決心和信心！”

　　在張海的呼吁下，書界對(duì)“呼喚經(jīng)典”進(jìn)行了熱烈討論并取得基本共識(shí)，討論文章收錄在《時(shí)代的呼喚》一書中。

　　為把“呼喚經(jīng)典”落在實(shí)處，張海經(jīng)過認(rèn)真思索，集思廣益聽取方方面面的意見，先后提出了“評(píng)選年度佳作”和舉辦“三名工程”的建議。“評(píng)選年度佳作”，即由書家從當(dāng)年發(fā)表、展出的作品中推薦若干件作品，再由專門的機(jī)構(gòu)從中評(píng)選出10件，成為公認(rèn)的“年度佳作”。張海設(shè)想：“5年過后就有50件好作品，這50件佳作經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)和篩選，如果有1件能得到社會(huì)肯定，也不負(fù)這5年的辛勞。即便這50件全不成也沒關(guān)系，起碼對(duì)于書家來說是一種促進(jìn)、一種壓力，也是一種動(dòng)力。”

　　“名家、名篇、名作”三名工程，第一步選“名篇”：從中國(guó)上下幾千年的散文、詩歌中，由專家、教授挑選出100多篇向社會(huì)公布。第二步推“名家”：組成數(shù)十人的推舉委員會(huì)，先由各方“伯樂”們按基本條件推薦，然后由推委會(huì)投票選出約百余人的準(zhǔn)名家。第三步創(chuàng)“名作”：由準(zhǔn)名家在上述100多名篇里擇一創(chuàng)作。準(zhǔn)名家領(lǐng)取任務(wù)后，書協(xié)給予一定創(chuàng)作費(fèi)用，供他深入生活、購置材料，用將近一年的時(shí)間打造作品。第四步是評(píng)選展出：由專家評(píng)審委員會(huì)從這百余件作品中，依據(jù)嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)選出數(shù)十件名作，進(jìn)行正式展出。

　　目前，“三名工程”的名篇已經(jīng)確定，準(zhǔn)名家也選定，一切按計(jì)劃在實(shí)施之中。張海盤算：“6年時(shí)間如果順利舉辦兩屆，就有近百件作品，再加上共60件年度佳作，我們希望這其中有幾件叫得響、留得住的經(jīng)典作品，我們就無愧于時(shí)代的呼喚，無愧于人民的期盼。”

　　中國(guó)書協(xié)還關(guān)注老年，關(guān)注西部，認(rèn)真貫徹落實(shí)黨中央提出的科學(xué)發(fā)展觀。開創(chuàng)性地舉辦了全國(guó)老年書法展和西部十省展，深受社會(huì)好評(píng)。開展命名“書法名城”、“書法之鄉(xiāng)”、“書法名山”等群眾性活動(dòng)，實(shí)施理論申報(bào)，改革專業(yè)委員會(huì)等，有效地調(diào)動(dòng)了廣大作者的積極性。目前全國(guó)書法已有“百萬大軍”，中國(guó)書協(xié)會(huì)員達(dá)到1萬多人。由于西部地區(qū)積極申請(qǐng)承辦，2011年第十屆全國(guó)展首次分別在上海和廣西兩地舉辦。這都為名家名作的出現(xiàn)提供了良好氛圍。