死亡，是人類情感上的敏感點(diǎn)。哀樂，總是與死亡結(jié)伴而來(lái)。人們?cè)诨乇芩劳龅耐瑫r(shí)，也疏遠(yuǎn)著哀樂。但是，當(dāng)噩耗降臨的時(shí)候，人們又最需要它，因?yàn)闆]有哪一種聲音能像它那樣將人們心中淤結(jié)的哀痛詮釋得淋漓盡致。

　　哀樂，中國(guó)人婦孺皆知而不愿提起的音樂。

　　哀樂，中國(guó)人最易聽懂卻難以卒聽的音樂。

　　當(dāng)人們漸漸開始正視死亡時(shí)，便自然會(huì)注目到哀樂。

　　作為中國(guó)聽《哀樂》最多的人，當(dāng)年77歲的老音樂人羅浪說：“這一次軍樂團(tuán)在小平同志追悼會(huì)上的演奏，是我聽到最好的一次。”

　　當(dāng)《哀樂》突然降臨的時(shí)候，一般人的反應(yīng)只是承受，誰(shuí)會(huì)去留意一次與另一次的差異但作為《哀樂》催生者的羅浪，卻無(wú)法不去留意到這一點(diǎn)。據(jù)說，最優(yōu)秀的指揮家能夠聽到整個(gè)樂隊(duì)的呼吸和心跳。在走下指揮臺(tái)40年之后，羅浪仍清晰地感受到了新一代軍樂隊(duì)員們的心境?；蛟S，對(duì)《哀樂》的演奏而言，最重要的正是這一點(diǎn)。當(dāng)那沉郁悲愴的第一個(gè)音符流瀉而出的時(shí)候，那數(shù)百名樂手心中淤結(jié)的其實(shí)是一個(gè)國(guó)家的悲痛。

　　對(duì)鄧小平同志追悼大會(huì)上的演奏，羅浪最為滿意的一點(diǎn)就是樂隊(duì)對(duì)此時(shí)此地此情的感受和把握，認(rèn)為達(dá)到了他理想中的效果。此前，由于軍樂團(tuán)多年未進(jìn)行過如此的現(xiàn)場(chǎng)演奏，軍樂團(tuán)辦公室的負(fù)責(zé)同志專門把電話打到羅浪家里，就《哀樂》的誕生背景及藝術(shù)把握問題進(jìn)行咨詢，羅浪給予了詳盡的介紹和指導(dǎo)。

　　回顧《哀樂》的形成歷史，今天人們耳熟能詳?shù)膰?guó)家《哀樂》已與數(shù)十年前的民間嗩吶調(diào)面貌迥異。盡管羅浪一直回避用“創(chuàng)作”這個(gè)詞來(lái)界定自己的藝術(shù)勞動(dòng)，但這支曲子的確凝結(jié)著他無(wú)盡的心血。改變記譜法，由原來(lái)較快的2／4節(jié)奏改為舒緩的4／4拍；由最初的一段旋律變奏為如今的三段式結(jié)構(gòu)；采用短調(diào)和聲，由原來(lái)的大齊奏配器形成標(biāo)準(zhǔn)的大軍樂隊(duì)譜；尤其是曲中陡轉(zhuǎn)臨時(shí)大調(diào)的藝術(shù)處理，在哀悼樂曲的編創(chuàng)中留下了開創(chuàng)性的一筆，開辟出一種“哀而不傷、悲而壯美”的嶄新境界。

　　然而，羅浪的名字卻一直被遮掩于“民間音樂”這一概念以及人們對(duì)《哀樂》本能的感情疏遠(yuǎn)之下。也許《哀樂》永遠(yuǎn)不會(huì)登上暢銷音樂排行榜，但國(guó)內(nèi)出版《哀樂》磁帶的單位絕不會(huì)僅一兩家。有位老朋友曾給羅浪打電話開玩笑：“這幾天你可發(fā)財(cái)了”羅浪聽罷朗然一笑：“天地良心，對(duì)《哀樂》我是兩袖清風(fēng)”