展覽使用了午門區(qū)域的西雁翅樓、正樓及東雁翅樓三個展廳，展出文物及史料照片共計450余件。其中，西雁翅樓展廳主題為“宮城一體”，講述明代宮城建設理念及建筑工程技巧。午門正樓展廳主題為“有容乃大”，講述清代各個時期紫禁城建筑格局與風格的變化。東雁翅樓展廳主題為“生生不息”，講述了故宮文物南遷、中軸線建筑測繪等事件。

展期截至11月15日結束。

看點1

乾隆朝金甌永固杯占“C位”

縱觀整個展廳，乾隆朝金甌永固杯可能是最引人注目的，被安置在午門正廳中央位置，可謂“C位出道”。不過這只璀璨金杯的出現，也不是為了亮寶，而有其特殊意義——作為紫禁城宮廷生活的一件物證。

450余件文物及史料照片的選擇，只有一個標準：能否深刻反映紫禁城本身的變遷。因此，那些千古名畫沒有出山，而反映明代紫禁城建筑格局的《徐顯卿宦跡圖冊》《瞻基行樂圖卷》出現了，頗具證史的文獻價值；那些價值連城的玉瓷珍玩沒有亮相，而斑駁殘破的鳳陽明中都宮城城磚和殘存僅一角的南京日晷來了，它們標記了明代都城的時空流轉。

東雁翅樓展廳呈現了紫禁城近100年來的變化，這是紫禁城變化最劇烈的時期。從宮廷深處轉身為面向公眾的博物館，一系列圍繞故宮發(fā)生的事件，折射了國家的百年巨變。

在講述溥儀出宮這一事件時，展覽用到了遜帝溥儀、內務府大臣紹英和當時執(zhí)行《修正清室優(yōu)待條件》的李石曾三個人對事件的回憶，提供了不同的角度來理解這一歷史事件。展覽嘗試用“講故事”的形式，將一些文物還原成歷史事件。

看點2

從古畫中看太和殿兩朝變化

六百年之中，紫禁城并不是一成不變。目前東西六宮大體保留了明朝的建筑，而很多其他宮殿都是清朝營建，甚至反復重修。

故宮博物院古建部副主任狄雅靜指出，展覽中一幅《徐顯卿宦跡圖冊》，圖中太和殿兩側構造與今天看到的不同。圖中太和殿兩側由斜廊連接，但清朝康熙三十四年（1695年）重建太和殿以后，將斜廊改為防火墻，這是因為斜廊與主體建筑連接，非常不利于防火。

“紫禁城從明朝到清朝，格局有沒有改變、建筑細部有沒有變化，這些史料相對較少，但是《徐顯卿宦跡圖冊》給了我們一些參考?！钡已澎o說，明朝留下的繪畫，能看到明代紫禁城的樣貌，但是否與歷史完全吻合，還需與文獻、勘查、考古以及科學技術結合來判斷。

太和殿六百年來多次被雷火擊中，歷代建筑師不得不千方百計尋找防火之道，從建筑設計到防火設施，乃至向上天祈福。中國高等級古建屋頂的走獸，一般為九個，全國僅有太和殿有十個走獸，最后一個是行什。狄靜雅說，因為長相似雷公，行什也被人為是雷震子的化身，端坐在太和殿之巔，用以驅雷避火。將太和殿十只小獸一起展示，在狄雅靜印象中是第一次。

看點3

鳳陽城磚中找到故宮歷史

在時間線索的大脈絡之下，展覽置入了一些袖珍的小專題。通過實物的串聯與背景介紹，呈現紫禁城六百年歷史中的一些細節(jié)。

比如在“1902年·重建武英殿”章節(jié)，就請出了幾件20世紀初紫禁城消防用具，包括鐫刻“消防隊”徽章的頭盔等，由此觀眾能一窺故宮消防是如何與西方技術接軌的。

另一個值得關注的“小專題”是紫禁城的由來。明朝興建的第一座都城，是1366年始建的南京“新宮”（今南京明故宮遺址），1369年至1375年，朱元璋又在他的故鄉(xiāng)安徽鳳陽興建明中都。1406年，明成祖朱棣以南京故宮為藍本興建北京紫禁城，1420年建成。

明代三座都城前后銜接，在格局和技法上有顯著的繼承。此次展覽中幾乎都是故宮文物，唯獨從鳳陽縣博物館和南京博物院借來幾件展品，連綴起南京都城的流變。鳳陽縣博物館多件從明中都宮殿遺址出土的城磚、銘文磚上，清晰地刻著工匠的名字，反映了古代的建筑質量責任制，這一做法也在北京故宮營建中延續(xù)。展廳還有一件來自蘇州御窯金磚博物館的萬歷款金磚，這些建筑材料勾勒出紫禁城營建的技術細節(jié)。（記者 倪偉 攝影 浦峰)