這些影視作品以“30歲”設(shè)立界限、展現(xiàn)社會(huì)各階層女性群像，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的映射，還是制造了劇里劇外的生存焦慮？有觀眾認(rèn)為，“每一個(gè)角色的遭遇都讓人感同身受”，也有網(wǎng)友批評(píng)，“這類劇用多倍鏡放大當(dāng)下社會(huì)中的一些情緒，本質(zhì)上是在販賣焦慮”。不可否認(rèn)的是，這類影視作品的確存在迎合市場(chǎng)的爽劇特質(zhì)，但也確實(shí)反映出當(dāng)下女性群體所面對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

人物典型、細(xì)節(jié)感人，引發(fā)女性群體共鳴

在電視劇《三十而已》中，三位主角之一的資深“滬漂”王漫妮在上海打拼8年，卻囿于在城市里扎不下根和不甘愿回家鄉(xiāng)的困境；另一名主角全職太太顧佳把家庭和老公的事業(yè)打理得井井有條，卻仍逃不過婚姻被入侵者擊潰；第三名主角都市白領(lǐng)鐘曉芹在30歲的關(guān)頭遭遇了生育意外和婚姻破產(chǎn)的雙重打擊……這些“30歲女人”的經(jīng)歷，正是無(wú)數(shù)在職場(chǎng)拼搏的中國(guó)女性的縮影。在各自不同的人生賽道上，她們以自己的方式奔跑著。王漫妮有夢(mèng)想、有拼勁，但在人生選擇上存在著脫離自身實(shí)際的虛榮想法；顧佳行事果決、目的性強(qiáng)，但同時(shí)也展現(xiàn)出心機(jī)深重的一面；鐘曉芹天真善良，但對(duì)于自己的家庭和職場(chǎng)都缺乏主見和掌控。這些性格各異、人設(shè)并不完美的女人，以及她們面對(duì)生活的困頓、失意和抉擇，引起劇外女性群體的強(qiáng)烈共鳴。劇中角色性格真實(shí)飽滿、角色境遇貼近現(xiàn)實(shí)，因此隨著電視劇的播出，“全職太太算不算獨(dú)立女性”“生育應(yīng)該有計(jì)劃還是順其自然”“房租該不該占去收入的一半”等話題在網(wǎng)絡(luò)空間不斷發(fā)酵，引發(fā)網(wǎng)友熱議。

主角之外，劇情還設(shè)置了“太太圈”和早餐攤老板娘兩種同年齡段卻過著截然相反生活的女性群體作為對(duì)照。或許這兩類人群離電視劇目標(biāo)觀眾的生活并不近，但它卻在對(duì)照中揭示了一種普遍存在的生存焦慮——“太太們”為躋身名流苦心經(jīng)營(yíng)，小吃攤主為溫馨小家風(fēng)雨兼程——在快速發(fā)展的社會(huì)中，每一個(gè)人都在想盡辦法向上發(fā)展，而這奮斗過程中的酸甜苦辣卻是“誰(shuí)解其中味”。

從近期的一系列女性題材作品中可以總結(jié)出，雖然生活方式各不相同，但對(duì)于“30+”的女性來(lái)說(shuō)，無(wú)論是職場(chǎng)、情場(chǎng)還是家庭，想要“乘風(fēng)破浪”并沒有那么簡(jiǎn)單。

《三十而已》的導(dǎo)演張曉波表示，“雖然《三十而已》講的是三位30歲女性的故事，但對(duì)于很多女性而言，她們面臨的困境、焦慮是共通的，希望觀眾能從劇中獲得一些不一樣的情感共鳴和力量”。觀眾確乎感受到了共鳴，在面對(duì)學(xué)業(yè)、職場(chǎng)、婚姻、養(yǎng)老、育兒等接踵而至的壓力時(shí)，或披荊斬棘，或如履薄冰，可貴的是，一地雞毛之后，仍能堅(jiān)定心中理想，仍有擁抱生活的勇氣。

拋開“爽點(diǎn)”“痛點(diǎn)”，女性題材要有核心表達(dá)

女性劇集市場(chǎng)逐漸成熟，觀眾的口味要求也逐步走高，劇迷們不再滿足于常規(guī)女性劇中輕易陷入戀愛旋渦的“傻白甜”女性角色，也看不慣在職場(chǎng)上一路“開掛”、高歌猛進(jìn)的“瑪麗蘇”“女王”。擺脫虛假和稚嫩，擁有獨(dú)立人格和充實(shí)思想，并能以專業(yè)能力換取職場(chǎng)成功的成熟女性，才是觀眾們真正喜愛和期待的角色。

