書法乃嚴(yán)謹(jǐn)之事

　　《書法作品》集的內(nèi)容是“毛主席詩詞”，作者主要來自河南安陽。為尋求突破，1977年張海從全國征集了內(nèi)容更寬泛的書法作品，準(zhǔn)備再出一本《現(xiàn)代書法選》。在請哪位書法大家題寫書名的時(shí)候，他想到了費(fèi)新我。

　　當(dāng)時(shí)費(fèi)新我是江蘇國畫院的專業(yè)畫師，擅長左手書法，“文革”期間在江蘇出版社出過一本以“魯迅詩歌”為內(nèi)容的作品集，風(fēng)格獨(dú)特。與費(fèi)新我并不相識的張海，試著給他寫了一封信，并請江蘇美術(shù)出版社代轉(zhuǎn)。結(jié)果信件果真轉(zhuǎn)到費(fèi)新我手里，沒幾天，費(fèi)新我就把寫好的“現(xiàn)代書法選”五個(gè)字寄了回來。這令張海大喜過望，連忙寫信答謝，并期望76歲高齡的費(fèi)先生來安陽給學(xué)習(xí)班講學(xué)。考慮到費(fèi)老年事已高，張海還特意邀請他帶一個(gè)人隨行，并匯去了足夠的路費(fèi)。又一個(gè)大喜過望，費(fèi)老先生接受了邀請。

　　1978年初，當(dāng)費(fèi)新我和畫家曹宜民到達(dá)安陽見到張海時(shí)，老人感慨地說：“全國有不少地方來信請我去講課，但都只是說說。唯獨(dú)你在我還沒有答應(yīng)的情況下寄來了路費(fèi)，這表明你是真誠的。”而對張海和學(xué)習(xí)班來說，這是第一次近距離地接觸到當(dāng)代書壇大家，都倍加珍惜這樣的機(jī)會(huì)。

　　費(fèi)新我原本計(jì)劃講兩星期課。但講到一半的時(shí)候，他的三兒子突然去世了。得知消息后，張海勸費(fèi)老回家處理喪事不要再講了。費(fèi)老卻忍著悲痛說：“不，我應(yīng)該把這個(gè)事做完。”為了緩解悲傷的心情，費(fèi)老表示先到北京二兒子那里待兩天再回安陽。后來費(fèi)老按期返回，并完成了講學(xué)。

　　在安陽期間，張海為費(fèi)老的新作專門舉辦了展覽“新我來洹書作展”。費(fèi)老創(chuàng)作時(shí)，張海提出：“您年紀(jì)大了，講課又這么辛苦，我?guī)湍w章吧？”“可以。”張海剛蓋了兩個(gè)章，卻被老先生叫停：“你蘸印泥用力不夠，在紙上摁章的時(shí)間不夠。我給你做個(gè)示范。”只見費(fèi)老飽蘸印泥后在作品上印了好長時(shí)間才啟章，并教張海說：“印章不僅僅是信記，它是作品有機(jī)組成部分。蓋章之前，要想一想應(yīng)該蓋在哪個(gè)地方，蓋的時(shí)候也絲毫不能馬虎。”

　　費(fèi)老離開安陽前，張海請他題一幅作品，內(nèi)容是陜北民歌“天上沒有玉皇”。這件作品其實(shí)是剛在日本展出過的作品。在張海看來，費(fèi)老這樣的翰墨高手，肯定胸有成竹、輕車熟路。然而出人意料之外，費(fèi)老卻沒有一揮而就。他先是按比例裁了一張紙，再拿鉛筆寫了一個(gè)樣，又用毛筆在第一遍的基礎(chǔ)上寫了第二遍：有些筆劃重合了，有些變化了章法。有了草稿以后，費(fèi)老才鋪紙引筆。這是張海第一次看到書法家先打草稿再寫字。

