閱文的模式在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速發(fā)展的最近10年來(lái)，獲得了相當(dāng)好的支撐，也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)終于跨越了自己早期初創(chuàng)的探索階段，進(jìn)入了一個(gè)能夠穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)秀的、獲得讀者認(rèn)可的作者從閱文的付費(fèi)閱讀的模式中獲得了相當(dāng)好的收益。這些都為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的順利發(fā)展提供了現(xiàn)實(shí)的條件。有了付費(fèi)所得到的收益，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不少作者在相當(dāng)程度上已經(jīng)通過(guò)寫作能夠維持生計(jì)，網(wǎng)絡(luò)寫作作為一種職業(yè)已經(jīng)具有了可行性。這其實(shí)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的持續(xù)發(fā)展有著現(xiàn)實(shí)的支撐作用。

這些年來(lái)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全球一枝獨(dú)秀，既提供了獨(dú)到的發(fā)展模式，也有了許多獨(dú)特的類型和相當(dāng)多的有影響的所謂“頭部”作者，也有了下游在影視網(wǎng)劇改編等方面的重要的延伸，使得網(wǎng)絡(luò)的原創(chuàng)文學(xué)作品得到了更多的傳播和更多的不同形態(tài)的展現(xiàn)，這些都讓中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)和世界具有著獨(dú)特的影響力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙面文學(xué)的雙峰并峙的形態(tài)已經(jīng)完全是中國(guó)文學(xué)和文化中引人注目的現(xiàn)實(shí)形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形態(tài)和發(fā)展已經(jīng)有了自己穩(wěn)定的模式和路徑。這個(gè)通過(guò)付費(fèi)閱讀的方式所展開的閱讀空間和一般人們傳統(tǒng)上對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)的免費(fèi)和付費(fèi)閱讀較難的認(rèn)知是有距離的，而這種付費(fèi)閱讀的模式也創(chuàng)造了相對(duì)穩(wěn)定的讀者和相對(duì)穩(wěn)定的作者群。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展似乎面臨新的一些挑戰(zhàn)，也提出了轉(zhuǎn)型的要求。一方面影視改編或各種其他的延伸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可能性巨大。提供了更多具有想象力的空間。另一方面，網(wǎng)路文學(xué)本身的模式已經(jīng)相對(duì)穩(wěn)定，再迅速拓展空間獲得新的動(dòng)能和發(fā)展空間的局限也凸顯了出來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展之后也面臨著瓶頸。

現(xiàn)在閱文本身的調(diào)整和當(dāng)下面臨的問(wèn)題，是這個(gè)新興的、始終追求快速成長(zhǎng)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中必然遇到的。互聯(lián)網(wǎng)本身就是充滿變化的，現(xiàn)在試圖進(jìn)一步擴(kuò)大讀者的數(shù)量，而讓優(yōu)秀的作品能夠在免費(fèi)閱讀中獲得更多的忠實(shí)的愛好者，而讓作品有更多如影視改編權(quán)益或廣告等其他方面的支撐，也能夠獲得收益。這些討論當(dāng)然也還存在多方的爭(zhēng)議。原有的模式的變化，必然帶了各方利益的重新調(diào)整。這就會(huì)有相當(dāng)?shù)姆制绾蜖?zhēng)議。這些其實(shí)都是發(fā)展進(jìn)程中必然的。最終結(jié)果還是取決于各方利益如何獲得平衡，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也能夠得到更多的機(jī)會(huì)和可能。還是期望最終找到利益的平衡點(diǎn)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展更為順暢。

這其實(shí)啟示人們，網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)展是變動(dòng)不拘的，各種模式，包括相對(duì)成熟穩(wěn)定的模式，都可能在更高的期待和更多的可能性之中受到?jīng)_擊。網(wǎng)絡(luò)文化實(shí)際上是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中最有前端性的，它的發(fā)展還有更多的空間和不斷打開的新的模式和可能性。

（作者系全國(guó)政協(xié)委員、北京大學(xué)中文系教授）