最為得意的曠世之作

　　周長(zhǎng)興，追求藝術(shù)60余載，先后創(chuàng)作了大量微雕作品，內(nèi)容涵蓋諸多門(mén)類，在微雕造型領(lǐng)域可謂獨(dú)樹(shù)一幟。作品曾遠(yuǎn)涉美國(guó)、日本、香港等國(guó)家和地區(qū)展出，被日本治田大作、中曾根康弘、泰國(guó)總理等收藏。問(wèn)其最滿意的作品，無(wú)疑便是多次獲獎(jiǎng)的《紅樓夢(mèng)系列之微雕紅樓室內(nèi)陳設(shè)》和《華夏之寶多寶格》。

　　1985年，剛剛退休的周長(zhǎng)興作出了一個(gè)重大的決定：要?jiǎng)?chuàng)作一套傳世之作，選題上經(jīng)過(guò)反復(fù)的考究，最終選擇《紅樓夢(mèng)》，這部中國(guó)古典文學(xué)的巔峰之作，也是中國(guó)古典文化的濃縮。我們看到，周長(zhǎng)興將曹雪芹筆下的家具、彩陶、青銅、瓷器、玉器、茶具、文房四寶、琴棋書(shū)畫(huà)等共記8000余件陳設(shè)品，以5:1、10∶1、20∶1的比例按書(shū)中的場(chǎng)景再現(xiàn)了原貌。在微雕濃縮的方寸之間，林黛玉的花鋤、焚稿爐，賈寶玉玩弄的胭脂粉盒，在周長(zhǎng)興的刀下演變成了一件件指尖大小的掌上“玩藝兒”。怡紅院的倜儻、瀟湘館的凄美、秋爽齋的豪放，被大師表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　另一幅佳作“華夏之寶多寶格”,上至遠(yuǎn)古、商周，下至隋唐五代、明末清初，堪稱集5000年華夏文化之大觀。多寶格由9扇直格組成，格內(nèi)共置反映微雕作品1234件，其中最小的僅重0.05克。持放大鏡細(xì)看，件件玲瓏剔透，惟妙惟肖。其品類有古陶、彩陶、青銅器、瓷器、紫砂器、玉器、供石、盆景、景泰藍(lán)、禮器和文房四寶等等，所用原材料采用翡翠、珊瑚、琥珀、彩珠、水晶、象牙、田黃石、芙蓉石、雞血石、青天石及端石等；木材有紫檀、黃花梨、綠木、烏木、紅木以及白桃木等。多寶格排列按照朝代排列，自左至右、自上而下的順序閱讀，如《周禮》中最高級(jí)別的列鼎方式都體現(xiàn)在了這多寶格之內(nèi)，尤其微壺的造型最為有趣，有六把小石壺，其重量不足2克，但仍可注水，還有六只小茶杯。再如文房四寶紙筆硯墨，都楚楚動(dòng)人。玉石印章品種數(shù)量也很多，刻工細(xì)膩、刀法精妙，以龍首章為主，螭龍為最，造型獨(dú)特，玲瓏剔透，穿透處只毛發(fā)能通過(guò)，最小的印章重量為0.2克，而且章面清晰，刀法細(xì)膩。周長(zhǎng)興以多變的造型藝術(shù)和獨(dú)到的微雕手法，利用優(yōu)質(zhì)章石特有的似玉之質(zhì)和似虹之色，創(chuàng)作的各種不同風(fēng)格的古代器物，不禁讓人從心底敬佩他非凡的創(chuàng)造力。

    堪稱一絕的石壺技藝

　　周長(zhǎng)興大師還有一項(xiàng)叫人稱絕的技藝就是制作石壺。據(jù)了解“周氏石壺以紫砂壺藝為源，中華文化為本，是在繼承和發(fā)揚(yáng)紫砂壺精髓的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)數(shù)十年不懈的探索，精心制作而成的，堪稱是壺中精品、中華奇葩。” 石壺雕刻不同于紫砂壺的制作，由于天下沒(méi)有完全相同的兩塊石頭，因此周長(zhǎng)興往往要根據(jù)石材的特性和形狀來(lái)構(gòu)思設(shè)計(jì)。石雕的特性又決定了石壺制作時(shí)只能做“減法”，雕刻時(shí)必須壺嘴、壺柄、壺身和壺蓋有一個(gè)恰當(dāng)?shù)谋壤?，要根?jù)出水的流暢和控制功能的需要，刻出斜度，制作上稍有考慮不周，就有可能影響使用功能。石壺雕刻的技巧在于要將石壺的實(shí)用性融于雕刻藝術(shù)之中。其基本技法有圓雕、浮雕、透雕，及深刻、淺刻，線刻等。制作出好的石壺不僅要有精湛的技藝，更要具備極高的藝術(shù)修養(yǎng)。周長(zhǎng)興對(duì)石壺的雕刻要求很規(guī)范，雖然最小的石壺僅赤豆般大小，重0.24克，但壺上浮雕，或?yàn)樯讨芮嚆~紋器,或?yàn)槊窐?、束柴，都極細(xì)致。這樣的石壺他雕了2000多件（套），而每件作品，要花費(fèi)十幾乃至上百個(gè)小時(shí)。其纖巧絕藝令人嘆服。三友束紫壺、陰陽(yáng)八卦束竹壺、葫蘆提梁壺、雙身壺、頑石壺等都是周氏石壺的代表作，每一把石壺都獨(dú)具匠心，且非常實(shí)用，周長(zhǎng)興拿出一只石雕扁壺，用一根火柴棒將壺蓋上的小眼堵住，一邊用口吸住壺嘴，一邊用手捏緊壺蓋，只見(jiàn)沉重的石壺被慢慢提起。由此可見(jiàn)，石壺雕鑿是多么的精細(xì)入微！