盡管《三十而已》已經(jīng)出圈，但也存在角色設(shè)計(jì)和劇情邏輯上的瑕疵。設(shè)定為銷售精英的王漫妮，并沒有展現(xiàn)出其勝任崗位的機(jī)智和才干，而是一味以鞠躬和微笑突出態(tài)度好，使她扎根上海、階層躍升的夢(mèng)想顯得更加虛妄可笑。近期播出的電視劇《愛之初》以女主角勇敢追愛的故事為主線探究30多歲女性不同的婚戀觀念。然而，事業(yè)有成才貌雙全的女主持人被人騙到國(guó)外追愛、為拿到綠卡而找人結(jié)婚等不符合邏輯和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的劇情設(shè)計(jì)，不僅無(wú)法讓觀眾共情，還引來(lái)一眾指責(zé)。綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》播出之后一直是矚目的焦點(diǎn)，近期觀眾口碑卻逐漸走低。一開始，“30+”姐姐們?cè)谖枧_(tái)上的魅力綻放讓觀眾感嘆“突然覺得不再害怕變老”，然而當(dāng)表演的方向轉(zhuǎn)變?yōu)橛鲜袌?chǎng)、模仿年輕女團(tuán)的風(fēng)格時(shí)，觀眾直呼可惜。

在中國(guó)傳媒大學(xué)傳播研究院副教授黃典林看來(lái)，“當(dāng)下的部分女性題材存在著輸出強(qiáng)烈觀點(diǎn)和口號(hào)的偏好，時(shí)髦的話題攪動(dòng)線上線下，狗血的劇情掀起高潮，觀眾一哄而起宣泄情緒。然而，劇作的文學(xué)性和內(nèi)涵大打折扣，這類劇或能成為一時(shí)熱劇，但難成經(jīng)典。同時(shí)，一些作品觀察女性的視角單薄且守舊，這一點(diǎn)上，應(yīng)該多聽一聽現(xiàn)實(shí)中女性的真實(shí)心聲”。

縱觀近年來(lái)女性題材作品的得與失，可以看出，影視作品講述“女性故事”不該止于制造“爽點(diǎn)”、挖掘“痛點(diǎn)”。支撐品質(zhì)和口碑的，還得是站得住腳的價(jià)值立場(chǎng)和有深度的核心表達(dá)。

避免套路化創(chuàng)作，在反映現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)價(jià)值引領(lǐng)

從《歡樂頌》開始，不同性格、背景和人生經(jīng)歷的青春女孩彼此依靠、共同成長(zhǎng)的故事便開始流行。《歡樂頌》里合租在“歡樂頌”小區(qū)的“滬漂”女孩們?cè)诜比A都市里尋找美好愛情和事業(yè)；《青春斗》里相識(shí)于大學(xué)的年輕女孩們也開啟了在北京追尋友情、愛情和事業(yè)的征途；《三十而已》提煉出當(dāng)下社會(huì)女性的典型形象，配合能夠引爆輿論的社會(huì)議題，再加上符合當(dāng)下觀劇審美的劇情設(shè)定，也將成為未來(lái)女性群像劇的創(chuàng)作范本之一。

翻看女性群像劇未來(lái)片單的劇情簡(jiǎn)介，同質(zhì)化問題更加凸顯：幾位社會(huì)不同階層、不同性格的女性均來(lái)到人生岔口，遭遇婚姻、家庭、事業(yè)乃至思想的困境，攜手并進(jìn)共同成長(zhǎng)。故事梗概上顯示的創(chuàng)作模式幾乎是一脈相承。

同質(zhì)化作品扎堆播出，難免會(huì)給觀眾造成審美疲勞，尤其在《三十而已》這樣不俗品質(zhì)的熱播劇之后，想要再度突出重圍，接下來(lái)的女性群像劇就需要另辟蹊徑，更新創(chuàng)作模式。

在福建師范大學(xué)青年教師黃華看來(lái)，這類劇在角色設(shè)定上視野需更加寬廣。職場(chǎng)白領(lǐng)只是中國(guó)女性的一種身份，還有在社會(huì)各個(gè)崗位上發(fā)光發(fā)熱的女性群體值得去發(fā)現(xiàn)、去書寫。其次，人物情感要有邏輯、要符合人物的經(jīng)歷和背景。另外，在婚姻、生育和職業(yè)之外，需要給女性更多討論個(gè)體價(jià)值、展現(xiàn)個(gè)人魅力的空間。與此同時(shí)，青年編劇王婧也認(rèn)為，“30歲左右的女性或許要面對(duì)婚戀、育兒、養(yǎng)老等問題，但這些絕不該成為女性必須經(jīng)歷并且為之奮斗的一切。熒屏需要更多人格獨(dú)立、思想進(jìn)步的女性角色，需要更多走入人物內(nèi)心世界、關(guān)注個(gè)體生存困境的女性題材”。

未來(lái)一段時(shí)間，女性題材將會(huì)是創(chuàng)作的熱門。在洞察女性生活現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)當(dāng)代女性風(fēng)采之外，還需從更高的創(chuàng)作視角出發(fā)，以精耕細(xì)作扣準(zhǔn)觀眾審美，以正向價(jià)值觀引導(dǎo)紓解女性群體的現(xiàn)實(shí)焦慮。

（本報(bào)記者 牛夢(mèng)笛）