　　這幾件事給張海留下了沒齒難忘的印象。他說：“費(fèi)老的言傳身教，讓我受益終身。講了十幾天課，幾乎沒什么報(bào)酬。還強(qiáng)忍喪子之痛，堅(jiān)持完成課業(yè)，充分說明老藝術(shù)家對事業(yè)的負(fù)責(zé)和對藝術(shù)的熱愛。認(rèn)真蓋章、打草稿體現(xiàn)了他對藝術(shù)的精益求精。以前我只是把印章當(dāng)做符號，沒有把它看成書法的重要組成部分，原來其位置、蓋好蓋壞關(guān)乎作品完美與否！從這個(gè)角度來說，創(chuàng)作好作品不可忽略任何細(xì)節(jié)。”

　　自那以后，張海認(rèn)識到書法創(chuàng)作是一件嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖虑椋^非所謂“玩書法”。在創(chuàng)作中，張海力求每一幅字都全神貫注、認(rèn)真對待。以至于有時(shí)完成一幅作品之后，血壓都會(huì)升高。他常說：“這就好比運(yùn)動(dòng)員，在賽場上如果不集中精力、吊兒郎當(dāng)，怎么能夠出好成績、創(chuàng)紀(jì)錄？！”

　　后來，張海撰文《熟事要生做》，提倡的就是費(fèi)老這種對待書法創(chuàng)作的認(rèn)真態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)精神。

　　締造中原勁書風(fēng)

　　費(fèi)新我之后，張海又請了不少外省書法家到河南講學(xué)。從1969年到1980年，張海的學(xué)習(xí)班從未間斷，培養(yǎng)了大量書法愛好者。當(dāng)年的小學(xué)生，不少已經(jīng)成長為當(dāng)今書法創(chuàng)作骨干和文化部門的領(lǐng)導(dǎo)。

　　1980年，河南省召開了第二次文代會(huì)，文聯(lián)恢復(fù)、書協(xié)成立。張海被推薦到河南書協(xié)。書協(xié)成立之初，僅有張海一人。雖然日常工作基本都能應(yīng)付，但在這更大的平臺上，他一心一意想干出一番事業(yè)。于是他通過多方努力，在領(lǐng)導(dǎo)的支持下，先后從全省調(diào)來7名專門從事書法工作的同道。

　　張海于1983年被任命為河南書協(xié)副秘書長。“一個(gè)人在運(yùn)動(dòng)場上，你永遠(yuǎn)是冠軍，但是你的水平永遠(yuǎn)提不高。如果有眾多人參與，冠軍可能不是你，但是個(gè)人和整體水平肯定會(huì)提高。”為了千方百計(jì)調(diào)動(dòng)廣大作者的參與意識，1984年初，他們組織了第一屆中原書法大賽。當(dāng)時(shí)沒有經(jīng)驗(yàn)可循，張海他們就絞盡腦汁研究比賽規(guī)則，力求公正，盡量能反映作者的水平。大賽要求每名參賽者提供三幅作品：第一幅是在家經(jīng)過充分準(zhǔn)備的作品；第二幅現(xiàn)場即席自由發(fā)揮；第三幅是在現(xiàn)場抽題、命題限時(shí)書寫。此舉為社會(huì)和書界廣泛關(guān)注，根據(jù)大賽要求，17個(gè)地、市組成代表隊(duì)參賽，參賽者達(dá)1000名之多。開幕當(dāng)天，河南省人民會(huì)堂2000多個(gè)座位全滿，經(jīng)過認(rèn)真評選，10個(gè)一等獎(jiǎng)、30個(gè)二等獎(jiǎng)、100個(gè)三等獎(jiǎng)，還有集體獎(jiǎng)各有歸屬。作為主要當(dāng)事者張海主動(dòng)放棄參賽評獎(jiǎng)，所有參賽者幾乎都認(rèn)可其公平公正，上級領(lǐng)導(dǎo)也給予了肯定。該次大賽屬全國首創(chuàng)，反響巨大，而公平科學(xué)的評分規(guī)則也為之后的全國性書法大賽所借鑒，啟功先生專門寫詩贊揚(yáng)：“千人大賽古無儔，逐鹿書林筆墨遒。萬木草堂詩句在，八方風(fēng)雨會(huì)中州。”北京等省市書協(xié)也前來取經(jīng)。

