新華社北京３月１２日電題：政協(xié)委員為當(dāng)下文藝診病

　　新華社記者吳雨、于文靜、余曉潔

　　政府工作報(bào)告提出，“讓人民群眾享有更多文化發(fā)展成果”“提供更多優(yōu)秀文藝作品”。針對(duì)當(dāng)下的文藝創(chuàng)作環(huán)境，不少政協(xié)委員提出了自己的看法。

　　草根變蟲草　浮躁聲音多

　　“現(xiàn)在文藝工作者面臨的最大問題是社會(huì)的浮躁，草根炒成蟲草，大家一窩蜂選秀，一些藝術(shù)家也很困惑。”全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席徐沛東直言當(dāng)下一些文化現(xiàn)象，“急功近利、浮躁心理是藝術(shù)發(fā)展的很大障礙。”

　　全國政協(xié)委員、中國作家協(xié)會(huì)副主席張抗抗對(duì)此也有不少感觸：“我的青年時(shí)代，有很多老前輩給予我?guī)椭?，比如中學(xué)老師，比如幫助我成長的編輯，他們都是我文學(xué)道路上難以忘懷的人。在上世紀(jì)七八十年代，編輯工作都非常認(rèn)真，還記得上海文藝出版社、收獲雜志社的那些編輯，都是一稿一稿給作者談稿件、指導(dǎo)修改，和現(xiàn)在的編輯有很大不同。”

　　“現(xiàn)在文藝領(lǐng)域的確出現(xiàn)了一些問題，如藝術(shù)創(chuàng)作投入精力不夠，存在著浮躁情緒，這使得作品扁平化呈現(xiàn)，‘有高原沒有高峰’。”全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席馮驥才認(rèn)為，一些制度方面的限制也使藝術(shù)家創(chuàng)作被束縛住手腳，缺乏文化自覺。

　　隨波逐流 浮光掠影

　　“作家、藝術(shù)家應(yīng)該把心沉在文藝創(chuàng)作中。”馮驥才說，“藝術(shù)家要回到作品，內(nèi)心才是安靜的、深刻的，藝術(shù)家要通過作品影響社會(huì)，給人們一種定力，這是藝術(shù)家的責(zé)任。”

　　“文藝工作者不能一味迎合與跟隨，而應(yīng)該有自己獨(dú)立、清醒、更具前瞻性的認(rèn)識(shí)，這樣才能做到先覺、先行、先導(dǎo)。”張抗抗認(rèn)為，“不少文藝作品隨波逐流、浮光掠影，僅僅停留在對(duì)藝術(shù)形式的追求上，缺乏批判意識(shí)，與人民大眾的痛苦和歡樂產(chǎn)生距離。精品應(yīng)該有精神品格，是直擊心靈的作品，而是用于擺設(shè)的裝飾品。”

　　“商業(yè)時(shí)代給作者提供了更大的表達(dá)空間，但不能把這個(gè)平臺(tái)作為追逐個(gè)人利益的場所。”張抗抗說，要寫精品力作的好作家要特別警惕，并有足夠的定力。

　　“要尊重藝術(shù)家的個(gè)性創(chuàng)作，創(chuàng)作過程是寂寞的，藝術(shù)家要耐得住寂寞，創(chuàng)作能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品。”徐沛東說，藝術(shù)家要重視長本事、守本分，不斷增強(qiáng)藝術(shù)造詣，培養(yǎng)藝術(shù)德行，只有如此，藝術(shù)的百花園才能萬紫千紅。

　　傳播有困境 作品太“中國”

　　張抗抗指出，文學(xué)作品往往以書籍、雜志的形式呈現(xiàn)，不像網(wǎng)絡(luò)信息那么方便，獲取渠道不像新媒體那么快捷，這會(huì)影響嚴(yán)肅的文學(xué)作品、純文學(xué)作品傳播。

　　“現(xiàn)在一些讀者會(huì)選擇更方便的閱讀方式。所以我們的文學(xué)作品也應(yīng)該通過全媒體途徑進(jìn)行傳播，逐漸改變傳播困局。”張抗抗說。

　　此外，委員們認(rèn)為，中國大多數(shù)作家都在努力寫作，然而作品太“中國”，缺少和西方讀者對(duì)話的心靈通道。

　　馮驥才表示，不論中外，人們都對(duì)具有時(shí)代特點(diǎn)的、形象深刻的作品產(chǎn)生共鳴。比如安娜卡列尼娜，比如《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉、比如《悲慘世界》中的冉阿讓，這些人物形象永遠(yuǎn)樹立在人們心中。“藝術(shù)創(chuàng)作不光是藝術(shù)家對(duì)自己心靈感知和生活體驗(yàn)的表達(dá)，而應(yīng)該促進(jìn)社會(huì)文明的進(jìn)步。”