　　1988年第二屆中原書法大賽，張海他們推陳出新，規(guī)定以地區(qū)為單位，每個(gè)地區(qū)推薦50件或者60件作品，然后組織評委去評選。這樣一來，各地積極性高漲，為能選出最拔尖的作品，無不采取多種方式提高書法水平。

　　1991年張海開始擔(dān)任河南省書協(xié)主席后，于1992年組織了第三屆中原書法大賽。這一次采取打破地區(qū)界限、作者以自由結(jié)合辦展覽的評選方式，充分發(fā)揮參與者的積極性和創(chuàng)造性。全省共有70個(gè)不同類型展覽報(bào)名參賽。組織者把這些展覽分布在河南四個(gè)城市展出，評委們挨個(gè)展覽進(jìn)行打分，從中選出了10個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)褂[在省會(huì)隆重展出。

　　后來又舉辦了第四中原書法大賽，每一次的評比方式都新穎科學(xué)，取得了圓滿成功。書法在河南形成了百花齊放、自由競爭的氛圍，每個(gè)作者都最大限度地發(fā)掘自己的潛力。

　　在通過中原大賽普及書法的同時(shí)，張海他們?yōu)榻o優(yōu)秀人才創(chuàng)造脫穎而出的機(jī)會(huì)，接連舉辦了五屆中青年“墨海弄潮展”。第一次墨海弄潮展是在1986年，推出了15位45歲以下的河南中青年書法家，將其作品在北京中國美術(shù)館展出，在全國產(chǎn)生了極大影響，這15位作者陸續(xù)成為全國有影響的書家。直到現(xiàn)在，書法界說到展覽，必然會(huì)提及當(dāng)年的“墨海弄潮”。

　　那時(shí)的張海就頗有戰(zhàn)略眼光。他的設(shè)想是：每4年一屆推出20位“墨海弄潮兒”，20年5屆就能夠推出近100個(gè)優(yōu)秀書家。以后每屆全國展覽這100個(gè)骨干作者，倘若一半入選的話，河南書協(xié)就入選50件作品，就可以占到當(dāng)時(shí)全國展總數(shù)的十分之一，如果再有其他河南作者入選，就不止十分之一了。后來的實(shí)際證明了張海的預(yù)測— 從第四屆開始評獎(jiǎng)到2011年第十屆全國展，河南書協(xié)的入選數(shù)和獲獎(jiǎng)數(shù)大都在第一名或第二名，且大都超過了全國總數(shù)的十分之一，其中一屆獲獎(jiǎng)竟占到六分之一！

　　張海擔(dān)任河南省書協(xié)副主席、主席期間，還率先并多次帶河南書法走出國門舉辦多種形式的展覽對外交流。有時(shí)連展帶銷，經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)影響俱佳。為促進(jìn)書法藝術(shù)水平的全面提高，早在上世紀(jì)80年代后期，他就帶領(lǐng)河南省裝裱代表團(tuán)到日本訪問，與日本裝裱協(xié)會(huì)會(huì)長市川先生建立了聯(lián)系，并把日本頂級裝裱師請到河南進(jìn)行交流。

　　到2007年卸任，張海擔(dān)任河南省書協(xié)主席一共17年。在他的帶領(lǐng)下，在河南各級領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和全體作者的共同努力下，河南書協(xié)取得了突出成績和巨大變化— 河南書界都把書法當(dāng)成事業(yè)去做。形成了被書法界廣泛關(guān)注的中原書風(fēng)，一批又一批青年作者隊(duì)伍成長起來。形成了團(tuán)結(jié)向上的良好風(fēng)氣。

　　尤其值得稱道的是，以張海為榜樣，河南書協(xié)的同志大都比較好地處理了組織工作和個(gè)人創(chuàng)作的關(guān)系，不僅很好地完成了組織管理工作，個(gè)人的書法水平也日漸精進(jìn)，贏得了廣大書法作者的信服。